好萊塢大片的「東方」鏡像
《沙漠白日》海報
《伊凡雷帝穿越記》海報
《你好，我是你姨媽！》（左）與《窈窕奶爸》都講述了男扮女裝的故事
《鏡子》是《生命之樹》的俄羅斯鏡像
《守夜人》海報
在包括原蘇東國家在內的許多地方，好萊塢都具有很大的影響力，但這並不意味著美國導演會拒絕借鑒外國同行的優秀創意。事實上，許多蘇聯和俄羅斯的經典影片與日後的好萊塢大製作擁有相似的元素。這是單純的巧合還是有意而為之？
夏天是觀影的好時節。如洪水般充斥院線的，往往是那些不能不看的續集、急功近利的翻拍作品、漫畫書改編的爆米花片，還有各種新瓶裝舊酒的「重啟」系列。因此，越來越多的人抱怨今天的商業化電影缺少原創性。但俗話說「優秀的藝術家善於借，偉大的藝術家精於偷」，回顧世界電影史，許多經典本身就是對前人靈感的發揚光大或「致敬」。
即便在長期奉行文化孤立政策的蘇聯，導演們也會心照不宣地從美國好萊塢汲取流行元素。冷戰結束後，這種趨勢更加明顯，如俄羅斯電影《守護者》就被稱為對美國《復仇者聯盟》一片的移花接木。當然，這種「文化滲透」並不是單向的，在一些熟悉蘇聯和俄羅斯電影的人眼中，好萊塢「抄襲」蘇聯或俄羅斯影片的歷史同樣源遠流長。近日，俄羅斯《Calvert Journal》雜誌網站列舉了5組案例，稱每一組中的兩部影片都擁有似曾相識的情節和主題。
《沙漠白日》（蘇）VS《瘋狂麥克斯：狂暴之路》（美）
孤身遠遊的神秘獨行者、廣袤無際的無情沙漠、一群試圖逃離丈夫的女人，追逐、搏鬥、九死一生……如果你來自歐美國家，會認為這段話說的是喬治·米勒的《瘋狂麥克斯：狂暴之路》（2015）。而在俄羅斯，人們會給出不同的答案：弗拉基米爾·莫德爾的《沙漠白日》（1970）。雖然《狂暴之路》得到許多影評家的褒獎，並信心滿滿地衝擊「奧斯卡最佳影片」這一桂冠，但在原蘇東國家，其藝術性被認為比「原版」差了很多。
《沙漠白日》是一部典型的蘇聯「東部片」，片中的主角從歐洲前往亞洲，在一路向東的旅途中邂逅了形形色色的人和事。在美國，西部牛仔電影總是千篇一律地描繪「不毛之地的資本主義化」，《沙漠白日》之類的蘇聯老片則不會落入這樣的俗套。片中，當俄羅斯帝國征伐那些植根於中亞的汗國時，用片中角色「蘇霍夫」的話說，它會發現「東方是個微妙的地方」。
大概是基於對蒙古帝國入侵的古老記憶，蘇聯文藝工作者往往把東方塑造成一個難以戰勝而充滿不可知色彩的概念，表明沙俄時代的傳統一直發揮著潛移默化的作用。和美國影片中的樂觀主義不同，俄羅斯帝國野心的背後，總有幾分永遠無法觸及旅程盡頭的悲涼。
《伊凡雷帝穿越記》（蘇）VS《回到未來》（美）
對歷史發展的假設，高智商年輕人的希望和恐懼，誤入歧途的高科技發明……如果這些只能讓你想起《回到未來》（1985），那麼你應該去看看蘇聯導演萊昂尼德·蓋達伊的《伊凡雷帝穿越記》（1973）。後者關於時間旅行的構想，比史上最著名的穿越劇早了12年。
《回到未來》三部曲探討的核心問題是「改變或糾正歷史是否可行」，而在它的蘇聯鏡像中，科學家舒瑞克不小心把自己上班的大樓的管理員傳送回了伊凡雷帝當權的時代。這個管理員被錯當成了沙皇，沙皇本人則「逆穿越」到蘇聯，引發了一連串爆笑劇情。
