大美木藝——中國明清傢具珍品

知識 12-06

傢具是社會物質生活的一部分，與人們的日常起居活動密不可分；傢具更是文化藝術的結晶，從遠古到今天，伴隨著人類文明的進程不斷發展和演變。中國古代傢具經歷了由低型向高型的嬗變過程。漢以前人們席地而坐，傢具以矮型的席、案、床、榻等為主，明代中期以後，高型傢具進入成熟階段，除髹漆傢具外，還出現了更為精美的硬木傢具。明、清傢具反映了中華民族的審美情趣、思想觀念和文化傳統，代表了中國古代傢具的最高工藝水平。

展覽所遴選的近百件傢具珍品，均為中國明清時期的髹漆傢具和硬木傢具的精華，也是中國古代傢具發展歷程中巔峰時期的代表。除中國國家博物館的主要藏品外，文化部恭王府管理中心、甘肅省武威市博物館、香港研木得益、嘉木堂等著名收藏機構也奉獻了部分珍品。展覽力求通過中國明清時期傢具珍品的展示，使廣大觀眾充分了解明清傢具的造型方式和工藝特點，全面感受明清傢具所蘊涵的深厚、柔美、風雅等經久不衰的藝術魅力，進而深刻認知中國古代傢具之「大美」之所在！

硬木傢具

明代中期，隨著中國社會商品經濟逐漸繁榮，海外貨物源源不斷地流入中國，以黃花梨、紫檀為代表的硬木開始廣泛用於高檔傢具製作。當時的工匠利用硬木木性緻密、穩定的特性，加工製作出精密、複雜的榫卯結構；吸取大木作和壼門台座的樣式和手法，確定了硬木傢具平面或立面多為四方形的設計形式；採用「攢邊裝板」、棖子、牙條、牙頭、角牙、短柱及托泥等構件，提高硬木傢具結點的強度，消除了四方形傢具整體的不穩定感。

這些硬木傢具紋理優美，或明快艷麗，或深沉穩重，在某種程度上反映了明代文人追求典雅、精緻的審美觀念，蘊涵著歷盡繁華而不衰的深厚的文化底蘊。明清硬木傢具按其功能可以分為卧具、坐具、起居用具、存貯用具、屏蔽用具和台架等門類，基本涵蓋了人們社會生活的各個方面，成為中國古代傳統傢具的典範。

大美木藝——中國明清傢具珍品

紫檀有束腰羅鍋棖嵌螺鈿炕桌

清中晚期

長60厘米，寬60厘米，高30厘米

此桌攢邊打槽裝板心，鑲嵌六方形螺鈿，中心由六方形螺鈿拼接成的正方形。桌面邊抹起攔水線，立面混面略施線腳，有束腰，腿牙以抱肩榫連接，牙板與腿子沿邊起陽線，牙條邊緣處鎪出一尖角，足部內翻馬蹄。腿間安羅鍋棖，棖的羅鍋轉折處向上起一尖角，與牙板呼應。嵌螺鈿為清代流行的一種傢具裝飾工藝，代表了傢具風格走向華麗繁縟。

大美木藝——中國明清傢具珍品

紫檀有束腰透雕龍紋御書案

清中期

長176厘米，寬76厘米，高97厘米

桌由紫檀製成，面心攢邊裝板，邊抹浮雕雲紋，高束腰，裝絛環板，絛環板透雕雙龍吐珠，下連打窪兒托腮，角牙均已遺失。牙板和腿子密布浮雕雲龍紋，牙板正中窪堂肚式，雕刻一條正面五爪龍。腿子中部向內縮進，為倒垂如意腿式，外翻馬蹄足雕捲雲紋。此桌龍紋皆為五爪龍，磅礴大氣，原為國子監辟雍內乾隆講學時所使用的。浮雕層次分明，雕工精緻，明顯優於一般傢具中的雕刻工藝。為清代中期傢具中的珍品。

大美木藝——中國明清傢具珍品

紫檀有托泥嵌雲石面海棠式花幾(一對)

