既美了，哪裡還停的了

書中 自有絕色春秋

從前是我太武斷了，總覺得男性在美感上比不得女性的。

可是你看，就連我自己的圈子，都有異性賞玩花草，還賞得不亦樂乎。

何況是成熟的，有學識的讀書郎呢。

看進《絕色》的起因，就在於年初剛結識的藏書票圈子。

他們在其中慢賞，那種悠然與自得，就像看到鏡中的自己，旁若無人的快樂。

而他們越是專註，越能打動我。

我於是嘆口氣，一手推開這扇半掩的門——董橋大人，好久未見了。

他的風格依舊，按著自己的節奏，絮絮地念叨著又惦記上什麼書的什麼版本，總是好的。

開篇正是《梅花箋上的絕色》中提及的藏書票設計者塞維林。

我猶豫了下，自己要不要寫他。

中文已是相當含蓄了。塞維林的春宮題材藏書票是獨步江湖的絕技。

董橋的文筆精到，可那份震撼與驚覺非觀者自己看到不可。然後又覺得餘音繞梁的妙。

只有在頗有些年紀的老男人眼中，大約才能將人世的欲看得如此透徹。

以「轟然一笑掛上電話」作結，的確不必講多一個字去。

我愛極了《一篇小品一本書》那一章，我理解的全部絕色都來自她，那些可言說的美：

「六月的公路亮得像一條白銀項鏈，長長的旅程熏滿熏衣的草香，酒館後園一頓午飯的小憩，撩人心緒的依然是她忙進忙出零零碎碎的屐痕：

果然沒有比她更好看的風景。那個劍橋人念了一句Ben Jonson的詩輕輕吻了一下她的髮髻。她的笑靨是一葉配了彩圖的十四行詩。」

愛慕風雅的人，一定會對這樣的字句毫無抵抗之力。

但它們這麼美，為什麼要抵抗呢。這段文字充滿了色澤美，音律美，色相美，文學美。

最要命的是字裡行間那種讓人傾慕的要死的文藝。

文藝是分境界的。只有這種隨風入夜，沒入骨髓的功力，最見高致。

而《書信：書和信》一章，又令人頹然嘆息。

我們，這些書信情結者，正眼看著書和信一步步走向沒落。

這些稀如古董的絕品，可曾在你我之間流動過？

最喜歡那些書寫，豎版的，紅線格內細筆逶迤，就留下春風拂柳般的生活閑語。

一手書法一封短箋無不精緻典麗，永遠裝信封，貼郵票，投郵筒，哪一步都不能假手於人，只有這樣收信人方可收到我們的心。

書中有很大的篇幅展示董橋的藏書。

它們是如此美好，珍舊，就像一個慷慨的圖書館展覽平生藏書一樣，於是書中提到的每本書各個版本，都詳盡坦誠於眼前了。

朋友曾經問，你收了多少書。

我還覺得奇怪：誰會這麼問。愛書人都是關注讀了多少本，寫過多少本的。

但如果就是讀了那麼多，藏了那麼多，等鬢髮星星的時候，蹣跚地走向熟悉的書房。看到散發墨跡的新書，和久落塵土的藏書，難道不會感動得想與時光擁抱么。

湖畔派詩人，是非常有興趣的課題。

作者信手描了幾句花草，讓人領略光影中花樹的漂亮。

然後在夜雨憂鬱的時辰，間或幾串貓頭鷹的叫聲，吟遊著湖畔詩人的詩句。

詩句彷彿荒野中螢火蟲的點點微光，渴盼而安寧，迷惘而愉悅——那正是詩意的所在。

而我，在這幽幽的詩意中，繼續讀伍爾夫，或者阿加莎，抑或培根，艾略特，都覺得是一味的。

在裝載絕色的春秋里，

這些書正散發蠱惑心靈的魅力，

引領我漫無目的地徘徊又徘徊，

忘記來時路~

?END?

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