三部電影折射出的三代人的青春

心理導讀：無獨有偶的，今年有三位導演共同選用了「青春」作為題材的電影，在我看來，無關電影優劣，這都像是三代人對過往青春歲月的集體總結。 —— www.xinli001.com

昨天去參加了郭敬明在新開張的L』Avenue 尚嘉中心舉辦的《小時代》首映，這種「追憶似水年華」的感覺更為強烈。郭敬明以暢銷小說為題材《小時代》首次執導電影，這個正在進行式的青春故事，是「青春三部曲」的完結篇。

陳可辛的青春是創造的青春。作為八零中期出生的人，即使我對「新東方三劍客」一代的企業家成長經歷並無共鳴，卻對陳可辛《中國合伙人》的印象最為深刻，不僅因為陳可辛是三個導演中講述故事最為熟練的導演，而且因為這是充滿夢想和行動力的青春。

孟曉駿一遍遍問著成東青，「Do you have a dream」，We all have dreams，但不得不說，這一代人是艱辛，但也極其幸運，因為他們所處的時代，讓夢想以更大的方式實現。

新夢想的出現是順勢而為，由改革開放和政策鬆動帶來的經濟開放和出國狂潮，給摩拳擦掌想要「改變」的野心帶來了可能，街上的茶葉蛋灘頭，被搬動的計程車，大排長龍的肯德基，這些我們童年模糊的回憶是他們的經歷。

儘管陳可辛以「財富」為標杆的單一價值觀遭到不少質疑，但財富是這個有些枯竭的時代能夠賦予有創造力的人最好的獎勵，一位1992年就下海弄潮的企業家曾經在採訪中這麼對我說，當他以「星期天工程師」的身份從商的時候，當初大家懷抱的都是質樸的「實業報國」的熱情。這部片子的英文名字中譯叫美國夢在中國，相對於個人主義的成功，我更為感動的，是時代的洪流下每個人奮勇做出的選擇。

趙薇的《致青春》描述的則是上世紀七十年代中後期人的青春，趙薇的青春關鍵字是「妥協」，不知道是不是男女導演的不同，趙薇的故事中女生內心純真敢愛敢恨，男生反而都開始邊界模糊瞻前顧後。男主角上新東方而出國，愛情是青春和後青春時代的主題，和上一代人憂國憂民力圖改變的情懷相比，他們不再那麼宏觀，開始更注重個人式的表達。青春像小鳥划過天際，我們內心都留下了一道叫做愛情的傷痕。

郭敬明的青春對85後出生的人可能更加熟悉，我可能是郭敬明第一代讀者的代表，還記得他的《幻城》和哈利·波特系列一樣，超過了《少年維特的煩惱》而成為校園暢銷書，他的《夢裡花落知多少》在《萌芽》上連載而導致期期脫銷。

但郭敬明的青春是虛幻的，滯足不前的，《夢裡》之後我再也沒有讀過他的作品，但此刻看《小時代》的片段，覺得他依然停留在《夢裡》的時期：不願長大的少年，拜金拜物的富麗生活，單薄錯雜的愛情糾葛，名牌、富家女和貴公子是永恆不變的主題。

像多麗絲·萊辛的一句話，「在過了某個特定的年輕，有些人可能實在非常年輕的時候，之後，我們的生活中已不會再遇到任何新的人、新的動物、新的夢境、新的面孔，或是新的事件，一切全都曾在過去發生過，它們全都曾經帶上不同的面具，穿著不同的服裝，用另一種不同的國籍，另一種不同的膚色出現過；但它們其實是一樣的，完全一樣，一切全都是過往的迴音與覆頌。」郭敬明筆下的青春像被裝進了步步高復讀機的卡帶。

郭敬明常被用來和韓寒對比，我倒覺得他們是我們這代人複雜的兩面體，韓寒代表理想化的一面，而郭敬明則代表物質嚮往的一面，他從未掩飾過他對物質的追求。

他作品裡的男女主角通常過著錦衣玉食的生活，現實中他在恆隆購物，媒體報道他還在吃稿費的時候購買五六千一條的皮帶決不手軟，家裡放著達芬奇沙發，電影里他選擇上海各個代表奢華生活的地標進行拍攝，將電影發布放在上海最奢華的廣場，尚嘉中心，這是澳門賭王四姨太和路易威登旗下基金共同開發的購物商場。我想郭敬明如果內心有座神殿，裡面應該掛滿了愛馬仕的香包。

郭敬明擅長將「青春」這件事包裝，用不那麼真誠的方式，他用錦衣華服把每段青春都會發生的事包裝的亮光閃閃，拆開彩帶看也許故事裡子都一樣，但雙C 的彩帶結包裝下就是濃縮的一小個時代。《小時代》在商業上做的極為聰明，他找了兩岸最紅的青春偶像，台灣最擅長包裝青春偶像劇的金牌監製柴智屏(我們都是看著《流星花園》長大的一代)，這也許是一個對正在青春期、對未來有點虛榮心的少年有吸引力的故事。

不過，郭敬明構築的始終是一個夢，你某天總會從夢中驚醒，在不需要考慮錢的愛情糾葛的背後，他的第一代讀者已經開始結婚生子，買房還貸，奔波在鋼筋叢林中構築更為堅實的生活。所以，他的故事傳遞到了九零後，這種青春的末梢有點像昨天的首映會，衣香鬢影的浮華背後，是 buffet 餐台上沒吃晚餐盡享饕餮的外來客。

文/袁媛    來源：福布斯中文網    原題《三個導演的「青春三部曲」》

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