生命的自由與詩意的安頓
(資料圖)
雲映日而成霞,泉掛岩而成瀑。所託者異,而名亦因之。
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江山風月,本無常主,閑者便是主人。
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丈夫靈氣,多從清虛中來,取勢于海,取情于山。
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明人陸紹珩曾著《醉古堂劍掃》一書,序中有記:「每遇嘉言格論,麗詞醒語,不問古今,隨手輒記。卷從部分,趣緣旨合,用澆胸中塊壘,一掃世態俗情,致取自娛,積而成帙」。凡花色之嬌媚者,多不甚香;瓣之千層者,多不結實。甚矣全才之難也。兼之者,其惟蓮乎。
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伏久者,飛必高;開先者,謝獨早。
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明清文人所提煉的麗詞醒語,遠非像當今的「心靈雞湯」那般平直寡味,在語言技巧和韻致上都更勝一籌。古人警句所記述的內容往往看似平實,有些甚至只是對自然景物的客觀描繪,似乎未見其懷抱,但意旨深遠。這種由讀者意會出來的道理,比起蒼白的口號式「雞湯」,則更能滲入心智。雪之妙在不積,雲之妙在不留,月之妙在有圓有缺。路之奇者入不宜深,深則來蹤易失;山之奇者入不宜淺,淺則異境不呈。
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習靜覺日長,逐忙覺日短,讀書覺日可惜。
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素食則氣不濁,獨宿則神不濁。默坐則心不濁,讀書則口不濁。
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語言藝術家葉聖陶先生曾說過:「作者往往把自己所想表達的意義說的非常簡略,不隨處吐露,或竟隱藏起來,在全篇文章里不露一言半句,讓讀者自己去探索。越是高級的作品越是如此。」優秀的電影藝術,亦通此理。《盜夢空間》結尾處的陀螺,停還是未停?這種開放式的設計,才最神妙。他能讓你在離開影院時還去琢磨,這便是偉大,因為你已將時間交給了作者。而時間,不就是生命嗎。律己宜帶秋氣,處世宜帶春氣。
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凡情留不盡之意,則味深;凡興留不盡之意,則趣多。
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草色花香,遊人賞其真趣;桃開梅謝,達士悟其無常。
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明霞可愛,瞬眼而輒空;流水堪聽,過耳而不戀。葉聖陶先生還論述到:「作者雖然不說出自己的意義,意義卻很明白,對於讀者,效果不但並未減少,反而深切。因為這時候讀者所獲得的效果,是從言外自己得來的,帶有發見的歡喜,悟得的自信,和作者所明白諄諄提示的情形不同。」偉大的文學作品,往往如是。徑路窄處,留一步與人行;滋味濃的,減三分讓人嗜。此是涉世一極安樂法。有大通必有大塞,無奇遇必無奇窮。
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枝頭秋葉,將落猶然戀樹;檐前野鳥,除死方得離籠。
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以養花之情自養,則風情日閑;以調鶴之性自調,則真性自美。竹密何妨水過,山高不礙雲飛。
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味真韻濃的雞湯喝多了,身體恐怕吃不消,於是,我們也給大家端來幾碗「心靈砒霜」,調劑一下口味。古代文人遇見一些看不慣的事,也不免站出來噴幾句,比如對於一些附庸風雅之人,一旦讓傲嬌的文人看不下去了,犀利言辭,思如泉湧,一句句拍到你臉上,實難招架。他們要告訴你,風雅是品格,是骨子裡的事,你就別裝了。栽花種竹,未必果出閑人;對酒當歌,難道便稱俠士?
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得趣不在多,盆池拳石間,煙霞具足;會景不在遠,蓬窗竹屋下,風月自賒。談山林之樂者,未必真得山林之趣;厭名利之談者,未必盡忘名利之情。
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田園有真樂,不瀟洒終為忙人;誦讀有真趣,不玩味終為鄙夫;山水有真賞,不領會終為漫遊;吟詠有真得,不解脫終為套語。
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局量寬大,即住三家村裡,光景不拘;智識卑微,縱居五都市中,神情亦促。
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完得心上之本來,方可言了心;盡得世間之常道,才堪論出世。妙語如高湯。好味道,靠的是時間和沉澱。
聲明
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