國畫清風雅集：籠天地於形內挫萬物於筆端

書畫 08-25

每天更新的「書畫藝術收藏清風堂」

每天不一樣的藝術享受

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今日導讀

一、中國油畫：用乾淨的心愛你任色彩侵入身體

二、俄羅斯繪畫：空靈的意念多麼易燃

三、國畫清風雅集：籠天地於形內挫萬物於筆端

四、西班牙繪畫：胡安·米羅的色彩樂園

五、每天古書畫：元趙孟頫《水村圖卷》

六、義大利繪畫：美有時不必清晰需要斑駁和迷離

七、一組匈牙利素描和彩色鉛筆繪畫

唐韋偃雙騎圖

筆致疏放，情趣盎然，意境遼闊。畫面上表現了二人各乘一馬，並轡狂縱的情形。《雙騎圖》的構圖極其危險，整個畫面的重心壓在右下角，特別是右邊的馬匹近乎沒有一點迴旋餘地，這在構圖上極其忌諱。但韋偃以獨到的手眼，使畫面絕處逢生。這轉折點表現在中間那不見頭部的馬和背向讀者的騎士。那扭曲的馬頸和稍露面頰的騎士的視線告訴我們，他們正在轉移方向，目標就是他們目光所注視的左上方。儘管左上方留白，不著一筆，但我們很自然地想到，那是一片任烈馬馳騁的遼闊原野。畫面的重心隨之而轉移到了無限的天地。

唐周昉蠻夷執貢圖

唐周昉調琴啜茗圖

畫三位坐在庭院里的貴婦在兩個女僕的伺候下彈琴、品茶、聽樂，表現了貴族婦女閑散恬靜的享樂生活。圖中繪有桂花樹和梧桐樹，寓意秋日已至。貴婦們似乎已預感到花季過後面臨的將是凋零。調琴和啜茗的婦人肩上的披紗滑落下來，顯示出她們慵懶寂寞和睡意惺忪的頹唐之態。全卷構圖鬆散，與人物的精神狀態合拍。人物組合雖不及張萱之作緊湊，但作者通過人物目光的視點巧妙地集中在坐於邊角的調琴者身上，使全幅構圖呈外松內緊之狀。卷首與卷尾的空白十分局促，疑是被後人裁去少許。

唐周昉揮扇仕女圖

起首為「揮扇」，四人：一位妃子執紈扇慵坐，其右一女官紫袍束帶，兩手橫扇，另有兩女持梳洗用具侍立於左。第二段為「端琴」，兩人：一拖髻者抱琴至，另一垂鬟女子在協同解囊抽琴。三段為「臨鏡」，兩人：一戴唐巾人持鏡卻立，一姬擁髻對鏡，衣錦燦若。第四為「圍綉」，三人：其中一姬持團扇，倚綉床，支頤有倦態，兩女對綉，第五為「閑憩」，兩人：一妃妝者背坐揮小紈扇，引頸遠眺，另一姬倚桐凝佇，茫然出神。五段落似離還合，從不同的側面，刻畫了人物在不同場景中的各種心理狀態。畫中表達出她們寂寞、沉悶、空虛、無聊、

五代周文矩《重屏會棋圖》

繪南唐中主李璟兄弟四人會棋情景。頭戴高帽，手持盤盒，居中觀棋者為中主李景，對弈者是齊王景達和江王景過，人物容貌寫實，個性迥異。四人身後屏風上畫白居易「偶眠」詩意，其間又有一扇山水小屏風。故畫名日「重屏」。

五代羅塞翁兒樂圖

五代南唐李贊華（耶律培）東丹王出行圖

畫中繪有六人騎在駿馬上，他們各具姿態，衣冠、服飾、佩帶皆因身份的不同而各異。馬則矯健、豐肥、左右顧盼，慢跑前行。東丹王在馬背上手把韁繩，面帶憂鬱，若有所思，情緒正和他棄遼投後唐的處境吻合。人物及馬的線條描繪細膩精良，賦色華麗，盡顯宮廷繪畫之特色，構圖布勢前後照應，疏密相宜。整個畫面人物和馬的動態形成一種行進的韻律。

五代孫位《竹林七賢圖》

殘捲圖中所剩四賢，一為好老莊學說，而性格「介然不群」的山濤，旁有童子將琴奉上。一為「不修威儀，善發談端」的王戎，旁有童子抱書卷。一為寫《酒德頌》的劉伶，回顧欲吐，旁有童子持唾壺跪接。一為飲酒放浪，慣作青白眼的阮藉，旁有童子奉上方斗。四賢的面容、體態、表情各不相同，並以侍童、器物作補充，豐富其個性特徵。人物著重眼神刻畫，得顧愷之「傳神阿堵」之妙。線條細勁流暢，如行雲流水，兼有張僧繇「骨氣奇偉」的特色。畫風在六朝的基礎上更趨工緻精巧。而點綴的木石已用皴梁，則開啟了五代畫法的先路。