清早期

長67，寬50，高95

花幾紫檀木製，幾面為海棠形，嵌雲石面心，邊抹素混面，面下有束腰，牙板成如意卷草形，邊緣起陽線與腿子相聯結，腿子造成兩個混面，沿邊起線，在四五寸處雕刻如意雲頭形，向內收斂縮進，垂直向下，外翻飽滿的如意雲頭足，下承托泥。

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黃花梨圓後背五接雕花交椅（一對）

明晚期

長68.寬68 高110

大美木藝——中國明清傢具珍品

紫檀有束腰卷珠足西洋式扶手椅(一對)

清乾隆

長70厘米，寬65厘米，高110厘米

此對搭腦與靠背兩側立柱、鵝脖與扶手均用悶榫製成。椅面攢邊打槽裝板，座下有束腰，浮雕纏枝蓮紋。扶手椅搭腦及靠背飾西番蓮紋。座下四面裝纏枝花卉紋牙板，四足均為卷珠足。足下托泥完整。這對扶手椅製作於清乾隆時期，從造型到裝飾均透漏出西洋風格的味道，尤其椅子通體飾蔓草西番蓮紋，為清代藝術品受西方文化影響的典型特徵。

大美木藝——中國明清傢具珍品

黃花梨五屏風式鳳紋鏡台

清早期

長52厘米,寬36.5厘米，高60厘米

此鏡台為五屏風式，通體為黃花梨木製，中間最高，左右四扇依次遞減，並逐漸向內兜轉。屏風上部雕鳳紋，中間屏心嵌裝鳳紋絛環板，其餘屏心透雕花卉紋。此鏡台裝有鏡支，中心鏤空，牙板和絛環板透雕花卉紋。台座上四周裝有六柱欄杆，欄杆上部雕有形態各異的獅子。且鑲透雕花卉紋絛環板。台座正面設抽屜四具，抽屜表面浮雕雙鳳紋，各裝鐘形銅吊牌。台座足間為壺門式牙子，沿邊起陽線。此鏡台雕工複雜精細甚為罕見。

大美木藝——中國明清傢具珍品

紫檀雕福壽「事事如意」紋多寶小箱

清中期

長50厘米,寬39厘米，高37厘米

此箱箱蓋平頂，箱蓋與箱體之間裝有面葉及雲頭形拍子，箱體兩個側面裝有合頁，下設座台。箱體正面開光刻有「事事如意」紋樣，箱體兩側以勾連紋組成開光，箱蓋頂部刻有壽字紋樣及雲紋，四周可有纏枝紋。這些紋樣代表了福壽、吉祥、如意之意，造型精細考究，材質紋理細密，總體保存完好。

髹漆傢具

在硬木被引入前，髹漆傢具一直是中國古代高檔傢具中的主流。明代前期傳世的髹漆傢具極為少見，萬曆年間由於國家財力充裕，髹漆傢具被大量生產，並有一定數量的珍品傳世。隨著明代後期硬木傢具的流行，髹漆傢具的產量略有減少，但工藝技術卻依舊有很大提高。在明清兩代，基於傳統和禮制的需要，在最莊重的場所必須使用髹漆傢具。

髹漆傢具按功能可分為坐具、存貯用具、屏蔽用具等門類，按工藝可分為單色漆、雕漆、描金漆、堆灰、填漆戧金、款彩、嵌螺鈿等多種。在審美上，髹漆傢具由崇尚朱漆轉向崇尚黑漆，由多表現五彩紋飾轉向了表現素漆和描金紋飾，人物故事圖案開始被廣泛用於較大部件的裝飾。