兩部片子都是不折不扣的輕喜劇，它們的差異則映射出美蘇兩國迥然不同的社會背景。《回到未來》中的角色之一布朗博士是典型的科學怪人，該系列影片的精神與美國的拓荒者精神一脈相承，刻畫了人類理解並戰勝自然的能力。而蘇聯影片中的管理員弄假成真，迷上了扮演沙皇，妄想把自己植入歷史並改變國家發展的軌跡，最終被現實否定。
如果說《回到未來》關注的是一代美國人的焦慮，沙皇的現代莫斯科之旅則更像苦澀的提醒：對任何意識形態下的俄羅斯社會，沙皇俄國都是無法撼動的存在並依然發揮著影響。
《你好，我是你姨媽！》（蘇）VS《窈窕奶爸》（美）
早在男扮女裝和變性人等問題引起主流輿論關注前，羅賓·威廉姆斯就為了和家人團聚而不得已扮作女人，構成了《窈窕奶爸》（1993）中情感衝突的核心。無獨有偶，蘇聯電影《你好，我是你姨媽！》（1974）的主人公巴布斯·巴柏利同樣裝成了一名老婦人。不過，他的動機中缺乏利他主義的因素：巴柏利被犯罪團伙脅迫，後者安排他以假結婚騙取錢財。
兩部電影發行的時間值得玩味。當時在美蘇兩國，「性錯亂」不僅令當事人陷入困惑與情緒障礙，在社會觀念層面，這些人也被描繪為不可理喻的瘋子。通過一系列搞笑情節，兩部影片讓性別轉換成為人畜無害的飯後談資，這在原本過分肅殺的文化環境里幾乎是不可能的。
《鏡子》（蘇）VS《生命之樹》（美）
泰倫斯·馬力克的話題之作《生命之樹》於2011年上映後，大批參加首映的觀眾看得滿頭霧水，紛紛「吐槽」這部片子太難懂。一些影院則玩起惡作劇，在入口處貼出「不接受退票」的告示。當然，這不會妨礙《生命之樹》榮獲「21世紀最佳百部影片之一」的讚譽。
在蘇聯，安德烈·塔可夫斯基導演的《鏡子》（1975）也曾引起類似的反應。這兩部片子都採用了少見的非線性敘事法，圍繞記憶、思想、愧疚和母性展開深奧的探討。可想而知，那些本打算邊吃爆米花邊輕鬆看片的觀眾多半會望而卻步。
《生命之樹》里的母親在後輩眼中有著生動感人的形象。相比之下，塔可夫斯基選擇以一種更加中立且理性的態度勾畫家庭成員的喜怒哀樂，引導觀眾思考親密關係的易變性。此外，兩位導演均選擇用死亡、戰爭和疾病作為開啟片中人物記憶之門的鑰匙。
《生命之樹》時長兩個多小時，片中提及了宇宙大爆炸和恐龍，《鏡子》則用了將近兩個半小時來完成宏大敘事。鮮為人知的是，《鏡子》還有一部續集：《潛行者》。
《守夜人》（俄）VS《聖杯神器：骸骨之城》（美）
從古至今，光明與黑暗這兩股力量的衝突，為一波波面向年輕觀眾的幻想題材作品提供了蘊含永恆魔力的背景。基於這一矛盾展開的《聖杯神器》系列成功地催生了電影《骸骨之城》（2013），同一主題的電視連續劇《暗影獵人》在歐美也頗受關注。
包括《暮光之城》和《地獄神探》在內，這類作品會塑造若干「普通人」，然後讓他們捲入超自然的戰爭以增強戲劇性。相比之下，套路相近的俄羅斯影片《守夜人》（2004）上映更早。可以說，提莫·貝克曼貝托夫執導的《守夜人》提前「劇透」了過去十幾年來好萊塢票房霸主具備的所有元素：實現願望的神力、奇幻元素與現代都市融合，以及互相廝殺的英雄。
值得注意的是，貝克曼貝托夫沒有讓青少年扮演電影的主角，據說是為了防止觀眾想當然地把超自然力量和青春期聯繫起來。這部改編自謝爾蓋·盧科揚涅科暢銷小說的電影主要針對的是成年人，片中多次出現諸如離婚和親子關係等貼近現實的標籤。
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