略談篆刻中的錐畫沙

大家一定有過這樣的經驗，拿樹枝在土地或者沙地上寫字，寫出來的效果往往比自己在紙上寫出來的字好看，起初莫明其妙，找人來問，說「錐畫沙」如何如何來著，但接著請教什麼是「錐畫沙」，對方卻語焉不詳，終成了糊塗題。後來看書法史，發現相應的論述，略略明白，不單是我們，就連過去的書法家也遇到過這樣的問題。

唐代書法家褚遂良在《論書》稱：「用筆當如錐畫沙」。這當然是這位書法家在自己的書法實踐中總結出來的以生活經驗代替藝術體驗的巧妙比喻，褚遂良曾把這句話教給他的弟子陸彥遠。據《述張長史筆法十二意》載：「（陸彥遠）思而不悟，後於江島，遇見沙平地靜，令人意悅欲書。乃偶以利鋒畫而書之，其勁險之狀，明利媚好。自茲乃悟用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著。」顯然，陸彥遠最初也有困惑，跟我們一樣，不過他最終明白了這個道理。

（錐畫沙）

是的，陸彥遠最初也不明白，直到他在江邊上看到平靜的沙灘，平靜的沙灘讓他就想在上面寫字，於是偶爾就用有利鋒的東西（算是錐子吧）在沙子上面寫字，（發現寫出來的字）勁險的姿態，明利乾淨，特別好看，從此以後明白了錐畫沙的用筆方法，就是藏鋒入畫，於是筆畫顯得沉著凝重。

要想明白這個道理，沒有其他方法，只有自己去沙子上試驗，在平坦的細沙地上（以濕潤的細沙最佳），用尖銳的錐子划動寫字，我們會發現這樣的書寫自然出現道道細而且深的劃痕，我們仔細觀察，錐子在沙子上的劃痕兩側隆起，相對於書法來說，就是要善於使用筆的中鋒，毛筆的筆毫是軟的，但好的書法家卻能使用起來像錐子一樣，使筆畫瘦勁爽利，毛筆在紙上寫字，就像用錐子在沙子上畫道道。

（沙灘上寫字）

由此聯想到印從書出理論下的篆刻，篆刻跟書法相比，更接近於錐畫沙，因為也是在一個平面上向下「挖」下去，篆刻相對於書法，更近似於「錐畫沙」，手中的刻刀，就相當於錐子，而印面的平面，就是平平的沙灘，這比毛筆相對於鋪平的紙面更類似，只是錐畫沙是以錐畫沙，而篆刻是以刀刻石，刻當然不同於畫，但兩個動作自然是有相同相通之處的。

由此，我們想到漢印的印面，特別是錘鑿痕迹明顯的印同和由此形成的線條渾厚的漢印印蛻：

（漢印）

（漢印印面）

如果我們把印面當成軟軟的沙灘，古人手中的鑿子與刀具，大概就相當於我們現在手中的刻刀，我們要做的，就是體會這種「中鋒」運刀的感覺，如同體會毛筆的中鋒運筆一樣。

（漢印印蛻）

（筆畫線條更接近於「錐畫沙」的漢印印蛻）

由此推廣開去，我們想到趙之謙的中鋒行刀，刀鋒幾乎垂直於印面行刀，於是石面形成的痕迹是深挖下去的：

（趙之謙的印面）

（趙之謙的印蛻）

而吳讓之的印面是以披削刀法刻成，刀鋒幾乎接近印面，扁扁的就刻成了印面的渾脫效果：

（吳讓之的印面）

（吳讓之的印蛻）

何以不一樣的刀法，刻出來的字都能表現出來穩定渾厚的效果來呢，其深處的原因是什麼呢？這顯然是一個問題。

當我們明白了「錐畫沙」的中鋒原理之後，這個問題就解決了，錐尖在沙面的畫痕，最尖處畫出來的是中鋒，就像毛筆的筆尖在紙面上經過時它寫出來的字的痕迹。因此，不管我們以什麼樣的刀法，只要我們刻出來的字是以中鋒為筋的字，出來的線條是中鋒原理統御之下的線條，那麼這個字就骨力勁健，因此，我們通常說的篆刻不拘於刀法的說法基本就來源於這種「畫骨不畫皮」的「錐畫沙」美學原理。

「錐畫沙」和上節我們講到的「屋漏痕」都來自自然界，也來自於古人，深刻體驗這些來自於自然界和古人的道理，對於我們的篆刻實踐，具有很強的指導作用。

（【老李刻堂】之186，部分圖片來自網路）

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