唐宋元十六家山水畫技法圖解:趙雍
劉松岩《唐宋元十六家山水畫技法圖解》系參考明代的浙派巨匠藍瑛所繪16幅仿古山水冊頁編繪而成,包括自唐王維至元四家的唐、五代、北宋、南宋元的16位不同流派山水畫家的技法。為了便於初學者了解各家技法,在剖析時著重介紹了每一家的技法特點,把每幅畫分為勾、皴擦點、染、設色四圖,按步驟逐一剖析。
本素材部分摘錄自網上分開分享的電子圖書,國畫藝術又進行了編輯整理再加工,並稍微加入了各名家的一些作品,供山水畫愛好者學習參考,如需深入學習,請從正規渠道購買正版圖書!
唐宋元十六家山水畫技法圖解
劉松岩編繪 人民美術出版社
十四、元 趙雍 趙仲穆畫法
趙雍(1289—1360),字仲穆,元湖州人。趙孟頫次子,官集賢待制。書畫繼承家學,畫山水學董源、李成,尤精人物鞍馬,並能畫蘭竹及界畫。趙雍善正行草及篆書,精於鑒賞。
趙雍作品欣賞
趙雍 挾彈游騎圖
趙雍 青影紅心圖
趙雍畫法分步解析
此圖章法一變常用的開合式,而以中央為主體,空出左右為天,留出右下角為水。左下及中部為近景重點。右上角天空,空白處留夠題款位置。
1.勾
畫炭稿時近樹在下,中間偏左,占畫面高度三分之二,樹的左方為一水口,水的出口在左邊。樹中及右邊曲曲彎彎為小路。
勾墨線時,近景深,遠景淺。有幾處樹梢用焦墨。最前方一組山石,要用重墨勾。
2.皴、擦、點
皴時中側鋒並用,皴擦結合,有披麻及捲雲皴筆意。趙雍的苔點,有時按輪廓線像排隊似地依次點下去。這樣既破壞了線條之美,又呆板無變化,點苔還是有疏密變化為好。我們學習古人傳統技法,應取其菁華,棄其糟粕,不可盲目不分好壞地全盤照搬。
3.染墨
先以淡墨分染,區別明暗。前部近景的暗部應再用稍深一點的墨水加染。
染整體關係時,除山石几大部分用淡墨區別開外,此幅有幾處應加註意的:
(1)水口兩側用淡墨染,擠出白的流水。
(2)彎曲的小路兩側用淡墨染,擠出白的路面。由於小路與流泉一樣白,為了區別開,小路可加一些橫線,表示石階。
(3)城垛兩側用淡墨染,擠出白的垛口。
4.設色
此圖按秋景設色:
(1)胭脂:染夾葉。
(2)赭石:勾皴紅葉樹的枝幹,凡染紅葉的樹,盡量不用赭石染枝幹,因靠色不明顯,可以勾赭石線擠出白的枝幹,也可用墨青染枝幹,勾衣紋,凡白衣、白房、白石階、白山道都用赭石按墨線勾赭線,城垛口雖不是白色,也可用赭石勾線,留出白色垛口,既表示受光,又突出醒目,染人臉及山石亮部。
(3)墨青(花青調淡墨):染山石暗部、城牆垛口以下部分,垛口留白,點苔,染帽子和衣領。
(4)花青:畫遠山。
(5)石青:染宮殿或房屋的大屋頂。
(6)硃砂:染宮殿或房屋的門窗,以及在胭脂底色上填夾葉,點紅葉。
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