他是宋太祖的七世孫,以文人淡雅之氣,引領南宋繪畫新潮流
南宋 趙伯駒《漢宮春曉圖》(局部)
在之前的文章上世紀僅展出兩次的《千里江山圖》,9月即將亮相故宮!中,我們給大家介紹了我國古代青綠山水的傑作,其中提到了趙伯駒、趙伯驌兄弟二人。今天,就讓我們一起來了解一下他們的故事吧!
趙伯駒,字千里,其弟趙伯驌,字希遠。二人是宋太祖的七世孫,正宗皇家貴族,地位顯赫。拋開他們的皇室身份,二人可以說是南宋時期十分優秀的畫家,引領了整個南宋繪畫領域的新潮流。在《松隱文集》中就有這樣的描述:「趙希公及共兄千里,博涉書史,皆妙于丹青,以蕭散高邁之氣,見於毫素。」
南宋 趙伯駒《秋山仙逸圖》(局部)
流寓於杭州
在趙伯駒的代表作中,出現最多的題材莫過於山水、花果、翎毛這些事物,這與他的生活經歷有著很大的關係。
南宋 趙伯駒《江山秋色圖》(局部)
公元1127年,宋朝南渡。此後,趙伯駒便選擇生活在浙江杭州。那裡山清水秀、煙雨朦朧,趙伯駒生活得悠然自得、如詩書畫,整日逍遙于山水之間。
南宋 趙伯駒《劉馬圖》(局部)
趙伯駒守著這得天獨厚的秀麗美景,自然不能浪費它們,於是便拿起筆來,用筆墨將這清秀河山呈現在紙上。
南宋 趙伯駒《千山樓閣圖》
在杭州的日子,除了繪畫、賞景,趙伯駒還寫寫詩詞文章或是小酌一杯以打發時間。公元1146年,他搬去位於杭州北部的餘杭徑山寺。《松隱文集》中記載:趙伯駒在經過徑山羅漢像時,做了一個非常奇怪的夢。夢醒以後,他便一口氣畫了五百尊佛像。雖然數量如此龐大,但是每尊佛像的神態都有所變化、各不相同,被譽為神品。
南宋 趙伯駒《百鹿圖》(局部)
趙伯駒在寺廟居住了半年多,與寺廟裡的和尚、幫工們關係都非常親密,大家也都十分尊敬他。趙伯駒曾畫過一幅眯著眼引線穿針補衣的羅漢像,而這幅畫的原型便是寺里的一位善於「點茶」的廚師,人稱大鼻子師傅。趙伯駒見過不少點茶師,但唯獨對大鼻子師傅讚賞有加,不僅誇讚他的手藝,也十分欣賞他的為人。
南宋 趙伯駒《春山雲隱》(局部)
可以說,在杭州淡泊、清新且閑適的生活,潛移默化地影響著趙伯駒的繪畫風格,使得他的作品著色清麗活潑、造型古雅生動,給人一種不拘物態、不媚世俗之感。
文人氣息
從南宋開始,就有了在摺扇上進行書畫的做法。趙伯駒就曾在聚扇上寫山。也正是一次偶然的機會,他因畫扇而得到了宋高宗的賞識和召見,開始頻繁地於宮廷中進行創作。趙伯駒與趙伯驌兄弟二人一畫一文,同時服侍在宋高宗左右。
南宋 趙伯驌《風擔展捲圖》,扇面
宋高宗趙構對趙伯駒極為欣賞,對他寄予了重用。《畫繼》曾寫道,高宗命趙伯駒畫英殿的屏風,並賞賜甚厚。不僅如此,趙伯駒還曾有一段時間擔任過浙東兵馬鈐轄一職。
南宋 趙伯驌《風擔展捲圖》,扇面
趙伯駒的很多代表作都是描繪宮廷場景,例如著名的《漢宮圖》。畫史評價說:「觀此幅,雖為一紈扇形式之小冊頁,然不論於人物、車馬、樓閣、傢俱、樹石、遠山皆賅備。」趙伯駒將宮女們婀娜的姿態和神情描繪得栩栩如生,十分動人。整個屋內的陳設也有透視和景深的效果。可以說,整件作品的筆墨靈活而不逞任、工整而不刻板。
南宋 趙伯驌《漢宮圖》
要說趙伯駒最獨樹一幟的,還是當屬他的青綠山水畫。青綠山水畫因在繪畫過程中使用了石青、石綠等礦物顏料而得名。
李昭道《明皇幸蜀圖》,軸絹設色,55.9×81cm
李思訓《江帆樓閣圖》,軸絹設色,101.9×54.7cm
趙伯駒的青綠山水取法於唐代李思訓父子,「筆法淺析,直如牛毛,布置精工」。在此之上,趙伯駒還進行了創新,他吸取了北宋文人畫家水墨山水畫的表現手法,青綠水墨並用,使得作品秀雅清麗,更具有書卷氣息。「畫法精、設色雅」,高宗稱其畫有董源、王詵的氣格。南宋 趙伯駒《漢宮春曉圖》(局部)
明代董其昌曾在《畫禪室隨筆》中說道:「趙伯駒、伯驌,精工之極,又有士氣。後人仿之者,得其工,不能得其雅。」兄弟二人將唐代以來沉重、濃郁的畫風轉為更加清新、秀美的風格,創造了一種介於院體畫和文人畫之間的青綠山水,是青綠山水畫史上的一大突破。南宋 趙伯駒《千山樓閣》
趙伯駒留下了不少青綠山水的傑作,《江山秋色圖》便是其中之一。北宋後期的青綠山水畫流傳至今最具代表性的作品僅有兩件,一件是王希孟的《千里江山圖》,另一件就是趙伯駒的《江山秋色圖》。北宋 王希孟《千里江山圖》(局部)
《江山秋色圖》描繪的是北方山水,重巒疊嶂、奔騰起伏、嶙峋醒目。比起《千里江山圖》,這幅作品整體看來色澤更加清新典雅、富於變化。顏色較重的地方也都是通過比較淡的色彩層層渲染而成,所以不會顯得過於濃郁,總體給人以色調明快和諧之感。南宋 趙伯駒《江山秋色圖》
說到趙伯駒畫作中強烈的文人氣息,或許與他的交友有著密切的關係。眾所周知,曾鞏是北宋著名的文學家,也是「唐宋八大家」之一。曾鞏主張「文以明道」,他的散文大都是「明道」之作。殊不知,趙伯駒和曾鞏是很好的朋友,在《畫繼補遺》中就有記載稱他們二人交友頗深。南宋 趙伯駒《蓮舟新月圖》(局部)
深遠影響
雖然,趙伯駒在名氣上可能不及有著「南宋四大家」之稱的李唐、劉松年、馬遠和夏圭,但不能否認的是,他的繪畫享有極高的聲譽,且影響了一批山水畫家。南宋 趙伯駒《岳陽樓觀圖》(局部)
被稱為「吳興八俊」的錢選和趙孟頫,受趙伯駒的影響最大。錢選的青綠山水畫法直接師從趙伯駒,且將他的隱逸思想、文人氣息發揮到了極致。錢選《山居圖》(局部)
作為「明四家」之一的仇英,其山水畫也多學於趙伯駒,作品細潤而風骨勁俏,畫家董其昌就曾題詞寫道:仇實父是趙伯駒後身。仇英《仿趙伯駒青綠山水手卷》
縱觀下來可以看出,趙伯駒雖貴為皇室,但他的處世及為人,就如同他的作品一樣,給人以和善、清新之感。
監製/齊超
編輯、文/李佳祺
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