圓谷百一十年史：辛?哥吉拉（七）你好，這裡是哥吉拉的東寶

娛樂 10-28

封面來源：阿部和助繪製的《哥吉拉》漫畫

「圓谷百一十年史」，即圓谷英二誕生的1901年到圓谷製片廠成為FIELDS子公司的2010年。

第三部至哉坤元：1948~1963

第二十六章辛?哥吉拉（七）你好，這裡是哥吉拉的東寶

上回我們說到製作現場到一九五四年七月份的進度，明確了用替身演員穿人偶服來表現巨大生物的方針，造形班走了好多好多彎路，然後終於製成人偶服，以及定下替身演員的人選。這時依然還沒正式開拍，而我們說過製作發表新聞見面會是在七月五日，所以七月份整個東寶宣傳部也已經要動員起來了，雖然他們真心還沒見過，沒概念這個號稱前無古人的電影究竟是個什麼玩意。

要宣傳就上各種媒體，報紙雜誌自然是少不了，然後還有電視和互聯網之類的。呃互聯網就算了，電視呢，別說沒有彩電了，就是電視台都沒幾家。日本電視業界開荒期的歷史我們在隔壁東映專題涉及過一些，對應過來一九五四年夏那時候什麼情況，比如五大在京核心局，還只有日本電視台一家。不過那時候自有那時候的主要宣傳手段，電視台少、電視機普及度低，那還有個東西叫作廣播。

我們向來在隔壁東映專題以及商業專題提電視台提得很多了，這回稍微看看廣播台的大致情況。關東廣域圈有五大核心電視台這個已經很熟了，核心廣播台就少了，只有三家。三家中最早的一家是東京放送，就是電視台那邊的東京放送，偷懶寫成洋文首字母叫TBS的那個，我們提過同一家公司經營電視台也經營廣播台不算少見。第二家叫文化放送。最年輕的叫日本放送，有多年輕，就是一九五四年七月剛剛才開播的，正需要足夠噱頭的重磅節目來殺入市場。這對東寶來說正好，一拍即合，就決定在日本放送播出廣播連續劇《怪獸哥吉拉》。

每周一集，每集半小時，周六晚上七點鐘播，七點到十點算是黃金時間。七月十七日到九月二十五日，全十一集，所以七月十七日是哥吉拉首播紀念日，記住啦七月十七日，你懂的。先上廣播劇是劇透吧，這種事其實無所謂，那時電影是國民最大的娛樂方式，要的是電影這種形式，也就是場面比情節重要。給聽眾聽著廣播劇，你以為你是自願聽的，而且還免費聽多佔便宜口牙，其實就是強制你在想像，哎媽這樣的場景要怎麼拍攝成影像啊，想著想著就著了魔身體不受控制想跑去電影院買票了。所以齣劇透不但沒有負面效果，就是奸商大東寶的勾引手段。比如說我吧一直在有意識地避免被劇透庵野的這片，結果撐了三個月最後在寫這個系列文翻閱資料的過程中，還是被流彈一句話擊中了，慘啊好吧我還是自我安慰一下，可以想像成是復原當年的體感。

廣播劇的腳本是在G作品腳本準備稿的基礎上寫成的，執筆者叫龍野敏，咦這人不認識，其實是東寶文藝部長堀江史朗的馬甲。堀江來投奔東寶之前，是在官老爺開的日本放送協會那裡混的，那時候日本放送協會還沒開電視台嘛，於是當然混的廣播台。而且乾的還就是腳本部長，所以這時搞宣傳讓他來上廣播劇、寫腳本，那是不二人選。在第二十三回中我們梳理過這個電影腳本的四個階段，第一階段是香山滋單獨草擬的劇情大綱，或者叫草案。第二階段是跟包括英二在內的東寶一干人等看過討論過後，香山拿回去修改然後正式提交，這個叫G作品研討用台本。第三階段就跟香山沒關係了，腳本家村田武雄來加工修改成真的電影腳本，本多監督也幫著添幾筆，這個叫G作品腳本準備稿。最後第四階段就是正式開拍時用的定稿了，準備稿的最終定案版。廣播劇的腳本就是從這第三階段來的，所以這意味著其實廣播劇腳本和電影腳本已經分道揚鑣了，都從準備稿而來但是各自平行加工的，就是像昭和哥吉拉和平成哥吉拉的那關係。

小說和漫畫也跟著上，廣播劇播完後把這個腳本再加工編排一下，變成小說的形式十月二十五日發售，其實這天正碰上製作前線那邊舉行殺青後的第一次試映會。這本出版的小說後來一般就被叫作原作本了，不過因為前面剛已經理清楚，現在一看我們知道這書離香山的那個研討用台本其實已經過了幾道手續了。還有我們說過香山推薦阿部和助設計哥吉拉，但沒被正式採用嘛，那人手也不能浪費了，沒事漫畫版的作畫就交給你吧，配合電影的首映時期在十一月份發售。

