顏真卿《麻姑仙壇記》臨習指導

一、顏真卿與《麻姑仙壇記》

顏真卿(709—785)字清臣，京兆萬年(今陝西西安)人。曾做平原太守，世稱「顏平原」，官至吏部尚書、太子太師，封魯郡公，故又稱「顏太師」、「顏魯公」。

顏真卿家學淵源，其五世祖顏之推是北齊的著名學者，著有《顏氏家訓》。據載，顏真卿的書法受姻親殷氏影響較大，又吸取褚遂良和張旭的筆法，也與懷素討論過用筆的訣竅。中年以後，他終於突破「初唐四家」瘦硬書風的窠臼，集眾家之長，出繩墨之外，創造出一種筋肉豐滿、骨骼雄健的新書體，後人稱之為「顏體」。其書點畫厚重飽滿，結體寬博端正，章法茂密豐實，體現出豪邁雄強、莊重挺拔的藝術風格。北宋朱長文在《續書斷》中把顏真卿書尊為「神品」，並說：「其發於筆翰，則剛毅雄特，體嚴法備，如忠臣義士，正色立朝，臨大節而不可奪也。」

《麻姑仙壇記》全稱《有唐撫州南城縣麻姑山仙壇記》，是顏真卿楷書的代表作。該碑立於唐大曆六年(公元771年)，後遭雷電毀佚，有原拓影印本行世。碑文蒼勁古樸，骨力挺拔，線條粗細變化趨於平緩，筆畫少波折，用筆時出「蠶頭燕尾」，多有篆籀筆意。其結體因線條厚重，為了在字的中宮留出余白，以避免壅塞，不得不竭力向四周擴張，外拓的寫法被推向極致。後來的《顏家廟碑》渾厚過之，但寬博、端莊、剛毅、沉雄有所不及。《麻姑仙壇記》是中國書法史上的典範之作，是我們學習楷書的優秀範本之一。

二、《麻姑仙壇記》的筆畫特徵

顏真卿書法作品眾多，風格多樣，絕少雷同，但總體上都表現出雄厚、莊重、鬱勃的風貌。《麻姑仙壇記》的用筆以篆法入楷，骨力挺拔，起筆、收筆多藏頭護尾，精力內蘊，含而不露。下面將具體分析各種筆畫的特徵，以便進一步幫助大家臨寫。

1．點畫的特徵

點是構成漢字的一種重要筆畫，許多筆畫都是由點而出，由點而收。點在「永字八法」中叫做「側」，因筆鋒顧左瞰右，審其勢而側之，故稱之「側」。王羲之云：「倘一點失所，若美入之病一目；—畫失節，如壯士之折一眩。」積點成畫，積畫成字，積字成篇，由是可見，要學好書法，就必須先把點學好。《麻姑仙壇記》中點畫寫法多變，形態上有方、圓、長、橫、斜、挑諸多種類，但每畫無不落筆峻勁，呼應庄和。

右側點是該碑中用得最多的一種，如左圖中「字」字上點。這種點畫狀如瓜子，上光下圓，如欲滴之露，富有張力美。有時，該點略微彎曲，以顯柔勁之姿。

左側點是該碑中獨具特色的一種點畫，其位置與右側點一樣，距離字中心較遠，充分體現了顏字內松外緊的特點。如左圖中「少」字左點。

《麻姑仙壇記》中的點變化多樣，如左圖中「被」字首點以短橫來替代，「麻」字上點則變為豎點，「亦」字左下點變為挑點。即使是同樣的曾頭點，在該碑中也是變化無窮，如左圖中「弟」字上兩點寫成「八」字狀，這是顏字的通用寫法，該碑也不例外；但「並」字上兩點卻寫成了兩小撇，一出鋒銳一出鋒鈍；到了「美」字，則又變化成「羊首法」，這是借鑒篆法的寫法，使字更顯生動。當有三點在—起時，它又用三小直並列來代替，如左圖中「經」字左下三點；而該字的右部幾點則以行書筆意將上下兩點連寫，使整個字顯得非常靈動。《麻姑仙壇記》中的點畫還有許多不同的寫法，臨寫時一定要仔細觀察，注意歸納。

