我在大英博物館修古畫

我曾在上海博物館做裱畫工作15年，1987年10月，受聘於大英博物館東方部的修復部至今。期間在大英博物館修復和裝裱了不少技術難度較高的繪畫。今天講一下我修復過的幾幅繪畫。

2012年，元代盛懋《雪景圖》絹本立軸修復前

元代盛懋《雪景圖》絹本立軸修復後

2013年，明代朱邦絹本大中堂《紫禁城》立軸修復前

明代朱邦絹本大中堂《紫禁城》立軸修復後

元代趙孟頫絹本《雙馬圖》立軸修復前

元代趙孟頫絹本《雙馬圖》立軸修復後

（一）禹之鼎人物花卉紙本畫修復過程

清代禹之鼎《人物花卉》紙本畫修復前

清代禹之鼎《人物花卉》紙本畫修復前，畫面局部

清代禹之鼎《人物花卉》紙本畫修復後

在2009年，我修復裝裱了一幅清代名畫家禹之鼎的人物花卉紙本畫，畫於1709年~1749年。這幅畫有許多殘缺，尤其在石綠石青的地方，紙已經爛掉，畫心上到處都是斷裂，因為此畫是熟紙，所以易斷裂，疲破不堪，畫心很大，是五尺中堂。

在修復之前，先檢查一下畫心上的顏色是否有掉色。用棉花球蘸一點水，在各種顏色上試一下，結果石綠和石青顏色有點掉色。於是，我用毛筆在易掉的顏色上刷點膠水，等顏色牢固後，看畫心的質地和紋路，找到同樣質地的紙張後，先用生豆漿水染紙，等干後再染顏色做托紙，但紙本的托紙一定要淡於畫心的底色。

準備工作就緒，就可以裁去舊裝裱，開始做畫心了。

我先把畫放在檯子上，畫面向上，因為此畫有點顏色易掉，雖然上了膠水固定，但為了保險，用排筆蘸上溫清水後，輕輕地灑上去，然後用毛巾輕輕地把它吸干，畫心很臟，給它洗了四次。

洗畫心

畫心洗乾淨後，用乾淨的紙放在上面，把它捲起來，把檯子擦乾淨後，再把預先裁好的日本Rayon紙，用水噴濕後刷平在檯子上，Rayon紙一定要大過畫心，然後把畫打開，畫心翻過來，刷平在Rayon紙上面，小心翼翼地把復背紙和托紙一小塊一小塊揭去。由於此畫又大又破，托紙很難揭，我和Valentina馬不停蹄地揭了三天。

揭去托紙

托紙揭乾淨後，在畫心後面用排筆上漿水，把顏色紙托上去，再在破洞處用白色宣紙補洞，補好後，把Rayon紙和畫心一起從檯子上拿起來，翻過身後，把吸在畫心上的Rayon紙輕輕地拿掉，然後在每個洞上，用乾淨的毛筆蘸上清水，洗凈上面的漿糊，再把畫心用棕掃刷平在檯子上，在畫心外面的出助上，四邊刷上漿糊，貼上板。

等干後起下來，四周裁齊，然後用小刀在每個洞口邊上挑刮乾淨，把裁好的出助顏色紙鑲在四邊，再加托一層很薄的棉連紙加固畫心。等干後，在每個洞口上全上豆漿水。等洞口乾後，噴水潮勻畫心，再貼在板上，等畫心干後，就可以全顏色了。

全色

在殘缺的地方，按照顏色和畫意，我用各種不同的中國礦物顏料調和配色，小心地一筆筆全上去，有時要全七八次，把顏色全的與原來的一模一樣。

畫心做好後，就準備設計鑲料，因為這幅畫已經很長很大了，再加上原來的書堂，所做一色裱已有3米長。我用的是深米色耿絹做鑲料，但顏色一定要淡過畫心，這樣素凈的顏色就把畫心襯托出來了。由於這幅畫到處都是斷裂，所以在後面埑了數不清的條子，密密麻麻，像麵條一樣，然後託了二層復背紙。

復好畫後，貼上板，此畫貼在板上有數個月後，起下來砑畫，裝上帖和下軸桿，穿繩子，封頭和扎帶，完成修復裝裱工作。這幅立軸是在2010年大英博物館辦中國繪畫展覽會時作展品。在後面幾次展覽中，又展出了這幅繪畫。