東寶總公司地點我們說過幾次在東京千代田區，東京那是在關東地區，分公司有三個，在關西地區、中部地區、北海道。總公司給各分公司發去一個下達任務的通牒，號稱特殊宣傳計劃，提了十個宣傳要求，號召各分公司草擬萬全的宣傳計劃。總公司說了，告訴你，本作乃是東寶集結了全機能製作的大空想科學電影，在這個錦秋裝飾銀幕的壯觀巨篇。分公司們什麼反應，當然一臉懵逼，因為我們知道的七月份都還沒開拍，也只能硬著頭皮去寫宣傳企劃書。

總公司提的要求，第一，哥吉拉這個標題乍一聽完全不懂什麼意思，觀眾會懵逼的，但是不要緊，子曰不明才能覺厲，要長期在各種報紙雜誌等刊物上登廣告語和劇照。這個作用是狂轟濫炸搞印象植入，分公司想別說觀眾不明了，我確實已經覺厲了。第二，要跟其他東西搞聯合宣傳，而且其中當然以哥吉拉為主，這個翻譯過來就是向觀眾強調，這個是大作哦這個是大作哦。第三，小噴油當然不能放過，製作畫冊和海報之類的視覺方面的廣告，潛入全國的小學中學去散播。第四，簡單粗暴，給我去人流多的地方發傳單吧。第五，公司平時用的各種文件夾啊表頭啊信封啊，全印上哥吉拉的簡潔廣告，這招叫浸透宣傳。第六，在電影院和商場之類的地方貼大張大張的劇照。第七，同樣是在這些地方，乾脆做些哥吉拉的模型擺門口，叫大怪獸去迎客，模型不好辦架塊大招牌也行。第八，開著大貨車去街頭到處遊行，放貨物的地方擺什麼呢，紙呀氣球呀做的立體哥吉拉。第九，再給我做出哥吉拉的大型熱氣球，在各地人多的地方上空飛行。好了，你想像一下那海神吳爾羅在空中飛行的醉人畫面，懷疑十幾年幾十年後奧特曼玩的宇宙里來個侵略者就開著圓盤在上空的橋段，是親歷者從這得到過靈感的，真藝術源於生活。第十，等殺青後要在全國範圍都搞完成紀念大試映會的，準備好。

分公司怎麼硬著頭皮執行任務呢，中部地區分公司的宣傳企劃比較有代表性，我們來稍微看看。關於這個日本的地區概念啊，在隔壁商業專題的第十六回順帶提過框架，地理上說的中部地區，經濟上主要就指以名古屋市為中心的都市圈。

那具體怎麼打廣告呢，大致當然是照總公司要求來做，我們就看幾條比較有特點的。首先是在名古屋市中心豎一塊大招牌，長三十五尺寬二十尺，上面哥吉拉的眼睛還裝霓虹燈，這地方平時汽車日流量十八萬、電車日流量兩千二，這樣就能向中京圈市民昭示哥吉拉多偉大了。大型熱氣球這條，再加工一下，還發出廣播警報，說各位市民請注意啊，近日有巨大動物往本市上空飛來。最後還有一條囧的，造個紙制的立體哥吉拉，然後切開，頭部放市南區，身體放市中區，尾巴放市北區。

大阪的關西分公司更會玩，專門給公司的接線員交代了，而且還都是聲音很美的年輕小姐姐，告訴她們外部有電話打來時，一接通就立刻主動這麼說：你好，這裡是哥吉拉的東寶。如果是已經知道哥吉拉的人，就是再強調一遍，給我去看給我去看。如果是還不知道哥吉拉的人，嗯不出奇葩一般會問一句哥吉拉是什麼鬼，嘿嘿上套了吧就等你這句呢，然後該怎麼嘴炮接線員你記著，如此如此這般這般。這一手好像有點眼熟啊，隔壁東映專題第十六回中提到的玩法，那是在哥吉拉之後幾個月，而且東映這樣玩是在片子火了之後再來顯擺一下用的。東寶這樣玩則是真的起到宣傳作用了，當時關西其他各家的宣傳業者無不憤慨，老油條東寶玩的這一手太下作了。

本作上映前半個月，十月二十日東寶有另一個首映的新片《潮騷》，谷口千吉監督。那個田中製片人的流產掉的企劃，第二十一回說過預定監督就是谷口嘛，之後變成本多監督的哥吉拉來填坑了，那谷口監督呢，就是拍這片了，製片人也依然是田中。十月十九日臨首映前，朝日新聞上刊登這片最後的事前宣傳廣告，廣告下方還寫著一行：氫彈怪獸哥吉拉預告片上映。你再讀一遍這什麼意思啊，這本來就是預告片，現在又預告說我們會上映預告片，這麼囂張的廣告還是日本電影業界第一次這麼玩的。