2．橫畫的特徵

橫畫在「永字八法」中稱「勒」，它主要起字的骨架作用。南宋姜夔云：「橫直畫者，字之體骨。」王羲之對橫畫的寫法也有這樣的論述：「若平直相似，狀如運算元，上下方整，前後齊平，此不是書，但得其點畫耳。」

《麻姑仙壇記》中的橫畫，均取斜勢，左低右高，但角度不大，起筆處多見方筆，收筆時則以圓筆藏鋒為主。其橫畫並無《勤禮碑》那樣強烈的粗細對比，而以相近的筆畫精心排列，顯得沉穩、端莊。如果有幾個橫畫並列一字中，也無《勤禮碑》中左尖、右尖之變化，—任粗細如一，更顯挺拔雄健、古樸凝重。

該碑中橫畫的變化多見於行筆過程中，書寫時，筆鋒稍有抖動，不是—滑而過、平鋪直敘，需略帶些「屋漏痕」之意。其粗細變化莫測，韻味無窮，忽而左邊粗，忽而右邊粗，忽而中間粗，運筆熟中帶生。多橫的字，其橫畫上下間距均勻，左右參差不齊，長短配合，在變化中體現生動自然。

右圖中，「十」字長橫用分法行筆，筆毫平鋪，萬毫齊力，故筆畫顯得很精勁；「手」字下橫起筆重而粗，收筆圓而較輕，與中間短橫形成明顯對比；而「言」字和「王」字，其橫畫較多，但它們卻極盡變化，無一筆雷同，兼用篆籀、古隸筆法人楷，故其筆畫顯得質重遒厚。

總的來說，《麻姑仙壇記》中橫畫的起筆較慢，在運筆時速度比起筆適當快些，以便產生力度，藏鋒收筆稍慢，以避輕飄板滯。這些都是在臨寫該碑時要注意的問題。

3．豎畫的特徵

豎畫在漢字結構中起支柱作用。古人云：「豎如萬歲枯藤。」因此，豎在結字中占重要位置。《麻姑仙壇記》中的豎畫，由於所處的部位不同，因此筆法、筆勢也不盡相同：如處於字的左邊，則向左彎曲；如處於字的右邊，則一般向右彎曲，以取得外拓之勢。如右圖中「山」字的豎畫微向左靠，其形狀則微微向左彎曲。右圖中的「川」字，中間豎為垂露豎，起筆重按，中鋒向下行筆，最後回鋒收筆，形同水滴，垂而不落，而第三筆則為懸針豎，用筆健挺渾厚，兩豎與豎撇並立，使該字有頂天立地之態。

4．撇畫的特徵

撇在「永字八法」中稱為「掠」，取飛燕掠檐而下之意。其出鋒時要爽利展開，但力量要送到，不可虛尖。唐太宗李世民曰：「為撇必掠，貴險而勁。」《麻姑仙壇記》中的撇畫逆鋒著紙，隨即頓筆，順勢中鋒力行，逐漸提收，力送筆端，沉著矯健，如斷犀象之牙，無半點靡弱之氣。

下圖中，「方」字撇畫用篆籀法，行筆時筆亳亦鋪亦堆，筆象沉鬱雄強；而「爪」字上撇為短撇，逆鋒起筆後極力兩面削鋒出筆，勁速鋒銳；「大」字為長弧撇，其弧度較勻稱，而且．筋骨蒼勁、堅韌、厚重；「威」字左撇則是回鋒撇，是該碑較為典型的一種撇畫，用篆籀法向左下弧行，筆行至下鉤處，即提筆略縮回，繼續循勢向左下頓筆圓足後退回，待筆直鋒正、蓄勢已足後，用爆發力向左或左上方超出，使出鋒處銳如短刺。

5．捺畫的特徵

捺在「永字八法」中稱為「磔」。清包世臣在《藝舟雙楫》中云：「捺為磔者，勒筆右行，鋪平筆鋒，儘力開散而急發之。」唐太宗也云：「為波必磔，貴三折而遣亳。」

《麻姑仙壇記》中的捺畫獨具特色，與顏真卿其他帖中的捺法有較大區別。其尾部捺腳變化最為豐富，似乎有兩個鋒尖，一長一短，中間凹陷，筆畫的腰部有時略顯側鋒，下部邊緣出現折線狀，捺腳處具有一種金石韻味的殘缺美。

