50年後你收藏了600隻包，也能開這樣一個古董包展覽

摩納哥王妃格蕾絲 凱莉用過的原版愛馬仕包

明星劉嘉玲借出的LV定製款箱包

近期開幕的《BAGISM包 當代》上的部分展品

你從現在開始收藏的包，保存50年，也會成為展品。 法國古董手包私人藏家安提戈妮 希林（Antigone Schilling）告訴第一財經。

從1977年收藏第一隻包以來，她已藏有600多隻手包，包括1940至50年代頗受好萊塢明星追捧的塑料包、On aura tout vu手銬包、1947年迪奧 凱迪拉克 系列、1998年香奈兒反菱格包傳統的 2005 ，等等。希林解釋，塑料包帶有強烈的工業發展史印記， 當時這種新材料價格昂貴，而且它們做工精美。

年輕時的希林不是為了收藏而收藏， 我只是愛包而已 ，她直言不諱， 當時工作非常努力，就是為了掙足夠的錢買包、買衣服。 經過約40年的收藏，她逐漸成為法國當代時尚的一個著名藏家。希林告訴第一財經，收藏當代配飾尤其是包的私人藏家並不多。因此，法國著名藝術雜誌《Beaux Arts》十多年前想做一期關於當代配飾收藏的報道時，時尚界人士紛紛推薦希林。

用希林的話來說，她偏愛收藏 有幽默感的包 。 幽默感 既表示活潑調皮和不拘一格的外形，也指與之呼應的名字。她告訴第一財經， 我從不追逐爆款，而是看中包本身以及它的設計想要表達的內涵。 比如，31 f vrier（2月31日）是一個具有 幽默感 的品牌， 2月31日是一個不存在的日子，名字本身就極具吸引力。 這個品牌由一對年輕夫婦在上世紀80年代創立，後來事業紅火，兩人卻分道揚鑣，而妻子一直堅守著品牌，當然，還有它獨特的俏皮風格。

近期在上海K11開幕的《BAGISM包 當代》展覽，呈現了希林收藏的28隻手包，其中就有31 f vrier的手包，一個名為 氫彈 (Bombe H)，另一個包外部呈現火柴盒排列狀（Matchbox）。可可 香奈兒的老對手艾爾莎 夏帕瑞麗設計的一款玫紅色蕾絲邊手包也在展出之列，女性內褲形狀、粉緞和蕾絲的組合體現出絕妙的挑逗意味。

《短褲包》，粉緞，Schiaparellli

《火柴盒》，皮、金屬，H l ne Nepomiatzi

《凱迪拉克》，皮、塑料，Christian Dior

《漢堡包》，金屬、水晶，Kathrine Baumann

在展廳的左側，光影重疊，黑色透明紗質隔層內的包似乎有些怪誕。本應置於身後的和服腰帶結卻被置於腹部，這是希林收藏的 佩戴包 （Obi Bag），由舊和服重新裁剪製成的。 只有妓女的腰帶花結才會放在身前 ，希林向第一財經記者解釋， 這是基於某種文化背景而創設出的，富有戲劇化效果。 佩戴包的一旁是希林收藏的 裙包 （Skirt Bag），由山本耀司設計。背上此包，黑色棉質布料垂至腳踝，衣、包合一。這一設計既反映出數百年前包藏於衣的歷史事實，也體現了設計師逆潮流的前衛精神。

希林的另一身份是時尚記者和編輯，她曾供職於《Vogue》日本版。在東京工作期間，希林也會給日本婦女上時尚收藏和時尚美學的課。她發現，大多數來上課的人在購買時尚產品或進行收藏時，往往只關注品牌，忽略東西本身的價值。她常常在課上提問， 你們真的喜歡這些包嗎？ 出於經營策略等原因，某些品牌會把自己的品牌授權給其他設計師或生產商，因此品牌本身並不意味著最好的設計。

希林對山本耀司這樣生於日本、在法國發展的日本設計師特別感興趣。她談到，1964年的東京奧運會，成為西方發掘日本的契機，還吸引了許多日本設計師到法國、英國等地發展。在《Vogue》、《L OFFICIEL》和《Jalouse》等時尚雜誌工作的機會，讓她得以結識這些優秀的設計師，見證三四十年來東方設計師給法國和世界時尚帶來的影響。 全球化以前， 東方 的概念是模糊的，即使是Saint Laurent和Jean Paul Gaultier的中國、日本系列，也只是選取一些元素，構建他們對東方世界的想像， 希林分析說， 高田賢三、三宅一生和川久保玲等，他們的設計是東西方時尚交流真正的體現。

逛二手市場是希林的一大愛好。和其他藏品一樣，二手市場的包的價格是浮動的。她會注意一段時間內的價格變化， 作為收藏和投資，最理想的情況是低買高賣。 她收藏的第一原則是， 這個包具有足夠魅力，能夠吸引我 。她舉例，自己可能會買10個喜歡且價格較低的包，而不會買1個設計普通、價格無法負擔的大品牌的手包。

（圖片由K11提供）

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