（二）《瑤池仙劇》修復過程

明代張翀絹本大中堂《瑤池仙劇》修復前

明代張翀絹本大中堂《瑤池仙劇》修復後

在2014-2015年，上海博物館的三位裱畫師：褚昊、黃瑛和孫驊，被邀請到大英博物館來和我一起合作工作，修復了兩幅明代絹本大中堂，是（1525年-1579年）時期的，畫家張翀和任可吏。現在我講的是其中的一幅，關於修復張翀這幅畫的工作過程。

此畫名字叫《瑤池仙劇》，畫的是八仙人物，畫心到處都是斷裂和殘缺，畫絹極酥，疲破不堪，畫心很大，還有書堂。

在修復之前，我找到了自己收藏的同時代同樣經緯絲的老補絹，檢查畫心上的顏色沒問題，接著染托紙，托紙的顏色很接近畫心的底色。準備工作都做好了，開始做畫心了。

洗畫心

我和黃瑛先把畫放在裱畫台上，畫面向上，用排筆蘸上熱水輕輕地灑上畫心，然後用毛巾輕輕地把它吸干，像這樣洗了三次，把畫心洗乾淨後，用預先過濾好的石花菜汁和澱粉漿糊調和起來的漿糊，刷在水油紙上，一張張糊在畫心正面，然後再把預先托好的三層宣紙托在水油紙上（水油紙和三層托紙都要大過畫心）。

翻水油紙，起固定絹絲的作用

然後，把畫拿起來，擦乾淨檯子，再把畫翻過來，用糊掃刷平吸在裱畫台上，接著就揭復背紙和托紙，此畫漿糊很厚，畫心又酥，特別難揭，我和黃瑛及學生們揭了一個星期才完成，並洗凈舊漿，這樣做法對絹本畫心很安全，絲絹就不會移動。

揭去托紙

修復絹本畫，我們一直在背後補洞，採用的刮磨細補法，等畫心干後，就可以刮磨洞口。用清潔的厚漿水拿毛筆刷勻在洞口上，然後把補絹經緯絲對正，補在洞上，再刷上一層漿水，等干後，用馬蹄刀或鋼片刀刮平去掉多餘的補絹。

補洞完後，再把畫心從檯子上起下來，裁正四邊，把預先染好的顏色紙和日本美濃皮紙裱在一起後，再托裱在畫心上，四周托好出助，然後把畫翻過來，再把糊在畫面上的水油紙和宣紙潮上一點水，慢慢揭掉。

待半干潮時，用手指輕輕地擦掉畫面上糊水油紙的一點漿糊，等畫心干後，再潮濕吸在二層宣紙上，然後貼上板，等干後，就可以全色了。

經過這樣的修復操作過程，補洞處可以做到比較完美的效果。畫心做好以後，我再托裱修復了斷裂、殘破不堪的書堂。然後，按照畫心的顏色和尺寸大小，來設計鑲料。這幅畫是大中堂，畫心已很長很寬了，所以一色裱很合適。我用的是耿絹做鑲料，用宣紙托好耿絹後，染顏色，再裁鑲料，我用的是深米色的顏色，帶點舊色，這樣把畫心托顯出來了。因畫心有許多斷裂，所以在背後埑了數不清的條子。然後託了二層復背紙。復好畫後，從檯子上拿起來，放在毛氈上等它干，第二天再噴水潮濕刷平後，拍漿上板，舊畫收縮性很大，所以貼在板上的時間長一點比較好，容易平整，等畫從板上起下來後，砑裝，這樣就完成了修復裝裱工作，這幅畫是準備明年大英博物館中國館陳列室開幕式作展品。

此外，2002年，我與上海博物館的裱畫師諸品芳老師合作，修復大英博物館收藏的敦煌畫，共裱成了116件；2007年，我修復了一幅明代名畫家吳偉《仕女鳳凰》絹本畫；2012年，我重裱了一幅元代畫家盛懋的絹本《雪景圖》立軸；2013年，重裱了一幅元代畫家趙孟頫的絹本《雙馬圖》立軸和明代畫家朱邦的絹本大中堂《紫禁城》立軸；2014年，與日本同事及學生們一起修復了中國最早的一幅繪畫顧愷之的《女史箴圖》。

註：文章內容摘錄於大英博物館的邱錦仙女士在《世界因遺產而璀璨——2016中國古書畫鑒定修復與保護國際高峰論壇》上的發言，原文題目為《在大英博物館用中國傳統方法修復裝裱歷代古書畫》。該論壇為中國人民大學信息資源管理學院主辦，中國人民大學文獻書畫保護與鑒定研究中心承辦。

本期《收藏》微信責編 王金坪

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