簪花之尚

仇英《貴妃曉妝》 美國克利夫蘭美術館藏

明仇英《人物故事圖冊·貴妃曉妝》，現藏北京故宮博物院。據北宋樂史《楊太真外傳》稱，華清宮端正樓是楊貴妃的梳妝樓，仇英以自己觀察到的生活細節為基礎，合理想像楊貴妃在華清宮端正樓梳曉妝的景象。

澆花 仇英《貴妃曉妝》局部

女子的姿容如鮮花般嬌媚，女子的青春如鮮花般短暫。因為與鮮花有太多共鳴，所以她們對鮮花的熱愛是由衷的。滾滾紅塵之中，沒有永不凋零的鮮花，亦無永遠不老的紅顏。

採花 仇英《貴妃曉妝》局部

自古以來，貌美如花都是她們生活中的頭等大事，每當季節輪迴、花開花落之時，她們的心緒往往不能平靜。那些韶華易逝、命運難卜的古代美人，只待擁有一份完美的愛情，因為贏得了愛情，就贏得了人生。在鮮花盛開之際，女子把它們插在頭上，「照花前後鏡，花面交相映」，多少困頓的春愁、無盡的心事，都傾注在鬢邊的幾朵花簪上。

愛花之人

唐寅《王蜀宮妓圖》

唐寅《王蜀宮妓圖》中，四女衣飾華麗盡顯雍容，而展現青春朝氣的，卻是搭配在首飾旁的新鮮夾竹桃花葉簪。

唐寅也是愛花之人，有「月轉東牆花影重，花迎月魄若為容；多情月照花間露，解語花搖月下風」的詩句。他還以花自比：「佳色含霜向日開，余香冉冉覆莓苔；獨憐節操非凡種，曾向陶君徑里來」。他選定的住所在春日桃花盛開的地方，又作詩表明心跡：「桃花塢里桃花庵，桃花庵里桃花仙；桃花仙人種桃樹，又摘桃花換酒錢。酒醒只在花前坐，酒醉還來花下眠；半醒半醉日復日，花落花開年復年。但願老死花酒間，不願鞠躬車馬前。」

唐寅《王蜀宮妓圖》

唐寅《王蜀宮妓圖》

此畫以五代前蜀後主王衍的後宮生活為創作題材。四女柳眉櫻髻，額、鼻、頷施以「三白」，吸收了張萱、周昉等人「唐妝」仕女的造型風格，符合明代對仕女清秀娟美的審美要求。

在其所繪《桐陰清夢圖》中，抒發了他的生活遭遇和感受。此圖以水墨白描手法畫一株梧桐樹，桐蔭坡石處一人仰面閉目坐交椅之上，神情恬淡。左上題詩「十里桐陰覆紫苔，先生閑試醉眠來。此生已謝功名念，清夢應無到古槐。」可知此畫作於他遭遇科場舞弊案，黯然返回蘇州老家之後。他的仕途被阻斷，從此以賣畫為生，這是他幽居林下的寫照。因繼室離去、眾叛親離，使他意志消沉、頹廢自棄，常寄情青樓之中。

唐寅《桐陰清夢圖》

他摒棄世俗偏見，36歲時娶沈九娘為第三任妻子，在祝允明的安排下，由即將卸任的蘇州知府王鏊主持了婚禮。唐寅與妓女之間，是一種「同是天涯淪落人」的惺惺相惜之情，妓女看重他的才名與情義，而獲得賞識又是唐寅最需要的精神慰藉。他以生活中出現的妓女為模特，繪畫了不少美人圖，當然身為職業畫家，創作這類題材也與客戶的需求有很大關係。身邊的歌伎船娘依時令每日簪花，他看在眼裡，記在心頭。情到深處無言辭，訴諸筆端即華章，於是為《王蜀宮妓圖》中的四位美人也添上了時髦的鮮夾竹桃花葉簪。

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