唐伯虎大量創作春宮圖 原來可能是為生活的所迫

明中葉經濟的發展，繪畫交易現象由此開始普遍，藝術市場逐步繁榮，使得大多數畫家參與到市場中來。作為畫家的唐寅的賣畫方式多種多樣，主要有友情贈送、延請、訂購、直接現金交易等。

這一時期以訂購的方式進行交易也十分流行。《吳越所見書畫錄》著錄了唐寅的《壽星圖》，畫幅左側有題款「人來種杏不虛尋，彷彿廬山小徑深。常向靜中參大道，不因忙裡廢清吟。願隨雨化三春澤，未許雲閑一片心。老我近來多肺疾，好分紫雪掃煩襟。晉昌唐寅」。從題詩的內容來看，很明顯的是一首寫給醫生的作品。

唐寅的賣畫狀況如何呢?賣畫畢竟是市場行為，收益不很穩定，這可能意味著唐寅從此將過上物質相對匱乏的生活。當時的市場上的畫價又很便宜，因此大部分時候唐寅的經濟狀況始終不盡如人意。某一時期的書畫收益欠穩定之時，而家中又沒有一定的積蓄，唐寅甚至會陷入無米下炊的生活窘境。

縱觀唐伯虎的後半生，他的物質生活也偶有寬鬆之時。弘治十八年(1505)，36歲的唐伯虎在蘇州城西北建造了桃花庵別業，至正德二年(1507)始建成。唐寅的後半生基本上在桃塢別業中度過。好友黃雲、祝允明、沈周等人經常來飲酒作詩。他購地建桃塢的經費，也主要來自個人賣畫。

唐寅的詩畫謀生之路至少給他提供了基本的生存環境。當他生意好的時候，求畫者漸多致使忙不過來，便請老師周臣代筆。後人在辨別唐寅畫作的真偽時就說：「及六如以畫名世，或懶於酬應，每請東村(周臣)代為之。今伯虎流傳之畫，每多用筆，在具眼者辨之。」於是一些貪圖私利的人，不惜作偽以牟取暴利。

以賣畫為生使唐寅取得了經濟上的自給，也決定了他人格上的獨立。對他後半生的詩畫文藝創作亦產生了深刻的作用，甚至直接影響到其藝術觀和創作風格。

在民間流傳最廣的是唐寅的人物仕女畫。他兼取諸家之法，開創了能表現自我精神的畫路，行筆秀勁縝密，有著瀟洒清逸的氣韻。這一類作品多取材於歷史與民間故事，尤其以描寫歡場女子為多。唐寅的人物畫可大致分為工筆和寫意兩類。前者典型的有《王蜀宮妓圖》，畫中精心描繪了四位盛妝等待君王召喚的宮妓形象，工筆重彩，體現了畫家在造型用筆及設色等方面的高超技藝。後者以《秋風紈扇圖》為例，他把李公麟的行雲流水措和顏輝的折蘆描法摻和起來，揮灑自如，富有韻律感。

他的大多仕女畫是表現宮妓、妓女等下層女性生活的青樓題材，如《王蜀宮妓圖》、《陶谷贈詞圖》等，這與他科場舞弊案後頹廢自棄，終日寄情於聲色不無關係。

這時期在繁華的江南城市，娼妓越來越盛。唐寅作為一個命運曲折而又多情重義的文人，面對那些「同是天涯淪落人」的女性，自有惺惺相惜之意，於是便以這種題材來表現自己的性情。同時，更深層的原因是，他的這種題材源於當時繪畫商品化及自己賣畫的需要。在商品經濟發達的江南地區，此時的商人和地主大都喜交名士，往往把自己裝扮成好文知畫的風雅人士。為了生計的需要，唐寅還應人所求，描繪過大量的色情畫之類的春宮圖。

唐寅在山水畫方面造詣很高。花鳥作品不多，他擅長水墨寫意花鳥，墨韻明凈、意境高雅。其所繪《雨竹圖》扇面，以濃墨繪近竹，淡墨繪遠竹，氣韻酣暢，筆墨淋漓。

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