戰狼2：回歸真實世界與真實情感

2017年8月9日，中國上海，在人民廣場南京路附近的大光明電影院門前看到，前來觀看《戰狼2》的觀眾絡繹不絕。（視覺中國/圖）

（本文首發於2017年8月10日《南方周末》）

2017年迄今，兩部重要影視作品橫空出世，有可能改變中國流行文化史。一部是三個月前引起罕見收視熱潮和全社會討論的《人民的名義》，一部就是眼下這部已經創造了中國電影史票房紀錄的《戰狼2》。

《人民的名義》和《戰狼2》是如此出人意料，它們在以下三點具有很高相似度。其一，在上映之前，假如有人預測他們會火成這樣，圈內幾乎沒一個人會信，都不是什麼大製作、大手筆，也沒什麼大規模推介；其二，兩部作品都是非偶像系二線演員的逆襲，《人民的名義》里最火的是一眾並不知名的二線演員，陸毅、張豐毅等一線演員反倒最被詬病，而《戰狼2》的主演兼導演吳京其實名氣稍遜；其三，他們都是當下罕見的現實主義題材，不僅是「當代」的現實，甚至就是當前的眼下的中國的現實。

在這兩部作品之前，中國流行文化尤其是影視綜藝文化的主流是什麼？是偶像化、泛娛樂化和去現實化。在題材選擇上，統計過去十年中國電視劇收視排行榜，主流收視大戶幾乎全部是玄幻、穿越、宮斗、諜戰以及抗日神劇，現實題材除了都市情感劇和警匪片，其他反映社會生活的作品鳳毛麟角。在製作、拍攝和宣發權重上，明星和偶像無論在哪個部分都佔據太多戲份，而過度偶像化和泛娛樂化互為因果，整個中國熒屏的主流話語和主流面孔幾乎都呈現一種偶像霸權和無涉現實的泛娛樂化傾向。

有趣的是，這兩部作品其實都非頂級水準的作品。從藝術角度看，甚至有些粗糙，而其敘事精巧度和製作精美度與頂級大片仍有相當大差距。

但在流行文化史的意義上，這兩部作品卻具有改變時代文化特徵的跡象。

《人民的名義》關注的是當下最重要的國內現實，甚至就是國內正在發生的現實政治，而《戰狼2》雖然採取的是007或者美國隊長式的英雄主義敘事，但呈現的並不是一個虛擬的甚至奇幻的故事，而是以中國近年來的國際拓展以及在外國土地上的真實衝突為背景。兩部作品不僅題材的選擇是現實主義的，內在情感的表達更是現實的，它們不只沒有躲避，而且是直指民間真實情感。

與《泰囧》《美人魚》或者《捉妖記》的對比或許可見一斑。後二者都是具有玄幻色彩的非現實劇情，而《泰囧》雖然是現實場景，但其故事堪稱惡搞、無厘頭等泛娛樂化敘事的集大成。值得一提的是，《泰囧》講述的也是中國公民在國外的故事，但與《戰狼2》完全是兩種路子。《泰囧》是去現實的反諷敘事，而《戰狼2》是英雄主義的正諭敘事。《泰囧》里的中國人是一種抽象的模糊的客體，它不需要直面真實世界裡的衝突，它只是一個娛樂化身，國外環境只是道具，而《戰狼2》里的主角不僅有明確的身份，而且在他國以一種主角甚至救世主的角色存在。吳京的表演和最後的愛國主義情感宣洩或許過於直白，但足夠真實熾烈，打動了中國人。

重點是，影視作品終於緊跟了現實，它們的熱映又引發了大眾對現實的討論，對個體情感主體性的感知。這本來不就應該是大眾文化作品的應有之義么？在1980、1990年代，中國曾經出過一批極具現實指向性的嚴肅影視劇作品。現在，鐘擺又有擺回來的跡象。

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