「北勢南氣」邱漢橋的鎚頭皴與水潤墨漲法

邱漢橋，我國成就卓著的山水畫大家。中國當代繪畫「北勢南氣」大格局理論思想的倡導者。當代藝術美學新哲思「忘我忘象」理論的創立者。提出當代繪畫新理論發展綱要邱漢橋十八字法 「 鎚頭皴和水潤墨漲法」是邱漢橋在中國繪畫近兩千年來技法創造中的第三十六皴法。

邱漢橋25歲作品《秋泉》《霜月花》《三月扣林山》《鄉夢》等入選遼寧省美術大展併入選文化部國外巡展和全軍美展。30歲在中國美術館舉辦個人畫展。32歲作品《外面的世界》獲法國尼斯國際雙年展最佳作獎，33歲作品《三月尋故里》獲中日藝術展銅獎。36歲作品《世紀魂》獲全國第八屆全國美展最高獎。40歲作品《豐碑》獲香港全球華人藝術展特別金獎。43歲作品《雨後斜陽》榮獲聯合國和平金獎，聯合國秘書長安南簽發獎章及證書。現為中國美術家協會會員，武警總部專職畫家，聯合國教科文民間藝術國際組織成員。

邱漢橋的鎚頭皴法，早在1989年著名美術評論家郎紹君先生就說：邱漢橋的點含古接今，所繪山水洋溢著現代氣息，卻又來自傳統，恢宏不小巧，沉靜而生機鬱勃。

邱漢橋創造的鎚頭皴法，包含鎚頭點皴和鎚頭拖皴。所說鎚頭皴，就是說邱漢橋的皴法像鎚頭一樣落入紙內，這種「鎚頭」像是人們敲打山石之痕迹，敲打山石時發出鏗鏘有力的迴響，它不僅含有形，而且含有一種意的傳達，他的表現有大鎚、小錘、點錘、平錘、側錘、拖錘、輕錘、重鎚等。如在畫南國田園時多用側錘、拖錘和輕錘法；畫茂林則多用點錘和平錘；在體現大山雄渾氣勢上多用側錘和重鎚。總之在運用上，他是筆隨人意，意隨心發。

邱漢橋的鎚頭皴法是百鍊之錘，鎚頭點像演奏家手中的樂器，時而讓音符輕輕地跳動，時而像樂章的高潮處，讓鎚頭點組合起來似暴風驟雨，給人一種氣勢磅礴之感；有時又像敲擊的戰鼓，震撼著心靈，震撼著自然的豪邁，震撼著人類歷史的圖文。有的鎚頭點，輕擊起來像是精工鑿玉，給人帶來一幅幅美妙絕倫之作，如《恆》、《屹立》、《世紀魂》、《眾山之巔》等，他都用了鎚頭皴法和水潤墨漲法，撞擊著觀者的心靈，使之莊嚴而富有永恆之精神，博大而震撼，這種震撼讓人們難忘。鎚頭皴法，錘出了雄渾、沉強、壯闊之勢。

邱漢橋的水潤墨漲法是他的另一創造。水與墨本無形，但它確實又承載著有形的使命和精神內涵，這種內涵又傳導著人與自然的哲學關係。它可讓無形變有形，即「無」中生「妙有」。邱漢橋的每幅作品都有水的靈動、水的滋潤、水的氣韻、水的暈光，從而使他的作品具有磅礴、寧靜、幽遠，有天成之美。這充分地展示了畫家對水的運用、對水的理解和對水在作品中滲墨的把握與運用。在用水的同時點墨，他的點是千鈞之點，內漲外而不散，內力外而不漏，他的作品《世紀魂》、《難忘》、《恆》等，無不是凸顯了他的水潤墨漲法。尤其是他在畫雲的時候，以實寫虛，畫出了雲的涌動、雲的勃發、雲的神韻，這都是很難表達的，可他突破了而且達到了出神入化的境界。他在畫叢林山巒之時，通過水潤墨漲法和鎚頭皴法，把整體叢林表現得蒼鬱茂密、氣勢磅礴、幽深致遠。他在哲學的層面審視自然，認識人與自然的關係，做到物我通達，高度地把人與自然相融合，使之達到情景交融、物我兩忘的境界。

水潤墨漲法，主要強調的是一種氣，一種水潤靈感之氣和墨漲精神之氣。從他的《金湖灣系列》作品中，透出那種清雅靈動、淡墨輕嵐之氣，深刻體現著他對南國故鄉的眷戀之情懷，訴說著他童年的故事。那清澈的小河邊、池塘旁滿目盛開的油菜花，體現著他返璞歸真的創作心理。在他的《神山聖水系列》作品中，一種博大、雄偉之氣，傲然紙上。在他的《水墨世界系列》作品中，一種神往、幽遠之氣，又總是觸動心靈。所以說邱漢橋的水潤墨漲法主要是一種氣，一種強烈的心靈之氣、情感之氣，他把這種氣融入到了繪畫技法中，這就是邱漢橋的創造。