清代駝背書法家劉羅鍋書法——奴性還是含蓄？

清代書法情況複雜，想要一言概括很難，但是與其他朝代相比，衰落的趨勢是毋庸置疑的。

明清兩代統治者的文化高壓讓文化藝術顯現出一片昏暗。館閣體書法縱然有千百般好處，有千百般美，卻仍然是束縛人手腳的玩意。清代這種高壓和絕對禁止性達到了頂峰。

清代有一位書法家，人稱濃墨宰相，他就是大書法家劉墉。然而真正讓他為人們所熟知的，是近些年在影視劇《宰相劉羅鍋》中那個機智聰明、不畏權貴的劉墉形象。

然而，近些年來不斷有人指齣電視劇里的劉羅鍋其實和真實歷史上的他不僅不一致，而且恰恰相反，只不過是導演就事論事，藝術塑造罷了。

劉墉到底是一個怎樣的人，其實我們從他的書法作品裡就可以看出來。

劉墉的書法很有特點，烏黑圓潤，似乎讓人捉摸不透，看不見摸不著一點把柄。似乎想把自己藏起來似的，不給人一絲把柄和破綻，有人說這是圓潤含蓄的美，我倒不如說這是扭曲和畏畏縮縮的奴性！

劉墉書法固然水平很高，卻讓人看了很彆扭，總是覺得這個人一生過的並不是很痛快，一生為別人而活，沒有自己，唯一的舉動，就是用圓潤的外表包裹自己，活出一個乾癟的外殼。

這種不敢做自己，不敢放開手腳的人，不是很可悲么？這難道不是那個時代的罪惡么？

據說劉墉從來不敢給人書法作品，哪怕是隻言片語也不行，從不輕易書寫。有人說他是惜墨如金。我倒覺得這是他內心的害怕，他害怕有一天自己也被帶走，被下大獄。他害怕自己有一天因為寫了某些類似於「清風不識字，何故亂翻書」的詞句而掉腦袋。

所以，將自我緊緊包裹，藏在一團和氣的外表之下，成為劉墉在那個年代無奈的選擇。

據說，在清代，如果大臣像皇帝表示謝意的時候，不能說皇帝聖明之類的話，因此在他們看來，不管皇帝聖明與否，你們都要對皇帝忠心。皇帝聖明你們就追隨皇帝，皇帝不聖明了你們也應該盡自己的忠心。

所以清代皇帝，他們要的不是活生生的人，而是不管你怎樣，我都會對你好的奴才，要的是一個趴在地上乞求的人。

即便是奴才這兩個字，也不是你隨隨便便想說就的，不是滿族大臣，你自稱奴才的資格都沒有。

劉墉的書法，處處地體現了奴才，那種軟塌塌的意思。他的書法沒有王羲之的風神、沒有柳公權的骨氣，空有有顏真卿的血肉，而沒有顏真卿的筋骨氣概。

他的書法也猶如他為人所熟知的形象一樣（雖然這個形象不一定真實），永遠駝著背，像奴才一樣，不敢挺起自己的腰板，做一回真正的自己。

（我已經準備好了你們排山倒海的批評和指責，也有掉粉的準備，但是做一回自己，寫出我心中要說的話這種感覺，真好！）

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