唐宋元十六家山水畫技法圖解：吳鎮

文史 08-25

唐宋元十六家山水畫技法圖解：吳鎮

劉松岩《唐宋元十六家山水畫技法圖解》系參考明代的浙派巨匠藍瑛所繪16幅仿古山水冊頁編繪而成，包括自唐王維至元四家的唐、五代、北宋、南宋元的16位不同流派山水畫家的技法。為了便於初學者了解各家技法，在剖析時著重介紹了每一家的技法特點，把每幅畫分為勾、皴擦點、染、設色四圖，按步驟逐一剖析。

本素材部分摘錄自網上分開分享的電子圖書，國畫藝術又進行了編輯整理再加工，並稍微加入了各名家的一些作品，供山水畫愛好者學習參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！

唐宋元十六家山水畫技法圖解

劉松岩編繪人民美術出版社

十三、元吳鎮梅沙彌畫法

吳鎮（1280—1354），元代畫家。字仲圭，號梅花道人，嘗署梅道人。浙江嘉善人。早年在村塾教書，後從柳天驥研習「天人性命之學」，遂隱居，以賣卜為生。擅畫山水、墨竹。山水師法董源、巨然，兼取馬遠、夏圭，乾濕筆互用，尤擅帶濕點苔。水墨蒼莽，淋漓雄厚。喜作漁父圖，有清曠野逸之趣。墨竹宗文同，格調簡率遒勁。與黃公望、倪瓚、王蒙合稱「元四家」。精書法，工詩文。存世作品有《漁父圖》、《雙松平遠圖》、《洞庭漁隱圖》等。

吳鎮作品欣賞

唐宋元十六家山水畫技法圖解：吳鎮

吳鎮洞庭漁隱圖

唐宋元十六家山水畫技法圖解：吳鎮

吳鎮漁父圖

唐宋元十六家山水畫技法圖解：吳鎮

吳鎮蘆花寒雁圖

唐宋元十六家山水畫技法圖解：吳鎮

吳鎮雙松圖

吳鎮畫法分步解析

此幅為近景小品，由於人離景近，所以樹木較大，約佔畫面高度的四分之三，並且擺在畫面中間稍左處。這是一幅以樹為主的作品，右側之山，山勢看之似險，其實不險，從山與樹及房屋的比例來看，僅是一個小山，或是大山的山腳。

1.勾

左邊有低矮的土坡和遠山，由於人站得低，視平線低，所以見遠山也就低了。此幅是平視，有些像西畫的寫生構圖。

吳鎮的線條圓渾，墨氣濕潤，總的風格是雄厚的，可以用舊筆勾畫。

唐宋元十六家山水畫技法圖解：吳鎮

2.皴、擦、點

吳鎮用筆以中鋒為主，兼用側鋒，他學董源、巨然，皴法多為披麻，間以荷葉皴。筆力蒼勁，線條厚重，同時加擦。

吳鎮善用點，以禿筆點葉和苔，中鋒直立點圓點、胡椒點、介字與介字點及梅花點等。在多棵樹中，每棵樹的點要清楚，要獨立成棵，層次分明。

此幅畫中的點子深中有淺，淺中有深，但不是平均分布，而是有的以深為主，有的以淺為主，樹與樹之間都能大致分出界限，不相混淆。

苔點有聚有散，有濃有淡，以梅花鼠足點為主，並加一些散開的圓點，多而渾厚。

唐宋元十六家山水畫技法圖解：吳鎮

3.染墨

吳鎮作畫墨色滋潤，黑白對比較強。此幅可以先用淡墨暈染，然後在山坳石隙等處稍加重。染樹應一棵一棵地染，凡點子墨重的，均用次重墨點染；凡點子較淡的，均用更淡的墨點染。點子水分較少的，不要洇在一起；點染水分稍大，允許洇成一片。點子強調用筆，形體較清楚，以實為主，有聚有散，而點染等於補空，就是滿點，強調用墨，形體模糊，以虛為主，染的範圍略大於點，近似暈染。

唐宋元十六家山水畫技法圖解：吳鎮