歷代名家繪奇石

奇石是大自然散落的美，

是無聲的詩，是不朽的畫，

書架上、几案之上，

或把玩、品味，

觀賞在手掌之間，

則更顯高雅不俗，

令人賞心悅目，

讓人傾倒陶醉，不亦樂乎。

宋代是中國古代賞石文化的鼎盛時期，北宋徽宗舉「花石綱」，成為全國最大的藏石家。由於皇帝的倡導，達官貴族、紳商士子爭相效尤。於是朝野上下，搜求奇石以供賞玩，一度成為宋代國人的時尚。

這一時期不僅出現了如米芾、蘇軾等賞石大家，司馬光、歐陽修、王安石等文壇、政界名流都成了當時頗有影響的收藏、品評、欣賞奇石的積极參与者。宋代賞石文化的最大特點是出現了許多賞石專著，如杜紹的《雲林石譜》、范成大的《太湖石志》、常懋的《宣和石譜》、漁陽公的《漁陽石譜》等。

其中僅《雲林石譜》便記載石品有116種之多，並各具生產之地、採取之法，又詳其形狀、色澤而品評優劣，對後世影響最大。又據南宋趙希鵠的《洞天清錄集.怪石辨》載：「怪石小而起峰，多有岩岫聳秀、嵌之狀，可登几案觀玩。」足見當時以「怪石」作為文房清供之風已相當普遍了。

北宋以書畫兩絕而聞名於世的米芾當時最有名的藏石、賞石大家。他不僅因愛石成癖，對石下拜而被國人稱為「米癲」，而且在相石方面，還創立了一套理論原則，即長期為後世所沿用的「瘦、透、漏、皺」四字訣。其實當時癖石者甚眾，米芾只是其中之一而已，「愛石而癖」絕非米氏所獨鍾者。

元代中國經濟、文化的發展均處低潮，賞石雅事當然也不例外。書畫大家趙孟頫是當時賞石名家之一，曾與道士張秋泉真人善，對張所藏「水岱研山」一石十分傾倒。面對「千岩萬壑來几上，中有絕澗橫天河」的一拳奇石，他感嘆「人間奇物不易得，一見大呼爭摩娑。米公平生好奇者，大書深刻無差訛。」這一時期，在賞石理論上無大建樹，多半承襲了宋代的審美，元代很多書畫大家在他們的繪畫作品中都有經典的賞石題材。

明清兩朝是中國古代賞石文化從恢復到大發展的全盛時期。在這數百年間，中國古典園林從實踐到理論都已逐漸發展到成熟階段。

明代著名造園大師計成(字無否)的開山專著《園冶》；

明代天年間王象晉的《群芳譜》；

明代李漁的《閑情偶記》；

明代文震亨的《長物志》等相繼問世。

他們對園林堆山疊石的原則都有相當精闢的論述。「一峰則太華千尋，一勺則江湖萬里」之說，至今仍是『小中見大』的典範。明代曹昭的《新增格古要論.異石論》，張應文的《清秘藏.論異石》，尤其是萬曆年間林有麟圖文並茂、長達四卷的專著《素園石譜》等，更是明代賞石理論與實踐高度而全面的概括。

林有麟不僅在《素園石譜》中繪圖詳細介紹了他「目所到即圖之」且「小巧足供娛玩」的奇石一百一十二品；還進一步提出：「石尤近於撣」、「蕪爾不言，一洗人間肉飛絲雨境界」，從而把賞石意境從以自然景觀縮影和直觀形象美為主的高度，提升到了具有人生哲理、內涵更為豐富的哲學高度。這是中國古代賞石理論的一次飛躍。

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