善用古者能變古丨米芾「入古出新」的學習方法，你寫會了嗎？

天姿凌轢未須誇，

集古終能自成家。

一掃二王非妄語，

只應釀蜜不留花。

這是清代著名書法家王文洽對米芾的評價。如果說米芾最早是以「集古字」、學前賢而走入書壇的話，那到後來「一洗二王惡札，照耀皇宋萬古」之時，他已是一位入古出新的大師了。

米芾在晚年所作的《自敘》對自己學書經歷是這樣描述的：

余初學先寫壁，顏七八歲也，字至大一幅，寫簡不成。見柳而慕緊結，乃學柳《金剛經》，久之，知出於歐，乃學歐。久之，如印板排算，乃慕褚而學最久。又慕段季轉折肥美，八面皆全。久之，覺段全繹展《蘭亭》，遂並看《法帖》，入晉魏平淡，棄鍾方而師師宜官，《劉寬碑》是也。篆便愛《咀楚》、《石鼓文》。又悟竹簡以竹聿行漆，而鼎銘妙古老焉。其書壁以沈傳師為主，小字，大不取也，大不取也。

大致可以看出他受五位唐人的影響最深：顏真卿、歐陽詢、褚遂良、沈傳師、段季展。米芾有很多特殊的筆法，如「門」字右角的圓轉、豎鉤的陡起以及蟹爪鉤等，都集自顏之行書；外形竦削的體勢，當來自歐字的模仿，並保持了相當長的一段時間；沈傳師的行書面目或與褚遂良相似；米芾大字學段季展，「獨有四面」、「刷字」也許來源於此；褚遂良的用筆最富變化，結體也最為生動，合米芾的脾胃，曾贊其字，「如熟馭陣馬，舉動隨人，而別有一種驕色」。

由此可見，米芾書法藝術成就的取得，是與其向古人廣泛學習和自己刻苦修鍊密不可分的。專攻米芾書藝研究的著名書法家曹寶麟在《中國書法全集·米芾卷》中稱：「米芾對古人技法的深刻理解，得之於持之以恆的揣摩臨習。古來沒有任何一個書家，可與元章的精勤相敵。」其子米友仁在米老的一件書跋中也曾寫道：「先臣芾所藏晉唐真跡，無日不展於几上，手不釋筆臨學之，夜必收於小篋，置枕邊乃眠。」

米芾善詩，工書法，擅篆、隸、楷、行、草等書體，而尤以行草書見長。米芾的書法影響深遠，在當時就被同為「宋四家」的蘇軾和黃庭堅大加讚賞，後世更成為文人學者臨摹研學的對象。黃庭堅稱讚其書法：「如快劍陣，強弩射千里，所擋穿徹。書家筆勢，亦窮於此。」可見其筆力驚人。米芾能詩擅文，又取長於各家各派，故「寸紙數字，人爭售之，以為珍玩。」

米芾在書法理論上也有著較高的成就。他對於書法的用筆、布局以及整體風格，都有著自己獨到的見解與體會。米芾的用筆、布局的特點主要在於富於變化。

在布局上，其在《海岳名言》中云：「石曼卿作佛號，都無回互轉折之勢，小字展令大，大字促令小，是張顛教顏真卿謬論，蓋字自有大小相稱，且如寫『太一之殿』，作四窠分，豈可將『一』字肥滿一窠，以對『殿』字乎！蓋自有相稱，大小不展促也」，「余嘗書『天度之棍』，『天』、『之』字皆四筆，『廢』、『覯』字多畫在下，各隨其相稱寫之，掛起氣勢自帶過，皆如大小一般，真有飛動氣勢也。」從中可以看出，米芾認為字體大小應符合文章的結構和情境，不能千篇一律。

而在用筆上，米芾自稱「刷字」，即善於在轉折和頓挫之中展現出其豪邁的氣勢與張力，有時極為流暢，有時又一波三折。寫大字時容易露拙，因此要像寫小字那樣精細，一筆不苟；寫小字時容易馬虎，故要像寫大字那樣有氣勢和氣韻。米芾在用筆上更傾向於側傾，雖是中鋒但卻在轉折頓挫中一波三折，給人以「八面出鋒」的動態美感，明裡自謙而實點到精要之處，「刷字」二字，體現了米芾用筆迅疾而勁健，盡心、盡勢、儘力。