大美木藝——中國明清傢具珍品

朱漆百寶嵌博古人物故事頂箱櫃（一對）

明萬曆

長174厘米，寬77厘米，高238厘米

此對頂箱櫃的頂箱已遺失，立櫃均為四面平式，對開兩扇門，中間有栓桿，門上鑲八角雲頭式圓面葉，三扭頭，六角雲頭式合頁。櫃門內各有三條穿，抽屜架已遺失。櫃門上為百寶嵌庭院祝壽圖，其中除了高坐樓閣之上的主人、往來賀壽的文武官員和忙碌的僕人之外，還表現了庭院樓閣、小橋流水、梧桐、奇石、芭蕉、仙鶴、鹿等豐富的內容。下沿板各有四組百寶嵌胡人獻獸圖，並有大明萬曆甲申年制款。櫃邊四周開光中百寶嵌博古圖樣，包括鼎、觚、爵、佛手、香爐、賞石、文房用具等。兩側櫃幫百寶嵌折枝花鳥紋樣。百寶嵌使用的材料包括：象牙、骨、玉石、螺鈿、壽山石、料器等。

立櫃體量較大，內容豐富，不僅具有裝飾性同時也具有很明確的敘事性，與明代人們的生活有著緊密的聯繫，是研究明代後期歷史、文化和生活的重要視覺材料。

大美木藝——中國明清傢具珍品

剔犀有束腰鼓腿彭牙雲紋長方几

明晚期

長49.5厘米，寬25厘米，高13 厘米

炕幾採用剔犀工藝，邊抹剔出混面，有束腰，鼓腿膨牙壼門式牙板，肩部向外膨出，足底向內翻馬蹄近似半圓球狀，是罕見的變體形式。幾面剔犀雲紋，牙板則為卷草紋，刀法嫻熟線條流暢。

剔犀工藝一般由黑、紅兩種色漆交替刷在胎上形成有規律的厚度，然後用刀以45度角雕刻出不同圖案。由於在刀口的斷面顯露出不同顏色的漆層，與犀牛角斷層面層層環繞的肌理效果相似，故得名「剔犀」。這種獨特的效果線條自如，迴旋生動，取得了比純色雕漆更富有變化的裝飾效果，題材上以雕刻線條簡練、流暢大方的回紋、雲紋、劍環紋、卷草紋為主。北京、山西又稱其為「雲雕」，日本稱之「屈輪」。

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朱漆帶托泥雕填雲龍紋六角小漆幾

明晚期

高13.2厘米，直徑25.7厘米

幾面六方形，束腰下襯托腮，下接向外膨出的披肩式牙板。三彎式腿，外翻卷舒式足，下承六方型托泥。此幾形制小巧，造型美觀。通體髹朱地漆，採用雕填彩繪的手法。幾面雕填雲龍紋，刻畫正面四爪蟒龍，間布朵雲紋，幾面邊緣和邊抹飾以回紋。束腰描金花草紋，托腮方菱紋；牙板、腿足、托腮及托泥均雕填彩繪花卉卷草紋，腿足部紋樣加以描金勾勒輪廓。

大美木藝——中國明清傢具珍品

黑漆帶托泥描金山水樓閣紋寶座

清早期

高115厘米，長125厘米，寬80厘米

此件黑漆帶托泥描金山水樓閣紋寶座為五屏風式座圍，後背三扇，兩側扶手各一扇。後背正中一扇，上有卷書式搭腦，左右各扇高度向外遞減。座面下有束腰，外翻獸足，下承托泥。圍板、搭腦及牙板均在黑漆底子上飾描金山水樓閣紋，圍板外框在黑漆底上飾描金纏枝花卉紋。寶座整體氣勢雄偉，黑漆描金裝飾手法端莊卻不失華麗，應為皇室宗親之物，是清初髹漆傢具的代表之作。

大美木藝——中國明清傢具珍品

金漆雕龍紋有束腰五屏式寶座

清中期

長166厘米，高165厘米，寬82厘米

這件寶座為五屏式靠背，作如意形屏頂，正中飾三條圓雕龍紋。扶手頂部和兩側飾八條圓雕龍紋。靠背與扶手均在開光內雕龍紋，邊框內雕寶相花及纏枝花卉紋。座下有束腰，並在開光處雕有雲紋裝飾。束腰下四面飾牙板，透雕二龍戲珠紋。寶座體型碩大，做工精良，凡有紋飾處均髹金漆。此寶座原為清代國子監辟雍殿皇帝講學時所用，後有一髹漆屏風，前有一紫檀雕花大案，與寶座配合，更顯皇家氣派。

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