什麼樣的印泥才是好印泥？

印泥是中國特有的文房用品，作為印章表達的最佳工具，主要用在書畫創作、字畫收藏、印譜鈐蓋等方面。好的印泥，紅而不躁，沉靜雅緻，細膩厚重。時間愈久，色澤愈艷。質地差的印泥，色澤灰暗或淺薄，有的油跡浸出，使印文模糊。

根據史書上記載，印泥的發展已有二千年的歷史，早在春秋秦漢時期就已使用印沁泥，那時的印泥是用粘土製的，平時搓成泥丸子，臨用時用水浸濕，也就是封泥。

到了隋唐以後，社會的進步有人研製出紙張，人們又改用水調硃砂於印面，印在紙上，這就是印泥的雛形，由於水干後硃砂容易脫落，到了元代，人們開始用油調硃砂，後發展成現代的印泥。

印泥的主要原料是硃砂、朱鏢、艾絨、蓖麻油、麝香、冰片等調和而成。它的品種很多，主要是硃砂印，其色深紫紅。有人稱為紫紅砂。它是用漂制硃砂時沉澱在乳缽最下層的一種硃砂製成的印泥，鮮紅帶紫，厚重沉著，最為美觀。其次是朱鏢印泥。它是漂制時較上層的硃砂細末與艾絲、油等調製而成，略現紅黃色，比較清雅。硃砂或朱鏢中加入不同的原料，其名稱也各不相同，有八寶、魁紅、鏡面、美麗等。此外，還有仿古印泥和黑色、藍色、綠色等印泥。

硃砂，印泥中的顯色劑，不會改變印泥的性質，使之經歷百年而不變色。

蓖麻油，蓖麻油化學及物理性能穩定，無侵蝕性，是製作印泥的最佳油料。

艾絨，印泥中的吸附，增加印泥的彈拉力和韌性，使印泥不易折斷。

印泥的攪拌方法

顏料，油脂和纖維的調和僅僅是一種物理反應，原料之間不相溶，且密度不同，時間一長，就會出現分層現象，即浮油，這屬於正常現象。

使用前，把印泥翻起，一定要從邊緣圓弧向上團印泥，印泥盡量不要碰到缸邊緣。團上去後印筋轉一下把印泥壓下去，繼續按照順時針方向推動，直到印泥成為圓球狀，然後將其四周向下壓，固定在缸中央，即可使用。

印泥的鈐印方法

>>>上朱

方法一：蘸取印泥時，一手扶穩印泥缸（或直接托在手上），另一手持章使印面一側觸列印泥頂上圓光處，輕觸即離，邊打邊轉動印章，按照先四邊、後中間的順序在印面均勻布滿印泥。

方法二：用拓包或手指薄蘸印泥渡於印面，均勻後落紙。

>>>鈐蓋

方法一：將印章放置在紙上（或絹、布），用手在印章頂部用力下壓，使印面受力均勻，然後迅速輕拿開印章。

方法二：上朱後將印章印面朝上放置，覆紙於上，用指甲蓋、印泥盒蓋等弧狀物體在紙背勻力勒壓，然後揭取印蛻。

怎麼樣的才稱作好印泥呢?

>>>乾和濕。總的來說，小印宜干，篆刻宜干，大印宜濕，國畫宜濕，書法適中。這個乾濕是相對的，一般選購時可以通過觸捏硬度來判定。

>>>大和小。因為硃砂的比重是水的8倍，而一般顏料的比重要小得多，因此同樣重量，純硃砂或者硃砂比例比較高的，體積就小。

>>>鮮艷程度。印泥以紅色系居多，真正純硃砂的印泥，顏色的鮮艷程度，都不及人工合成的顏料，因此可以留意比較。純硃砂的印泥，顏色都很複雜，也就是像幾種顏色疊加的感覺，而添加了合成顏料的或者純合成顏料的，就是很單調的呈色。硃砂的特點是顏色可以持久保持，而不是非常鮮艷。

>>>印文還原性。同一印章反覆鈐多次，比較印蛻和印章，好的印泥失真小，且多次鈐蓋的印蛻差別小。特別是篆刻創作使用的印泥，需要特彆強調印文的還原性，否則前期的創作水平可能打折扣。特別是元朱和鑿印風格這些對印文邊緣痕迹需要比較精準的，如果印泥失真性比較大，則無法體現原味。

元朱文

>>>光澤。特別油光或者特別暗淡的都不好，前者浮油較快或者油分過多，後者會印文不夠清楚。

印泥是印章的衣服。服裝不整，則失之寒磣；印泥不佳 ，則印章不能生色。中國產的印泥，以漳州八寶印泥廠、北平的榮寶齋、杭州的西泠印社三處最有名。

西泠印泥製作已有近百年的歷史，高手輩出，其中張魯庵最為有名。張魯庵是浙江慈溪人，西泠印社的老社員，他以畢生精力從事印泥製造，技藝不凡。張魯庵的去世，對西泠印泥的製作無疑是一大損失，到了60年代初三年「困難時期」，西泠印泥製作已處於停頓狀態。浙江圖書館館長、大書法家張宗祥先生對西泠印泥情有獨鍾，推崇備至。1963年，當選為西泠印社社長的張宗祥已是82歲高齡，仍念念不忘恢復西泠印泥製作的事，推薦韓登安(西泠印社老社員)的弟媳婦來製作印泥，後來韓登安的弟弟韓君左夫婦不負所望，使名揚四海的西泠印泥恢複製作，還培養了一批新人，使傳統的西泠印泥製作得以代代相傳。

古今書畫大家對好印泥非常重視，所作書畫選用的印泥必須精良。以免有損作品的美觀，降低作品的身價。這也是文人們偏愛西泠印泥的原因。

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