所有東寶為這片的宣傳使用過的煽動性廣告短語，我們來看看，同步說點需要說的。

二十世紀的恐怖！氫彈實驗產生驚異的怪獸哥吉拉！

大東寶動用全機能創造特殊攝影的凱歌！凌駕於美帝大片的驚嘆壯絕巨篇！

超絕！驚異！語不能言的破壞力！把全世界打入恐怖地獄的噴火的二百年前的怪獸哥吉拉！

這裡兩百年應該是漏字了，設定是兩百萬年，至於噴火這種明目張胆的預告詐欺，呃好吧認真我就輸了。

半信半疑的你請務必觀看！在整個畫面大暴動的哥吉拉的恐怖！擁有勝於寬屏電影的魄力。

當時寬屏電影在前一年剛被美帝弄出來，就相當於電影院中最高享受的代名詞，所以才會用來放在宣傳關鍵詞里。至於敢把好萊塢大片拿來作比較對象，包括前面第二條的說法，當時絕不誇張。後來日本電影產業卻發展得沒能成美帝那個狀態，原因不是沒有技術，是沒有支撐技術的土壤，這方面的事我們以後在有機會還會找地方說的。

全人類的消滅！怪獸哥吉拉的出現！暴露在二百萬年前恐龍的猛威下的日本全土！很強很絕望的影片！

田中大概想說，都講過多少遍不是恐龍了！

將現代人的氫彈恐怖症完美視覺化的，空前絕後的科學空想電影！

人類完蛋！迫近命運的地球！狂奔的氫彈實驗產生的世紀危機！

依據日本映畫未曾表現的完美現實主義的科學空想電影！大東寶特殊技術陣傾注全機能的壓倒巨篇！

空前的壯觀！決死的水中攝影！驚異的大群眾場面！卓越的特殊攝影技術！

哥吉拉是什麼！氫彈實驗下從二百萬年的長眠醒來，大如高樓、體重三千噸的原子怪獸！發出怪白光！口吐燒盡一切的放射能！

三千噸和原子怪獸什麼的，這回真心是宣傳中的一本正經地胡說八道了，吐放射能倒是比上面吐火良心了點。

這個電影不是單純的空想電影！是以異常的魄力描繪氫彈實驗時代人類遭遇的最後的悲劇的問題作！

捨棄愛挑戰哥吉拉的青年科學家！究竟能否斷絕二百萬年前的怪獸的生命！

以電影最大的表現力向你迫近的死之戰慄！

這裡有個要點是，兩百萬年前這個字眼反覆出現多次。確實是香山設定的，但他同時還設定過是侏羅紀的生物，而且不是設定了後忘了於是又設定一個，是這兩條放一起寫的。兩百萬年前是侏羅紀這種笑話別人鬧了就算了，香山這種本來對古生物就有過研究的不可能啊，這個事怎麼解釋。很多年後特攝迷作家竹內博有個說法，說兩百萬年前是人類出現的時間，這表達的意思是哥吉拉就是人類本身的投影。挺好一個解讀，也符合田中在企劃書中提到的人類被人類自己復仇這個主旨，當然了也被噴這是在洗地。但也有號稱去找過田中製片人求證的，結果真的是竹內解釋的這樣，這說法我見過。田中是當時企劃關係者中活到最後的，但離世到現在也近二十年了，這就成了繼第二十二回後又一個我沒法給出結論的懸案。

東寶最後確立的宣傳要點是四個，第一個跟最開始發的通知單的第一點差不多，哥吉拉什麼意思觀眾看不懂。但明確了一條怎麼解決這個問題，就是宣傳時一定要另外加上用語，比如「氫彈大怪獸空想電影」。第二和第三個跟中部分公司總結的第二第三個賣點一樣，也就成了宣傳要點。

第四個是選角方面太弱了，主演陣容沒什麼大明星，宣傳點不給力腫么辦。演員的事雖然永遠不會是我們這整個專題的要點，但後面還是馬上會提到的。解決方法是演員不行就只好乾脆宣傳職員，負責《夏威夷與馬來亞海戰》《太平洋之鷲》《別了拉包爾》等作的特殊攝影技術的圓谷英二傾注精魂，以及與本多豬四郎監督的合作，能壓倒美帝電影的成果等等。再加上莫大的製作費和總參與人數方面，也都是大東寶集結全機能贈送給世間的，電影界有史以來的壯觀作品，這些都記載在明確的宣傳方針中了。

電影在商業方面的成功與否，不是很大程度上也取決於事前宣傳，而是幾乎就都取決於事前宣傳了。影片本身的內容能決定口碑甚至多年後的評價，但對商業成績起到關鍵性作用，甚至效果超過事前宣傳的，這樣的例子雖不是沒有，真是千里挑一萬里挑一。在電影業界這基本可以算習慣了的事之一，但正常人觀眾很少能真的轉過這個彎來，詳細些的我們可以在以後隔壁東映御三家專題說到電影產業時再來提。所以說哥吉拉時，我們也仍然有必要不惜筆墨，來給一定的篇幅專門說宣傳方面。

這樣目前為止我們說過了從一九五四年四月起，哥吉拉的企劃、腳本、設計、分鏡、造形、宣傳，到進入八月份，終於製作前線要正式開拍了。配合這個進程，下星期四碰上十一月三日，《哥吉拉》的首映紀念日，打算出超長篇幅特別篇，我們在下回的首映日SP接著說。

TAG:Anitama |

您可能感興趣