下圖中「及」字捺畫為斜捺。此種捺如向下凸的弧線，有時在後面還有一小段直線，行筆往下而鋒乃漸開，畫亦漸粗，至三分之二處畫已最粗，駐筆微頓，縮回，再拖鋒出筆，顯得老練遒勁。下圖中「之」字的捺畫是平捺，一波三折、「蠶頭燕尾」，粗細、方向也隨勢調整，戰筆外發，得意後徐徐出之，古意盎然。

6．鉤畫的特徵

鉤在「永字八法」中稱「趯」，即跳躍的意思。王羲之云：「鉤如勁松倒折，落掛石崖。」清包世臣云：「鉤之超者，如入之趯腳，其力初不在腳，猝然引發，而全力遂註腳尖，故鉤末斷不可作飄勢挫鋒，有失趯之義也。」

《麻姑仙壇記》中的鉤畫特徵是鉤尖短小尖利，狀如鳥嘴，下部重頓，呈垂露狀，古樸渾厚。有些鉤稍出鋒，有些鉤乾脆不出鋒，將其隱跡於豎中，含蓄而凝重，筋力內含，鋒隱勢存。在寫鉤時，還要特別注意此碑用筆的一個重要特徵——篆籀、古隸法。如左圖「色」字、「忽」字、「求」字的鉤畫。

7．折畫的特徵

折畫是由橫畫和豎畫組合而成的筆畫，寫好該畫的關鍵是要把兩筆的結合處寫好。《麻姑仙壇記》中的折畫以圓折為主，緩折輕頓，橫與豎的粗細差別不大。它主要有三種：第一種如左圖中的「神」字，此折內外皆圓，完全是運用篆書的書寫技巧；第二種折是外圓內方折，如左圖中的「再」字；第三種如左圖中的「便」字，折分成兩筆完成，先寫橫畫，至折處再起筆寫豎，兩筆之間筆斷意連。

8．折畫的特徵

南宋姜夔在《續書譜》中指出：「挑趯者，字之步履，欲其沉實，或長，或短，或向上，或向下，或向左，或向右，或輕出而肖斜，或隨衄而峻發，名隨字之用處。」《麻姑仙壇記》中的挑咽變化豐富，但有一個明顯的特徵是起筆較重，出鋒較短，尤其是「三點水」中的挑畫更為明顯，給人以犀利、剛勁的感覺。如左圖中「汝」字：「括」字、「瀑」字的挑畫。

三、《麻姑仙壇記》的結體特徵

要臨寫好《麻姑仙壇記》，除了對其筆畫特徵有一個明確的理解外，還必須掌握其基本的結體特徵。這裡將簡單介紹它的結體特徵。

1．結構下壓，靜中寓動。《麻姑仙壇記》中的每個字，其結構極盡變化，但其中有許多字是重心下移，妙在平中見奇，給人以一種端莊、憨厚的感覺，越看越讓人覺得可愛。而且有些字的筆畫處理非常到位，靜中寓動，妙趣橫生。如下圖中的「半」、「華」二字。

2．四角撐滿，端嚴緊密。《麻姑仙壇記》的結體筆勢開張，四滿方正。其筆畫組合疏密均勻，嚴整不懈，平穩雄健。如下圖中的「倒」、「蔡」二字。

3．凝重古樸，寓巧於拙。清傅山云：「寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排。」這在理論上給人一種新的審美觀點。然而顏真卿卻早就將這一審美觀念付諸於其書法作品中，《麻姑仙壇記》便是很好的—例。如下圖中的「何」字、「麻」字，這蓄勢藏鋒的筆法，分熔篆鑄的線條，還有這氣勢恢弘的結體，無不顯示出它的「拙」味。此外，我們在品味其「拙」的同時，還能感覺到「巧」的氣息。

4．體態沉雄，氣象恢弘。《麻姑仙壇記》中，每個字都是體態沉雄，氣象恢弘，這是該碑結體上的一個奧妙。尤其是在一些左右結構的字上，它並不講求穿插，而是恰恰相反，盡量在體態上使左右各自獨立，但神情上又要形成藝術整體，這樣就使得該碑沉雄、圓渾而又蒼老。如下圖中的「顏」、「謂」二字。