五代衛賢《高士圖》

描繪的是漢代隱士梁鴻和其妻孟光「相敬如賓，舉案齊眉」的故事。整幅以人物活動為中心，下部竹樹相雜，溪水環繞；上部則遠山巨峰，平遠山嶺。畫中梁鴻端坐榻前，正潛心於學問；而孟光則恭敬地雙足跪地，舉著盤盞，遞向案上。作者巧妙構思，將盤盞作黑紅兩色，置於孟光前額和梁鴻桌案之間，十分醒目，恰是道出了「舉案齊眉」的典故。全幅結構繁複，但景物設置都錯落有致，獨具匠心，處處都與表現主題高人逸士有機相聯而渾然一體。

五代巨然山居圖

畫法蒼勁，筆墨厚重，層巒疊翠，葉茂林森，奇峰崛起，煙林清曠，咫尺千里。畫群山叢林溪流橋杓竹籬茅舍的山居景色，筆墨松秀粗放，繪畫技法以乾擦為主，略施烘染，氣韻瀟洒，運筆自然，有山似夢霧，石如雲動之感。

五代董源《江堤晚景圖》

五代黃筌芳漵春禽冊頁

五代黃筌雪竹文禽圖

圖中水邊數石疊起的岸上，所有景物都布滿積雪，皚皚一片，柳枝竹葉亦在積雪中努力伸展。池塘上，霧氣一片，水天一色，一片清寒靜寂的景緻，在靜寂中又寓有生機。畫中筆法奇峭，精細而又簡潔，石的畫法簡練含蓄，竹樹則枝葉具體，而寒鳥和雙鴨則更生動傳神。畫中用墨潔凈，設色簡淡，是一種與其精工富麗完全不同的另一種畫風。

五代趙喦八達游春圖

圖繪八騎人馬歡呼遊玩的景象，用色考究，筆墨精到，人物神態栩栩如生，可謂趙喦畫作之精品。

五代趙喦調馬圖

畫面描繪一馬夫牽馬訓導的情景。調馬者裝束與胡人無異，高鼻深目、滿腮鬍鬚。馬取側面之勢，勁健強壯，充滿動勢。畫家的描繪技巧極高，造型能力既準確又生動，構圖也別開生面。

唐李昭道春山行旅圖

唐人畫刻人者，推二李為宗，劉趙輩得其緒餘，皆足以名世而不朽。細筆鉤染，實開風氣之先。

唐李昭道《明皇幸蜀圖》

山水畫橫軸。畫為青綠設色，崇山峻鄰間一隊騎旅自右側山間穿出，向遠山橈道行進，前方一騎者著紅衣乘三花黑馬正待過橋，應為唐明皇（玄宗）。恰是：「嘉陵山川，帝乘赤縹起三駿，於諸王及嬪御十數騎，出飛仙嶺下，初見平陸，馬皆若駕，而帝馬見小橋，作徘徊不進狀。」嬪妃則著胡裝戴帷帽，展示著當時的習俗。中部侍馭者數人解馬放駝略作歇息。山勢突兀，白雲縈繞，山石有勾勒無皴法，設色全用青綠。該畫傳本較多，此圖雖可能為宋代傳摹本，但比較接近李思訓父子畫派的風格。

唐柳公權楷書《陸士衡演連珠》拓片選二

五代巨然《雪圖》

本幅構圖大致可分為三景，主山雙峰屏立，雄巖峻險，表現出奇峰積雪，靄靄幽深的北地景緻，儼然具有北宋氣度。而兩側鋸齒狀的岩塊，看似突兀奇倨，但卻有增強畫作張力的視覺效果。中景樓閣隱現山石間，客旅行於山徑上，近景則畫河岸兩側，枯枝樹石。山石皴法及造型似從披麻、捲雲皴而來，林木方面，松針尖挺，枯枝似郭熙蟹爪，但運筆布墨極具畫家個人的特質。筆法與巨然平淡天真的江南風格有別，可能是宋人宗法李成風格之作。表現奇峰積雪高出雲表，其下坡陀岡阜松杉蕭疏，山腳寒車馬行旅，峰巒從上至下。

宋李成喬松平遠圖

宋許道寧雲關雪棧圖

圖繪山野雪景，天色陰沉，近景危岩寒林，一人趕著牲口，走在山澗的棧道上。山腰有幾間茅屋點綴。棧道虯曲伸進山中，給人以深遠之感。圖中山石用鋼勁線條勾輪廓，濃墨乾筆皴染，皚雪用烘托法，林木、茅舍信筆勾畫，簡率之中見生動之致。全圖用筆簡勁，筆墨厚重，畫風近李唐一路而又有自己的風格，不愧為南宋山水畫精作。

宋許道寧雪溪漁父圖

宋許道寧關山密雪圖

許道寧長於畫林木、平遠、野水，是繼李成、范寬之後在北宋最享有盛名的山水畫家。本圖繪覆蓋大雪的高山寒林，畫中山巒起伏，皴筆很少，山頭俱施以粉，水天皆用淡墨渲染，景物荒寒蕭寂。此圖是一幅全景山水，沿用傳統的北宋山水畫構圖，而「崇山積雪，林木清疏」頗得李成的餘韻。圖中上端大山陡聳，四面峻厚，密雪覆蓋其上，氣勢極見宏壯，大山左外側一亭翼然，遠眺陂陀縱橫，野水層層，如游今之泰山。運筆凝重細勁，以短筆布皴，嚴謹而有法度，故疏而不薄。此畫是他中晚年間的作品，另具風貌，是北宋時期畫雪景題材的佳作。