入行先學規矩，臨帖須知門道

社會，是人與人之間關係的總和，進入社會，總得先去了解規矩，不能犯法，不能失德，在規矩之內玩耍，才能玩出水平。

臨帖，有臨帖的門道，不同的帖，有不同的講究，沒找到門道，臨起來，總是覺得...嘖...不怎麼樣。

從王羲之到董其昌，文人士大夫帖學一路，大致講究用筆精到、結體雅緻，個中之變，大多先繼承，再去突破，顏魯公取篆籀筆意、楊維楨破松雪雍容之態，變在審美，用筆結字原則還是在帖系之內。

一書友的臨作，記不清誰發的，看完後，想到了前一段時間寫的小文

《你和王羲之之間，只差了幾個孫過庭！（看到一件臨作想到的）》，其實就可以點評這篇臨作。

只不過，這篇文章的反饋是，思路認同，但講的不夠具體。今天做一具體點評，同時拿高手翁志飛先生的臨作做一對比。

「典」

略看結字不錯，寫出了側勢，但用筆多簡單軟弱，特別是兩豎，似乎是剛剛睡醒伸懶腰時張開的兩個胳膊，綿軟、嫵媚，所以強調一下，二王一路楷行草書，一定力避這種用筆出現。

「御」

這個字的左、中兩個豎，只是就碑取形，沒有發揮想像力去判斷，筆畫之間的承接關係，顯得「鈍」，缺少神采，中間第二橫也如此，帖學對起筆和收筆是非常在意的，你的字，有沒有精神，就看起收筆處調鋒的功夫了。

「十」

十，相比還不錯了，只不過橫的收筆和豎的起筆，都太含糊，豎畫起筆扭動太大，要有牽絲，而且需要注意把牽絲和點畫區別開來。

「方」

方字，也有類似的含糊用筆，第一點下去，便失去了神采，再加上橫劃的猶豫，橫折鉤的收筆散鋒，此字便無一點精神。

普通人看字，只看結構，甜俗者、工穩如美術字者、誇張如畫符者，外行皆愛，而內行唾棄。結構再好，用筆有問題就不耐看。這位作者不妨在用筆上多下功夫，多看墨跡，或者臨臨墨跡，也多看佳作，筆者有幸見過古人真跡，其中的細膩，著實精絕。

臨帖這事，用筆不對，沒有好字！

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