苦等了32年，終於認識了阿城和他的世界

美文 10-14

今天我們推薦阿城，以及最近剛剛完成結集出版的精裝函套版《阿城文集》。從他在80年代發表了中篇小說《棋王》之後，32年過去了，這是他的文字第一次完整結集出版。

對於喜歡文學的、有些年紀的讀者來說，阿城是不需要被推薦的。這套文集的簡裝版本，第一印一萬冊剛一上市就已經售罄，足見大家對這位已經久未發表作品的作家的關注和鍾愛。

現在，這套精裝函套版終於面世了。到底這套新文集是個什麼樣子，看看下面的視頻：

這裡收錄的每個章節、每篇文章，都經由阿城自己一點一點的甄選、校訂過，最後還由他曾經的責編，曾經在作家出版社出過他的幾本書的楊葵先生又統一修訂了一遍。最後，才有了一套和以前完全不一樣的《阿城文集》。

阿城其人

如果你對中國當代文學不太感興趣，或是還年輕，那麼這位已經67歲的作家也許聽上去非常陌生。從某種意義上來說，他不是個名人。雖然在32年前，《棋王》和之後的《樹王》《孩子王》的出現曾經造成過那樣的震動，但在這之後，他並未試圖和這個時代發生太多的關係。

在他抱得大名的1984年，他這樣描述自己：

這麼多年來，大家從來沒有停止談論他：

莫言說

阿城是個想得明白也活得明白的人，好話與壞話對他都不會起什麼反應，尤其是我這種糊塗人的讚美。

把阿城的作品《孩子王》拍成電影的陳凱歌說

阿城是不願掛出勳章的軍人。

梁文道在《一千零一夜》中推薦阿城，他這麼說

你聽過阿城講故事嗎？沒聽過？哎呀，那可是終身遺憾！

關於阿城講故事，陳丹青曾說

人稱阿城『天下第一聊天高手』。我跟阿城熟，他剛從鄉下回城我們就認識了。他們倆（王朔和阿城）有相似的地方，都是解放後的北京人，全中國最能聊的都在北京這一塊，屬於人精級的。

王朔自己卻這麼講

我以為北京這地方每幾十年就要有一個人成精，這幾十年養成精的就是阿城。

在這套最新出版的《阿城文集》裡面，你可能才能了解，為什麼阿城不僅僅是個當代的作家，而被稱為「百科全書式的雜家」。在這套文集里，他寫作、電影、音樂、繪畫、收藏、攝影、文壇掌故，無所不精、無所不談。

可以先通過下面的兩個非常簡短的視頻，先領教一下他的談鋒，他的語言，文字之美。

? 阿城談女人

? 阿城談愛情

最完整的《阿城文集》

阿城文集之一

棋王?樹王?孩子王

阿城代表作，據說，「《棋王》，《樹王》，《孩子王》一出，嚇傻了一幫人，不用琢磨，這基因（知識結構不一樣）看著就好，沒轍，只有鼓掌」。在這套新版本里，有以往版本不具備的畫家曹力為作者畫的漫畫像、多張相關的作者照片，還包括以往各版本（義大利文版、日文版、舊簡體版、台灣繁體版）的序言。

阿城文集之二

遍地風流

70篇文章，有的像散文，有的是小說，有的就是和你說個經歷、故事，大半是說文革的。文革開始的時候，阿城十七歲，十年里，他去了雁北、內蒙、雲南，一共十一年。像他一樣經歷的人，多；可是像他那樣看，那樣寫的人，只是他一個。這裡面，是一個小孩的成長，一個朋友說不出來的念想，還有一個時代的風流、風霜、風情。那個視角，還是得自己看，自己品。

阿城文集之三

威尼斯日記

文革十年，雁北、內蒙、雲南，祖國的角落，阿城都去了。90年代，改革開放，阿城應邀去威尼斯住了一年。那個地方，曾經是歐洲文明的中心，現在還辦著世界最好的電影節和雙年展。對於西方，阿城是把它看作中華文明的一個參照的，而不是中華文明未來演進的方向。不過，阿城談文化，不是堆砌大詞，而是聽歌劇、看球賽、吃麻婆豆腐、看建築，這是日常。日常，就是文化。

