大和文華館是近畿地區眾多私立美術館之一，時至今日，這裡收藏有約兩千件以中國、朝鮮、日本為中心的東方古美術品，其中有四件國寶和三十一件重要文化財（日語「文物」的翻譯），在私立美術館中名列前茅，其中包括許多精美的中國藝術品。

南宋 李迪 雪中歸牧圖 雙幅 絹本墨畫淡彩 大和文化館藏

一九六〇年，在奈良市近鐵學園前車站附近的一處閑靜之所，種田虎雄所希望的美術館終於開館，一開始就採用專家治館的運營方式，使得大和文華館收藏的每一件藝術品都直接反應了館長矢代幸雄的美術觀。這位對於歐洲藝術和中國藝術都有獨特見解的學者在半百之年開始打造大和文華館，將畢生對於東西方藝術的看法融入藏品的選擇，這也是其藏品數量雖不佔優，但是質量無可挑剔的重要原因。

南宋 李迪 雪中歸牧圖 雙幅 絹本墨畫淡彩 大和文化館藏

大和文華館的籌備是從二戰結束後的第二年開始的，因戰爭導致的通貨膨脹、賦稅增加、財閥解體及社會動蕩讓普通百姓的生活陷入困境，而富裕階層的日子也不好過。一些國寶和重要美術品的擁有者們由於已經失去了安定的經濟基礎，為緩解生活所帶來的壓力，產生了放棄這些國寶的念頭，大量美術品由此流入市場。這對於矢代幸雄來說可謂千載難逢的機會，他將日本、中國、朝鮮等東亞諸國的繪畫、雕刻、陶瓷、漆器、金銀器、織綉等幾乎全部門類都列為收藏對象。大和文華館自昭和二十一年（一九四六年）五月開始籌備，九月首次購入了第一批共四十五件藏品，全年共收集美術品九十七件。值得關注的是，首件登記入冊的作品是一件製作於中國唐代的金銅厭勝錢，這件館藏一號飽含了矢代幸雄想要藉由其辟邪祈福的寓意為大和文華館求取吉祥的願望。

南宋 毛益（傳） 萱草游狗圖 絹本 大和文華館藏

隨後的幾年間，矢代幸雄以平均每年百件的速度購入藏品，尤以昭和二十二年和二十三年數量最多。到了昭和二十五年，大和文華館已經擁有了五百餘件藏品，中國陶瓷佔了四分之一，中國繪畫精品也多來源於這一時期，包括原富太郎舊藏《萱草游狗圖》、《蜀葵游貓圖》和益田孝舊藏《雪中歸牧圖》。

南宋 毛益（傳） 蜀葵游貓圖 絹本 大和文華館藏

原富太郎，號三溪，是以生絲貿易發家的橫濱實業家，後來成為十九世紀日本的絲綢鉅賈，擁有龐大的東洋美術藏品。他所營建的私家花園「三溪園」以秀麗古典的日式造園藝術享有「園中佳麗」的美譽。明治時期以後，舊有的大名和富商世代相承的美術品收藏模式開始發生變化，以原三溪為代表的近代實業家加入了收藏陣營，並構成了近代日本美術收藏的重要組成部分。但是，戰後的日本經濟受到衝擊，對於戰後急需巨額資金重建企業的原氏家族來說，作為動產的美術品理所當然成為最先處理的對象，這也是諸多戰前收藏家們慣常採取的做法。昭和二十三年，矢代幸雄一舉購入包括《萱草游狗圖》、《蜀葵游貓圖》在內的十四件原氏精品，有兩件後來被認定為國寶，十一件被認定為重要文化財、一件被認定為重要美術品，質量之高令人瞠目。

毋庸置疑，這批原氏精品奠定了大和文華館作為美術館的基礎。在其後的幾年間，矢代幸雄還陸續購入了《秋塘圖》等多件原氏舊藏的中國繪畫，極大地充實了美術館的館藏。

北宋 趙令穰（傳） 秋塘圖 絹本墨畫淡彩 大和文化館藏

《秋塘圖》描繪了夕陽西下暮靄籠罩水塘的情景，畫風工緻，筆墨柔潤。塘中鳧鳥嬉水，岸邊煙樹迷離，呈現出一派清幽靜謐的景色，傳為北宋後期畫家趙令穰所作。趙令穰是宋太祖趙匡胤的五世孫，工畫山水、花果、翎毛，筆致秀麗，以富有詩意的小景山水在宋代山水畫中別具一格，其傳世作品中最為著名的是收藏於美國波士頓美術館的《湖庄清夏圖》。

北宋 青瓷多嘴壺 大和文化館藏

青瓷多嘴壺是大和文華館所藏中國陶瓷中最為著名的一件。這件龍泉窯的青瓷因為刻有「元豐三年」銘而成為重要的紀年銘資料，在大英博物館大維德藏品中有一件同年的紀年銘瓶，兩者被認為是出土於同一地點。十一世紀是龍泉窯青瓷的搖籃期，這件作品也被認為是龍泉窯初期最早的紀年銘作品，具有重要的史料價值。

唐 三彩立女俑 大和文華館藏

三彩立女也是一件符合矢代標準的典型作品，矢代幸雄造訪古美術商店壺中居時即對她「一見鍾情」，當下便購入囊中。女俑頭梳鬟發垂髻，秀頰豐頤，體態雍容，前額與兩頰均施以唐代流行的「花鈿」妝。造型比例勻稱，刻畫入微，呈現出盛唐仕女獨有的端莊之美，是唐三彩藝術品中的傑作。

隋至唐 白瓷蟠龍博山爐 大和文華館藏

矢代幸雄選取了南京國立中央博物院人文藝術展示室「文華館」中的「文華」二字作為美術館的名字，蘊含了希望二戰之後的日本以文化立國再次出發的願望。對於矢代幸雄來說，藝術品，是可以將不同國籍不同文化背景的人們聯繫起來的，讓人們跨越國界去欣賞的「美」的對象。大和文華館的中國藝術品收藏，是這位近代日本西方美術研究的開拓者以研究西洋美術的方法論重新詮釋東洋美術的真實寫照。這些符合矢代幸雄「美」的標準的、極具觀賞價值的中國藝術品，體現了二十世紀中期以歐美審美為中心的中國美術鑒賞潮流，擴大了東洋美術史的研究視野，為在世界美術史的範疇內研究東洋美術提供了寶貴資料。

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