吳昌碩：化我者生，似我者死

學我，不能全像我。化我者生，破我者進，似我者死。

——吳昌碩

青藤雪個遠凡胎，老缶衰年別有才。我欲九原為走狗，三家門下輪轉來。

——齊白石

元明清以來及於民國，風流占斷百名家。

——于右任

吳昌碩（1844.8.1—1927.11.29），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵等。浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家。

花卉六條屏

他是「後海派」代表，為杭州西泠印社首任社長，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為「清末海派四大家」。其集「詩、書、畫、印」為一身，融金石書畫為一爐，被譽為「石鼓篆書第一人」、「文人畫最後的高峰」。

篆書十一言對聯，浙江省博物館藏

墨荷圖軸

作為海派繪畫的創立者，他的藝術對於中國近現代繪畫的發展產生了巨大而深遠的影響。

雙桃圖軸

20世紀以來，許多傑出的畫家如：齊白石、王震、趙子云、陳師、陳半丁、陳師曾、朱屺瞻、劉海粟、錢瘦鐵、潘天壽、吳茀之、王個簃、諸樂三等都受到吳昌碩藝術的影響與啟示。

吳昌碩及其著名弟子名單

山茶花圖軸

他們是研究吳昌碩藝術具有代表性的實踐者，在對吳昌碩藝術的學習、傳承與研究中，也對近中國現代花鳥畫的發展歷程具有了相當重要的價值與作用。其中，王個簃是吳昌碩門生中的佼佼者。他窮極畢生精力，全面繼承吳昌碩藝術，在詩、書、畫、印領域造詣卓著。

吳昌碩 《葫蘆》

齊白石比吳昌碩小二十歲，二人既是同時人，又是兩輩人。根據齊白石的好友胡佩衡的說法，齊白石一生之中根本就沒見過吳昌碩。並未得到吳昌碩的親自指點，可以說齊白石師承吳昌碩，但也僅僅只是「遙師」。吳昌碩曾為齊白石寫「潤格」和《白石畫集》（篆）扉頁。

齊白石 《東方朔獻壽》

王一亭，上海商界名人。與吳昌碩相識於1911年，兩人相差23歲，為忘年交。吳昌碩對王一亭的幫助主要體現在篆刻、繪畫、詩詞等方面的指導和探討，他將自己「用作書之筆作畫」的經驗毫無保留地傳授給了王一亭。

王一亭 《我佛初祖》

在吳昌碩的眾多弟子中，趙雲壑的身份有些「特殊」：他30歲左右，拜寓居蘇州的吳昌碩為師，1910年間，他到滬上鬻藝，為吳昌碩赴海上發展打開了前路，此後，一直跟隨吳昌碩左右。在吳昌碩親傳諸弟子中，趙雲壑最為接近吳昌碩本人藝術風貌，常為吳昌碩代筆。

趙雲壑 石鼓文

陳師曾，江西義寧人，陳寅恪之兄。曾留學日本，攻讀博物學。1910年35歲的陳師曾歸國，拜吳昌碩為師，繪畫、書法與篆刻，皆得缶翁真傳。潘天說:「（陳師曾）天賦高，人品好，學識淵博，國學基礎深厚，金石書畫無所不能，可惜死得太早，否則他的藝術成就定在吳昌碩之上。」

陳師曾 篆書八言聯

陳半丁出生於浙江紹興柯橋，少年時父母雙亡，生活坎坷。1894年19歲的陳半丁隨表叔吳石潛（西泠印社創始人之一）到上海小長廬館拓印為業，在此與吳昌碩相識並拜師。陳半丁十分好學，深得吳昌碩厚愛。非但自己親自傳授，還將其介紹於好友任伯年、蒲作英。

陳半丁刻鰲龍鈕壽山高山石嚴敦和自用印 1934年作

李苦李，祖籍浙江紹興。1916年，近不惑之年的李苦李拜師吳昌碩，師生都極為認真，李的習作，缶翁都加以修改、評語，絕非依傍門戶假託師名。

李苦李 篆書七言聯

朱屺瞻，是我國著名的壽星畫家，畫壇的一代宗師。1918年始師從吳昌碩。常與同門的潘天壽、吳茀之研討藝事。

朱屺瞻 《歲寒風骨圖》

1923年， 27歲的潘天壽，任教於上海美專，後經好友諸聞韻介紹，認識了近80歲高齡的吳昌碩，深得其器重。潘天壽常去拜望吳昌碩，耳濡目染，畫藝大進。吳昌碩曾對其入室弟子說：「阿壽學我最像，跳開去又離開我最遠。大器也。」

潘天壽 《雛雞啾食圖》

王個簃，16歲到南通求學，篤好詩文、金石、書畫。1925年29歲的王個簃離開南通來到上海，拜81歲高齡的吳昌碩為師，並在吳家擔任了家庭教師，為吳昌碩孫兒授業。師生之間朝夕相處，得益遂多。

王個簃《楓葉繡球圖》

吳茀之幼承家學，1922年考入上海美術專科學校學畫，並受業於吳昌碩。工書法，善詩詞，擅長寫意花鳥畫，其畫深受吳昌碩一派畫風影響。

吳茀之書法

沙孟海與吳昌碩的交往有點戲劇性。1924年歲末，吳昌碩先生在海上詞人況蕙風家閑坐時，發現了沙孟海雕刻的印章，當即揮筆書道：「虛和整秀，饒有書卷清氣」。得到吳昌碩如此評價，24歲沙孟海激動不已，不久就拿著自己新刻的印章登門拜師。

沙孟海書法

諸樂三，於1920年到上海拜吳昌碩為師前，詩書畫印已具有相當水平。諸樂三有幸能常常侍從老人左右，得到了吳昌碩的親授，並能直接細觀其原作，反覆深究老人印學之精髓，目睹老人治印之真諦，終得缶翁衣缽。

諸樂三書法

朱復戡，五歲時即在青甑上練習毛筆字，七歲可寫一尺見方的石鼓文，引起了吳昌碩的注意。吳親切地稱朱復戡為「小畏友」，朱則稱吳「吳昌老」。吳昌碩每每出席各種高雅重要的活動，都要帶上朱復戡，以朋友之名形影相隨。這樣的搭檔被稱為「一老一少」，成為大上海文化界的一大奇觀。

朱復戡大篆

作為海派後期的大師級人物，吳昌碩是我國近現代書畫藝術上的關鍵人物，他承前啟後，不僅不愧為「詩、書、畫、印」四絕的一代宗師，還讓繪畫體現野逸與高古之氣，最終把中國畫推進到一個新的境界，對現代中國繪畫界產生了極其深遠的影響。

圖文 | 源於網路

編輯 | 漁公子

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