解讀崔國強書法意境美-蓮韻詩書畫欣賞

《神州 時代藝術》書法作品解讀崔國強書法的意境美

《蓮韻》

傘蓋層層蔽小舟

蓮花抖擻攥拳頭

圓睜碧眼心鳩翠

誓死青春送晚秋

釋文：一層層荷葉象傘蓋遮住了採蓮的小船，蓮花將花瓣抖落象一個攥緊的拳頭，蓮籽圓睜綠眼，蓮心凝聚青翠:，發誓用青春把深秋送走仍不凋零。

觀賞崔國強先生的書法作品，其突出特色就是其注重深邃的藝術意境美，從他的書法作品中，我們看到了他對於意境美營造的理念與追求。

在書法藝術中，喜怒哀樂之意，隱含於筆墨形勢之間，書法作品藉助的僅僅是黑白二色構成的抽象外在形象。創作者的情感心氣表現，並非直接流露，而是間接暗示。崔國強藉助樸素簡約的物質載體，以有限而單純的空間，承載著他無盡的情思，所謂尺幅千里，意在象外，給人留下無限聯想、回味的空間，引領觀者揣摩作者之「意」，想像筆墨點畫所暗示的「境」，與欣賞者通過筆下的線條進行著思想情感的有效溝通。

在崔國強的書法藝術實踐中，我們看到了作者澎湃而有節制的創作激情，筆墨淋漓而不草率應付，氣勢開張而不肆意狂野，既具有相當的視覺張力，又有著耐人尋味的想像空間，引領我們進入一種絢爛復歸於平淡的境界。

湖南省書協主席何滿宗先生評價崔國強的書法：「古典中不乏現代氣息，瀟洒中蘊涵凝重氣質。」

書法是線條的藝術，三國時書家鍾繇說過：「筆跡者界也，流美者人也……見萬象皆類之」。從一畫之筆跡，流露出萬象之美，也就是人的內心之美。如崔國強書自作詩《詠湘江》：嶽麓靈川勢若龍，清波浩蕩向洞庭，山河畫卷神來筆，萬古湘江一彩虹。用筆屈曲勁折，用墨恰如其分，線質拙勁，筆力充盈，張弛有度。布局空靈，在追求內容與形式的統一方面匠心獨運，可謂詩書合璧，意境悠遠。

首先，崔國強善於運用章法布白來營造意境美。書法作品集眾字而成篇，講究分行布白。一幅作品給人的第一印象，就是章法布局的整體藝術效果，即使是相同的內容採用不同的布局形式，也會形成不一樣的意境效果。這與運筆的節奏、墨色的變化、筆力的調節以及韻律的運籌密切相關。崔國強善於通過字形的大小、長短、伸縮、開合以至用筆的輕重徐疾、墨韻濃淡枯潤的變化，構築書法作品平衡而統一的整體。他明「理」而識「法」，且法而能化，做到「規矩盡而變化生」，超脫法理，出神入化。在其所書李白詩《早發白帝城》中，十分注重局勢的平衡，氣息充盈浩蕩，筆墨縱橫不拘，放中有收，動中寓靜；線條的粗細變化極大，墨色濃淡把握有度，黑白相間，虛實相生，總體上統一、和諧。創作者充沛的激情恰到好處地表達了詩作者李白的情感，達到了感性與理性的巧妙結合。

其次，善於運用形質表現情性，營造意境。書法藝術是以點畫線條為表現手段的「有意味」的藝術形式。不同形狀的線條，會給人不同的美感。崔國強明白，書法藝術不僅講究其曲直長短的外觀，還要探究線條本身的力度、輕重、濃淡、枯濕等更深層次的美；筆力的好壞，對於書法作品的生命力是一個重要影響因素，離開了筆力，整幅作品就會顯得毫無生氣，神態疲憊，就不會有意境美。崔國強書法注重骨勁氣足，力透紙背，用有質的點畫來顯現字的意味風韻，外表雖樸實無華，內里卻蘊筋藏骨，綿里藏針，含文抱質，給人以一種渾厚飽滿、沉著凝重、痛快淋漓，骨肉相稱的藝術感受。

其三，用筆為上。精妙的用筆是一幅作品經得起久看、細看和反覆品味的重要因素，點畫在形態上是否有變化，是品評用筆的一個重要標誌，而這些形的變化，又都是在筆勢的作用下產生的，不同的形態變化可以給觀賞者不同的藝術感受。看崔國強的書法，其用筆既緊扣千古不易的「中鋒」，又臨機巧運，變幻莫測，筆不到而意到，縱橫捭闔，形神兼備，初看喜歡，久看不厭，觀賞者透過筆墨線質能感受到其豐富多姿且自然成趣的意境之美。

總之，觀賞崔國強先生的書法作品集，猶如走進了藝術的大觀園，其園中有園，境中有境，使人涉步成趣，目不暇接，特別是那高深新遠的意境，讓人深深陶醉。(作者系湖南省人民政府辦公廳副主任 邵國樹)

藝術的追求是無窮的，離他自己的要求也有距離。他仍在孜孜不倦的追求、探索，我非常認同中國書協前主席沈鵬老先生的那句期望：國強同志甘為鋪路石的精神，必將在中國行草書的建構中作出貢獻。為他留言點贊！

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