近現代書畫鑒賞與辨偽——齊白石書畫鑒賞與辨偽

在中國悠久的歷史長河中，繪畫藝術一直是最貼近我們生活的藝術形式之一，無論是文人怡情養性，還是朋友之間的禮尚往來和友情交流，書畫一直佔有很大的比例，收藏名家書法往往是文化愛好者之首選。

收藏首先應是名家真跡，其次應是其中精品。名家一生中可能有作品成千上萬件，但是精品也許就幾十件幾百件，青年和晚年時期的作品又不太一樣，年輕時候可能畫得不太好，這是很自然的一件事。因此需要深入了解畫家生平，認識他的精品是創作於什麼年代，是中年還是晚年，還要了解他用什麼印章用什麼墨，這樣就知道他作品的特點。最後還應注意，收藏要有一定的新穎度。

目前藝術品市場亂象叢生、真假難辨，書畫贗品層出不窮，偽造的產品充斥市場，花樣非常多，手段也很多。不少造假的伎倆與手段在市場上應用得十分廣泛，大致可以分為以下十種：

第一，原樣克隆，即以真跡為本照搬照抄。因有所本，故與真跡相比如出一轍，若雙胞胎兄弟一般；或在真跡基礎上稍加改動，但在整體面貌上仍大同小異、並無二致。此類作偽手段目前在市場中最為常見，數量也最多。

第二，改頭換位，即對真跡進行一番「手術」，或改變方向位置，或顛倒、錯位、移動，或增添、刪減，使加工出來的偽作煥然一新，以達到令買家產生陌生感、不辨真偽的目的。

第三，移花接木，即對原作變戲法大搬家，將一件作品中的人、走獸或景物移走，而改換、嫁接成其他內容，一件「新作」便出籠了。

第四，東拼西湊，即將不同作品拼湊在一起，形成一張所謂的「新畫」，使人產生似曾相識的感覺，但又說不清道不明。此類作偽目前在市場上不在少數，對買家具有較大的欺騙性。

第五，面壁生造，即完全不以真跡為本，憑空臆造，無中生有。造假者為了給觀者一種「新穎」之感，多採用此種作偽手。該類贗品通常不受原作所限，任意發揮，故大多神韻尚有可觀，但形的把握每每敗筆盡出，易露馬腳。

第六，上款唬人，即造假者煞費苦心地在偽作上款上打主意、做文章，利用人們盲目相信名人收藏的心理，故意仿造畫家友人或一些領導人的假上款來唬人，以標明拍品來路可靠，藉此吸引買家的注意，並消除買家畏懼買假的心理。

第七，藏印矇騙，即通過翻刻、偽造一些著名書畫收藏家的鑒藏印，以標明拍品來路可靠、流傳有緒，以博取買家信任。

第八，題跋欺世，即造假者利用人們盲目相信名家鑒定題跋的心理，刻意偽造名家的假跋，以騙取買家信任，誘使其上當受騙。

第九，著錄偽裝，即想方設法將贗品混入圖錄，加以偽裝處理，利用國人相信「白紙黑字」的心理進行欺騙，此手法近幾年十分常見。

第十，家屬提供，由於近幾年來拍場上贗品眾多，買家對拍品真偽普遍心存疑慮，信任危機已成為市場中的嚴重問題。很多經營機構為打消買家的畏懼心理，紛紛打出「家屬提供」牌來應對。應該說此法出發的動機是良好的，但由於市場的複雜性.不免被有些人巧加利用，一些偽作也紛紛以來自「家屬」的名義出現。

以齊白石先生作品的鑒賞和辯偽為例，要判斷他作品的水平高低，就要了解他不同階段作畫的藝術風格，通過了解這些背景資料，不斷加強對畫家的熟悉度，進而可以判斷他的作品真偽。例如，齊白石先生在20-57歲時的作品墨多，設色很少，以粗筆傳統較多；1919年定居北京至「衰年變法」時，畫風大變，由工筆、小寫意轉向大寫意，形成了自己非常獨特的風格；晚年85-95歲時，構圖、色彩、揮筆、運墨已從有法到無法，隨心所欲作畫，喜用洋紅，晚年設色更加大膽。同時也要了解他的國畫有筆精、墨簡的特點；書法有中宮收緊，左勢堅守，右上開張的特點等。

收藏其實並不神秘，生活中經常碰到一些美好的事物和難得的機遇，只要你是有心人，把握機會，就會邁出成功的一步。建議大家多去博物館，或到美術館，甚至圖書館，去欣賞那些畫家的名作，日積月累，了解的東西就多了，積累的知識也越來越豐富，審美鑒定能力也會越來越高，對收藏渠道和市場行情也會越來越明析。收藏閱歷豐富起來，風險也會越來越小。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！