宰相系列：丹青宰相 尷尬的處境

李大嘴 大嘴讀史

——史料摘譯——

原文：

及為右相，與左相姜恪對掌樞密。恪既歷任將軍，立功塞外；立本唯善於圖畫，非宰輔之器。故時人以《千字文》為語曰：「左相宣威沙漠，右相馳譽丹青。」——《舊唐書·閻立本傳》

譯文：

等到當上了右丞相，和左丞相姜恪一起掌握大政。姜恪是帶兵出身，在塞外立功無數；閻立本只是擅長畫畫，不是宰相的材料。所以，當時人們模仿《千字文》說「左相宣威沙漠，右相馳譽丹青。」

壹

啥也不說，先上圖。

步輦圖

絹本

縱38.5厘米、橫139厘米

此圖描繪貞觀十五年，唐太宗李世民接見來迎娶文成公主的吐蕃使者祿東贊的情景。

藏於故宮博物院

歷代帝王圖

絹本

縱51.3厘米、橫531厘米

全圖共描繪了十三位帝王形象，分別是前漢昭文帝劉弗陵、漢光武帝劉秀、魏文帝曹丕、蜀主劉備、吳主孫權、晉武帝司馬炎、陳文帝陳蒨、陳宣帝陳頊、陳廢帝陳伯宗、陳後主陳叔寶、北周武帝宇文邕、隋文帝楊堅、隋煬帝楊廣。

藏於美國波士頓美術館

蕭翼賺蘭亭圖

絹本

縱28厘米、橫65厘米

圖中描繪御史蕭翼從王羲之第七代傳人的弟子袁辯才手中，將「天下第一行書」《蘭亭集序》騙取到手，獻給唐太宗的故事。

此圖有兩卷，一藏台北故宮博物院，一藏遼寧省博物館

職貢圖

圖中描繪唐太宗時，南洋的婆利、羅剎、林邑等國前來中國朝貢，進奉各式珍奇物品的景象。

絹本

縱61.5厘米、橫191.5厘米

藏於台北故宮博物院

這些畫的作者都是唐朝畫家兼宰相閻立本。

貳

「學而優則仕」很平常，「畫而優則仕」比較少見。

靠著畫畫官越做越大，最後做到宰相的大概只有閻立本了。

但是，宰相和畫家，主業和副業，傻傻地分不清，這個就尷尬了。

叄

閻立本的家世了不得。

他的媽媽是北周的公主，他的外公是北周武帝宇文邕。

因為隋文帝楊堅和宇文邕是親家的關係，隋煬帝楊廣不但是唐太宗李世民的表叔，還是李世民的老丈人，所以，閻立本和隋唐的皇帝都沾親帶故。

閻家本身也是大家族，從閻立本的爸爸閻毗開始，閻家子弟有不少精於書法、繪畫、建築。

對於閻立本來說，家世是助力，畫畫才是他真正的立身之本。

肆

張僧繇是南朝著名畫家，「畫龍點睛」的傳說就是出自他手。

據傳，閻立本第一次看到張僧繇的作品時，覺得不過爾爾，多少有些浪得虛名，可是，第二天再去看時，發現還是很不錯的，畢竟是「近代佳手」。到了第三天，他又才真正領悟到張僧繇作品的妙處，感慨地說：「名下定無虛士。」於是他在那裡繼續停留了十多天，朝夕揣摩，「坐卧觀之」，不忍離去。

張僧繇曾經畫過一幅《醉僧圖》，道士們常常用這幅畫來嘲笑和尚。和尚們感到受了莫大的侮辱，想出了個以其人之道還治其人之身的法子，大家湊錢，請閻立本畫了一幅《醉道士圖》。

《醉僧圖》和《醉道士圖》相得益彰，相映成趣。

閻立本除了家傳的繪畫技藝之外，廣泛學習，兼收並蓄。

在繪畫方面，閻立本尤其精於寫真，他的作品《太宗真容》、《秦府十八學士圖》、《凌煙閣功臣二十四人圖》，形象逼真傳神，在當時被人稱為「丹青神化」。

伍

在 畫壇上掙得偌大名聲的閻立本，對自己畫師的身份，卻絲毫不引以為傲，反而引以為恥，甚至告誡子孫，不要學習繪畫。

這和閻立本所受的一次「屈辱」有關。

有一次，李世民帶著一幫文人遊園，偶然見到水面上有一隻稀有的水鳥，李世民來了興緻，讓手下作詩吟詠，還讓太監緊急傳召閻立本前來畫畫。

時任中央組織部司級幹部（吏部主爵郎中）的閻立本正在處理公務，太監尖細的嗓音響起：「畫師閻立本，皇上命你前去畫鳥」。

雖說這口諭聽起來實在有些彆扭，但閻立本也來不及想那麼多了，一路小跑，氣喘吁吁趕到李世民身邊，也顧不得擦汗歇息，埋首作畫。

周圍作詩的文官們看著低頭作畫的閻立本，很是不屑的樣子。

閻立本受了刺激。

回家後，閻立本把兒子孫子都叫來，留下家訓——「吾少好讀書，倖免面牆，緣情染翰，頗及儕流。唯以丹青見知，躬廝役之務，辱莫大焉！汝宜深誡，勿習此末伎。"」。

陸

在唐代，畫家的社會地位還是挺高的。

如果說，閻立本單純以畫家的身份出現，應該也會獲得不錯的聲望和口碑。

但是，官場里混進一個畫家，這話說起來就不好聽了。大多數人就算是嘴上不說，心裡也會認為，閻立本是靠旁門左道獲得升遷，從而不屑與之為伍。

試想，如果李白靠著寫詩當了大官，人們還會那麼喜愛他嗎？

話說回來，閻立本還是有能力的，他和他的哥哥閻立德先後出任將作大匠，正是靠著兄弟倆在建築方面的才華，而不單純靠家世。

如果說，後來從將作大匠升任工部尚書還算專業對口的話，再升任宰相就有些尷尬了。

《舊唐書》評價閻立本「既輔政，但以應務俗材，無宰相器。」

柒

官場是官場，藝術是藝術。

魚和熊掌不可兼得。

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