阿城文集之四

閑話閑說（精裝）

上本威尼斯日記，看的是阿城先生的生活對生活的感悟。這本書，講的是「中國世俗與中國小說」，更像是和阿城的一番閑聊。閑聊家常，是打發時間；可閑聊中國的世俗和小說，那就是需要功夫的事情。阿城的功夫，深。通透、自如、清快，但是，像好茶、好煙，仔細一品，元氣淋漓。

阿城文集之五

常識與通識

上面的幾本書，都可以說是對舊版的增補，這本書，則是大不同。新版增添了談話集，字數較以往增添了一倍之多，收錄了阿城先生最近二十年來精彩的談話。內容上，兩大領域，一是人體生物學，二是文化，一理一文，看上去是不搭。文體上，有散文、採訪、專欄文章、雜文、文學評論，看上去也是雜亂。可是這些內容到了，阿城的手下，按照一位評論家的說法「猶如武俠小說里打通了任督二脈，進到了新的境界，無拘無束了。」

阿城文集之六

脫腔

這本新書，第一次出版，阿城卻沒有寫個序言。脫腔，不是跑調，而是不裝腔，不故意有腔調，好好說話。好好說了什麼，有人生，有文學，有建築，有雕版印刷，有談錢德勒的，還有談他合作最多的導演侯孝賢的，最後，還有一篇著名的查建英和他的對談，曾收錄在《八十年代訪談錄》裡面。

阿城文集之七

文化不是味精

這是本套文集的第二本新書。分為文化、電影、繪畫與攝影、音樂、人物等部分，還是以談為主，裡面內容之多，知識之豐富，據說，「蠻嚇人的，他什麼都能聊，什麼都懂，所謂通人，就是這種了」。

在這本《文化不是味精》裡面，阿城自己的一句話，說的真誠，卻是很多人不去想，不敢做的，他說，「人生有生之年，不妨多東張西望，拚命干，其實浪費生命。商業競爭常常是盲目的，我們不妨有膽量閑一閑。」不妨閑讀，這是讀這套書的一個狀態。

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獨家精裝函套版《阿城文集》七卷本

設計，還是設計

設計這套書，是個艱難的過程。擔綱的設計師團隊是硃砂和王咪的「一千遍」工作室。在看了無數不夠滿意的設計稿，碰過了許多不能領會阿城作品神韻的設計師，出版方找到了他們。硃砂和王咪的父輩（畫家朱新建與作家王朔），均與阿城先生有個人的交往，對阿城獨特的風格，有比一般人深得多的體會。下面的內容，來自設計師的個人講述：

以往阿城作品各版本的封面設計，都曾試圖用字型作為主要視覺元素。

作家出版社舊版阿城作品

在字型設計上，我們認為金農的書體，能相對準確地傳達阿城文章所反映的傾向。因此我們以現代印刷宋體為基礎，參考金農的字型結構，製作出了一套仿古的印刷字，並以此作為這套封面的主要視覺元素。

我們重新調整了 中宮結構 並重新繪製了 特殊筆畫 。

常規宋體的重心居中，書體則重心偏上，中宮較開。因此我們把這兩種字體的特點進行了歸納，在不改變宋體字風格的原則上，注入金農書體的特點，使得新字體的中宮打開。

常規宋體的左右結構保持基本平齊，書體的左右結構普遍是左低右高，例如「流」中的「川」字部分，在新字體中我們進行了左低右高的結構變化處理。

新字體重新強調了木刻與書寫的筆法，參考書體對豎筆畫的處理，加入了小的提鉤。

最終字型：

在整套書的設計思路上，我們試圖以統一的字型構成文集的系列感。每部書名與「阿城文集」以近乎同等的大小並置出現，強調與字型相協調的活字印刷的形式。我們強調了小品畫中圖式的留白，看似「不著力氣」的風格似乎更與阿城的文字風格相符。