米芾作品欣賞

米芾《竹前槐後帖》，亦稱《致希聲吾英友尺牘》、《非才當劇帖》，行書，紙本，29.5cm×31.5cm，北京故宮博物院藏

釋文：

芾非才當劇，咫尺音敬缺然。比想慶侍，為道增勝。小詩因以奉寄。希聲吾英友。芾上。竹前槐後午陰環（改繁），壺領華胥屢往還。雅興欲為十客具，人和端使一身閑。

此為致希聲書札。內容為一尺牘並加一首七言詩。希聲氏黎錞字，時錞致世居汴京，實捐館前一年也。米芾元佑七年初夏始為百里之長，「非才當劇」，詞謙而喜在言外，詩中亦不無閑適滿志之情。後有人謂「英友」為「英年之友」，不能為老人。但米芾稱賀方回為「人英」時，賀亦不在「英年」，故未可以今義范古人也。

「十客具」疑為泛稱。葉夢得《避暑錄話》卷一云：「韓持國（維）為守，每入春，常設十客之具於西湖，旦以郡事委僚吏，即造湖上。」則十客之具當為盛筵矣。

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米芾《烝徒帖》，紙本，行書，29.9cm×31.6cm，台北故宮博物院藏

釋文：

芾烝徒如禁旅嚴肅，過州郡，兩人並行。寂無聲，功皆省三日先了。蒙張都大、鮑提倉、呂提舉、壕寨左藏，皆以為諸邑第一功夫。想聞左右，若得此十二萬夫自將，可勒賀蘭。不妄、不妄。芾皇恐。

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米芾《盛制帖》，行草書，27.4cm×32.4cm，北京故宮博物院藏

釋文：

盛制珍藏榮感。日夕為相識拉出，遂未得前。見寒光之作，固所願也。一兩日面納次。黻頓首。天啟親。

此帖為米芾致友人蔡肇（字天啟）尺牘之一。小行草筆勢飛動，形態曼妙；「天啟親」三大字則一氣呵成，淋漓痛快，充分表現了「刷字」的藝術特色。署款用「黻」而未用「芾」字，可證作於米氏41歲之前。

該幅鈐有明代項元汴，清代梁清標、王鴻緒及乾隆、宣統內府鑒藏印多方。裱邊有明代董其昌題跋：「米老此尺牘似為蔡天啟作。筆墨、字形之妙，盡見於此。」收入清宮舊藏《米芾詩牘冊》。

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米芾《向亂帖》，又稱《寒光帖》，紙本，行草書，27.3cm×30.3cm，北京故宮博物院藏

釋文：

向亂道在陳十七處，可取和，及未？寒光旦夕以惡詩奉承。花卉想已盛矣。修中計已到官。黻頓首。

此為致蔡肇書札。《向亂帖》是米芾四十一歲以前書寫的。此帖書法與一般常見的米字略有不同，其行筆時提處細若絲髮，圓潤遒勁，按處中鋒直下，沉著不滯；結字因勢生形，行間絲帶連綿不斷，熟而不俗，險而不怪，欹正相生，出乎自然。

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米芾《戲成詩帖》，又稱《戲成呈私諫台坐詩札》《呈私諫台坐詩》《嶽麓詩帖》紙本，行草書，23.9cm×34.6cm，台北故宮博物院藏

釋文：

戲成呈司諫台坐，芾。

我思嶽麓抱黃閣，飛泉元在半天落。石鯨吐水（點去）出湔一里，赤日霧起陰紛薄。我曾坐石浸足眠，時項抵水洗背肩。客時效我病欲死，一夜轉筋著艾燃。（下註：關漼）如今病渴擁爐坐，安得縮卻三十年？嗚呼！安得縮卻三十年，重往坐石浸足眠。

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