為了讓廣大臨習者更好地掌握《麻姑仙壇記》的結體特徵，後面筆者將單獨對一些字進行具體分析。

四、《麻姑仙壇記》的結體分析

顏真卿《麻姑仙壇記》風格拙樸古雅、內斂含蓄，融篆籀之氣於楷法，線條如萬歲枯藤，結體寬博大方，寓奇逸於剛正，真可謂蒼古沉雄，筋骨盡備，內蘊宏博，儀態萬端。下面我們對單個字進行分析。

下圖中的「日」字，結體高雄，取篆之縱勢，法隸之寬博。仔細審視，其左豎如篆豎微傾，橫畫起筆不與豎畫相接，折畫折中帶轉，重筋含骨。其豎畫如弩，直中見弧，中橫圓厚，下橫左實右虛，與上橫左虛右實相映成趣，使端莊之中透出靈氣，呈意密形疏之意象。

下圖中的「光」字，可以說是以篆意入楷的典型範例。「火」部借篆形，結體高偉軒昂。整個字布白上密下疏，筆畫沉重、堅實、勁挺、拙澀。其點畫各具其法，筆勢縱橫有象，臨寫時要留心渾宏氣質的表現，不可寫得圓、嫩、弱、乏。

下圖中的「往」字，左右兩豎均著意向外寫開，形成筆畫四周布滿、中間空闊、全字撐足之形勢。此字除左部寫得特別峻偉、右部寫得方正而參差外，尤為驚絕處是最後—一橫的斜仰寫法，看上去給人以向外縱去的動感。

下圖中「海」字四角佔滿，撐成渾宏格式，給人以體格堅實、精神充沛之感。細觀之，我們又會發現，此字右部上下分開，虛白有「海闊天空」之朗；左右錯位，使中部有「虛懷若谷」之概。全字密處凝於右下部，中上部卻十分空疏，真是寬處愈寬、密處愈密。右部「每」上邊—短撇落筆千鈞，使空處不虛；下邊筆畫提筆著大力寫細挺，使密處不迫。這種疏處造密、密處令疏的手法，實令人讚歎。其中間一橫左探，以使左右緊挽不至渙散；下面橫畫收筆頓收，更使全字向外擴張之力加強，令人心藹神馳。

下圖中的「在」字用筆直取古文凝重之趣，復加掀雷揭電之勢。該字結體雄峻而又有「對此若倒東南傾」之險，中間留白特整特疏，且與四周留白相連接，甚有太廟穹蒼、浩氣流走之勢。全字既雄且險，留白彌滿且疏。

下圖中的「成」字給人以雍容寬博的感覺。其左撇與戈鉤的支撐，使全字形成均衡對稱體態；橫畫上移，鉤畫寫滿，撇畫加長，使全字氣格充沛。由於此字用筆堅實沉穩，留白形狀整且圓渾，故給人以平和端莊之感。

下圖中的「其」字結體中正寬博，用筆厚重沉雄。其用筆按中見提，左輕右重，筆畫於規整中有長短之別，下面兩點略偏右，使字在謹嚴中見活氣。

下圖中的「立」字用筆端正，方圓互見，結體偉岸、謹嚴。其點畫起筆較高；上橫畫稍長，使整個格局顯得飽滿；兩點取篆之意，似隸之形，高且內傾；長橫斜落筆，使起筆處呈方形，整個橫畫直勁，骨力甚強，收筆微作點狀，圓按回鋒，使之充滿篆籀之氣。

下圖中「王」字穩重高闊，上橫下覆，下兩橫微仰，取篆之意，平穩中有變化，讀之感到威而不猛，有莊重沉穆之勢。

下圖中的「而」字體格舒展博大，用筆尤顯剛勁。該字橫畫較長，將上部佔滿，致成寬博格局；撇畫偏左，又透險勢，下部穩實堅勁，四豎筆有垂露、有懸針，或上粗、或下重，無一同者，骨力洞達、氣度軒昂；鉤畫堅實勁利，銳氣中見沉穩。

