邱漢橋「北勢南氣」繪畫的氣魄 語言和圖式

首先說氣魄，邱漢橋的畫大家一致認為很大氣，我覺得他的作品這個大氣的根源，是在宇宙氣魄、在宇宙社會自然和人的貫通。莊子說「通天下一氣爾」，整個從宇宙到天下到自己無非是一股氣的溝通，一個藝術家這股氣應與宇宙相通，通了你就和宇宙接為一體了，這種大氣是很難得的，光靠教是教不來的，只有靠自己去悟，悟通了你就通過，所以我覺得一個畫家的大氣，這是很重要的。邱漢橋的畫就是大氣、就是三我的溝通！小我、大我和天我的溝通，或者說小我、大我、宇宙我的溝通。這是第一點。

第二點就是語言。繪畫是一種無聲的語言，這種語言符號，從芥子園畫傳到幾千年來的眾多大家，都創造了很多套的語言，作為一個畫家想繼承這些語言，一定很不容易，要想創造自己的語言更難，如何走出，繼承了又創造了，這又是一個難題，在這方面邱漢橋學到了李可染的一個魂。李可染說「用最大的功力打進去」，是要學習傳統語言；『用極大的勇氣打出來』，是要去創造自己的語言符號，這一進一出，給畫家出了很大的難題。

但邱漢橋創造出了自己的語言，首先他在點上做出了很獨特的創造。就像郎紹君在文中寫到「含古接今一點中」，他的點點得特別妙，大點，小點，密密麻麻的點，康定斯基說過：一個點沉默著，兩個點就對話，三個點就吵架，無數點就形成點的風暴，點的暴風驟雨。邱漢橋在點的方面做出了很多創造，他用了點的沉默，點的對話，點的爭吵，點的風暴，所以他的點用得非常到位，點出了自家語言風貌。

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