徐渭執筆法欣賞分享 看的懂你就知道學書畫怎麼用筆了

徐渭（1521~1593年）明代書畫家、文學家。初字文清，改字文長，號天池、又號青藤道人、田水月等。浙江山陰（今紹興）人。自幼聰慧，文思敏捷。且胸有大志。他中年學畫，繼承梁楷減筆和林良、沈周等寫意花卉的畫法，故擅長畫水墨花卉，用筆放縱，水墨淋漓，古拙淡雅，別有風致。兼繪山水，縱橫不拘繩墨，畫人物亦生動，其筆法更趨奔放、簡練，干筆、濕筆、破筆兼用，風格清新，自成一家，形成「青藤畫派」。著有：《四聲猿》、《南詞敘錄》《徐文長佚稿》、《徐文長全集》、《墨葡萄圖》、《山水人物花鳥》、《牡丹蕉石圖》、《墨花》等。

1、凡執管須識淺（去紙淺）深（去紙深）)長（筆頭長以去紙深也）短（筆頭短以去紙淺也）。真書之管，其長不過四寸有奇，須以三寸居於指掌之上，只留—寸一二分著紙，蓋去紙遠則浮泛虛薄，去紙近則搵鋒（是好處）勢重，若中品書，把筆略起，大書更起。草訣雲，須執管去紙三寸一分。當明字之大小為淺深也。

2、執管之法，須置管於大指中節之前，不得當節，以礙其運動，須要居於動靜之際。書法所云，拓大指者，大約當以筆在指端，運動適意，則騰躍頓挫，生意出焉。若當節則掌握如樞，每每不得自由，轉動必礙，凡迴旋處多成稜角，筆死矣，安望字之生動乎。

3、略略以食指齊其中指，兼助為力，指自然實。世俗皆以單指苞之，單鉤則肘臂著紙，力不足而無神氣，便有拘局而不放浪的意，自必以雙指苞管，蓋撮中指而斂食指以助之者也。雖雲要齊，又不必十分牽之使齊，亦要有自在意思方得，正所謂雙苞而實指者。夫雙苞則堅，堅則掣打勁利，齊指則實，實則筋力均平。

4、又以名指拒前三指所執之管，更以小指拒前名指。雖用大中食三指著力，亦須五指共執。

5、令掌心虛如握卵。拳指實，掌便能絕其力勢，拳須虛，則運用便易轉側圓順。此正所謂虛拳者也。

6、把腕來平平挺起，凡下筆點畫波擎屈曲，皆須盡一身之力而送之。古人貴懸腕者，以可儘力耳。大小諸字，古人皆用此法。若以掌貼桌上，則指便粘著於紙，終無氣力，輕重便當失准，雖便揮運，終欠圓健。蓋腕能挺起，則覺其豎，腕豎則鋒必正，鋒正則四面勢全也。近來又以左手搭桌上，右手執筆按在左手背上，則來往也覺通利，亦自覺能懸。此則今日之懸腕也，比之古法非矣。然作小楷及中品字小草猶可，大真大草必須高懸手書，如人立志要爭衡古人，大小皆須懸腕，以求古人秘法，似又不宜從俗矣。

7、執之雖堅，又不可令其大緊，使我轉運得以自由。大凡執緊必滯，今既居大指節前，微而側向於前矣。又須執之使寬急得宜，不可一味緊執，蓋執之愈緊則愈滯於用故耳。又雲善書者不在執筆太牢，若浩然聽筆之所之，而不失法度，乃為善矣。（此草書法，真亦可以棚通者。）大要執之雖緊，運之須活，不可以指運筆，當以腕運筆。故執之在手，手不主運，運之在腕，腕不知執，執雖期於重穩，用必在於輕便。然而輕則須沉，便則須澀。其道以藏鋒為主，若不澀，則險勁之氣無由而生。至於太輕不沉，則成浮滑，浮滑則俗。作者：徐渭

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