五、後世書壇名家對《麻姑仙壇記》的學習

1．譚延闓與《麻姑仙壇記》

通過對前幾講的閱讀，我們對《麻姑仙壇記》應該有了一個非常清晰的了解，對其用筆和結體特徵也掌握了七八成，這給我們進一步臨習奠定了較好的基礎。筆者認為，除就該碑本身進行臨習外，對後世書壇名家於該碑的1臨習、應用加以關注與借鑒也是必不可少的。綜觀書史，臨習並應用此碑者，筆者認為近代的譚延闓可謂是—大高手。

譚延闓(1880—1930)字組庵，又字組安，號畏三，湖南茶陵人。工正書，取法顏真卿，用筆取勢雍容渾厚，氣魄雄偉，近世學顏書者無出其右。左面例字選自譚延闓臨《麻姑仙壇記》墨跡。從臨作來看，譚延闓非常準確地把握了《麻姑仙壇記》的整體風格。他將顏楷「大小合一、展促方正、多期滿格」的典型特徵把握得非常好，不但形似，而且神似，學到了《麻姑仙壇記》的精髓。如左圖中「十」字，筆畫雖少，但寫得開展厚重。再如「曾」字，筆畫較多，則寫得緊縮勻稱。此正如清鄧石如說的「字畫疏處可以走馬，密處不使透風，常計白以當黑，奇趣乃生」。

在臨習《麻姑仙壇記》的同時，也可將顏體其他的如《顏勤禮碑》等拿來加以對比，找出它們之間的共同點與差別。同時還可參照錢灃和華世奎的碑帖，看他們學顏後是怎樣變化、形成自己風貌的。後面我們將簡單對止仁人作一介紹，以伺臨習者有—定的參照。

2、錢灃與《麻姑仙壇記》

在學習顏楷且能融合古今而出新意的行家裡手中首推清代的錢灃。

錢灃的楷書從顏真卿書法人手，得顏字的精神氣質而不求形似。在他的楷書中可以看到受《麻姑仙壇記》的影響很大。其作品中不乏險奇的結體和用筆，但卻很美，可見他能把握住顏體神髓，進而融會貫通，不拘成法，形成自己的風格。這正是錢灃對顏書體系的發展和貢獻。包世臣在《藝舟雙楫》中把錢灃的書法評為「佳品之上」。事實上，清代中葉的書法大家何紹基、翁同龢對錢灃也推崇備至，曾經常將其書法懸掛滿室，專心揣摩。楊守敬《學書邇言》稱：「自來學前賢書，未有不變其貌而能成家者，獨有錢南園學顏真卿，形神皆至，此由於人品氣節不讓古人，非襲取也。」對錢灃評價更高的還有李瑞清，他說：「南園先生學魯公而能自運，又無一筆無來歷，能令君謨(蔡襄)卻步，東坡失色，魯公後一人而已。」繼而他又說：「以陽剛學魯公，千古一人而已。」

錢灃楷書(見圖)最大特點是平正姣麗。其結體穩健多變，蒼勁中時含秀潤，「平正」與「姣麗」相輔相成，兩者矛盾統一。此為書藝之最高境界，一般人很難做到。錢灃對顏書的這種學習創造是頗值得我們研究的。

3、華世奎與《麻姑仙壇記》

學顏字能得其精髓者除錢灃外，還有一位當數民國時期「津門四大書家」之一的華世奎了。

華世奎的書法主要取法顏真卿，尤其受顏楷《麻姑仙壇記》影響很大。他的書法總的來說是點畫精嚴，挺拔厚重，氣象博大。具體在字形結構上，其書體態豁達端正、雍容大方，而且筆畫較為平直，左右對稱，字字都以正面示人，具有莊重正大的氣度，且橫豎粗細變化較小。在用筆上，其書又巧妙地運用藏鋒，採用夕阡石的用筆方法，更吸取篆草挺拔綿韌的筆意，遒勁秀潤、寓巧於抽。如右圖中「人」、「又」、「生」等字筆畫雖少，但用筆沉穩，使字顯得凝重雄偉；而「諱」字則左虛右實，左方右圓，對比巧妙，搭配靈活；「治」字點畫錯落、照應，同為點畫，卻姿態不同；「儒」字用筆多變，且儀態自然，疏朗飄逸；「子」字上緊下松，高縱異群。在布局上，其書行與行之間、字與字之間大都比較緊密，且均寫得開闊雄壯，使整體顯得充實茂密，字裡行間洋溢著充沛的氣勢。