50年前，他的藏書被拉走三車，卻留下幾十種書皮，至今無人超越……

| 生活·藝術·家 |

極致生活方式的發現者

堅持以生命對待書，

才有可能從書中獲得生命。

三多先生

書多，酒多，朋友多，

這是范用的「三多」。

范用一生嗜書如命，

他在北京方庄寓所有兩間書房，

書櫥四面林立，

櫥內的書們摩肩接踵，

還有成堆成摞的，

被冷落在圓桌上、牆腳下。

他的藏書不僅量豐，質地也上乘。中國的、洋人的，故者的、活著的，盒藏的、線裝的，作者簽名的、自購的……包羅萬象。

戈寶權先生說，

范用是

「書的奴僕，

又是書的主人」

。

他少年時賣書，

成人後編書，

老了又寫書，

確實同書打了一輩子交道，

但他卻不是出身書香之家，

甚至沒有受過良好的教育。

1923年，

范用出生於江蘇鎮江，從小與母親相依為命。

1937年抗日戰爭爆發，鎮江告急，

剛完成小學教育的范用中斷學業，被迫去武漢投奔舅公。三個月後，舅公去世。

15歲的范用被讀書生活出版社的經理收留，

成了一名練習生。

從那時起，

范用的人生，

就開始了神奇的轉折，

誰也不會想到，

多年之後，

一本中國裝幀界的奠基之作

——

《葉雨書衣》

，

將會出自范用之手。

在《葉雨書衣》的自序里，

范用說，

自己不是專業的「裝禎藝術家」，

「葉雨」者，

業餘愛好也。

他從沒有受過專業素質訓練，只是憑藉從小對繪畫的滿腔熱情，再加上在出版社生活學習的近水樓台之便，用心觀察，認真揣摩，把畫封面當成一種空閑時的樂子。

一次偶然出版社經理看到了，

就鼓勵他去正式設計封面。

外出「跑封面」時，范用經常從胡考等著名插畫家處「偷藝」，學著怎樣設計封面，於是回去比著做，這也無形中成就了范用的一手絕活。

一把剪刀、一碗糨糊，幾張大開紙，他就能做出精美的剪貼本，雖然簡單，但放在現在來說都是價值連城的「孤本」。

大道至簡，

大味至淡，

裝幀亦是如此。

范用的設計，

簡明而精粹。

深知「減法」之妙，

這是多年沉澱的結果。

范先生的書籍設計理念的基調是「書卷氣」，他的設計往往熱愛簡潔、大方、韻味深遠。

他認為，

文化和學術圖書，

一般用兩色，

最多三色為宜，

五顏六色，

花枝招展，

反而會給人鬧哄哄浮躁之感。

有人指責他僵化死板，

狹隘盲目，

固執己見，

但他定見在身，

堅持以生命對待書，

才有可能從書中獲得生命。

時代所限，

簡約之下，

范用的書顯得嚴肅和厚重，

用色簡凝，

歲月留香，

正體現了時代文化的風骨。

《存在集》書衣，

幾方深紅印章襯底，

配李一氓先生那筆厚重的字跡，

磅礴之氣迎面。

黃裳《翠墨集》書衣，

一望而知得自《十竹齋箋譜》，

觀之賞心悅目。

葉靈鳳《讀書隨筆》，

三冊書衣皆出自比亞茲萊版畫，

與張申府《所思》潔白的書衣相類，

帶著西洋風格。

而趙家璧《編輯憶舊》，

為良友舊時封面「播種者」的一個放大局部，

使人想到趙家璧先生的編輯生涯。

1963年，范用主持翻譯出版全程的《為書籍的一生》首次與中國讀者見面，對於這本書的書名他集思廣益，三選一敲定。

1983年，三聯書店再版《為書籍的一生》，但看到樣書後的范用大光其火，給店裡寫了一封信，痛斥其中偷工減料的行為。

《為書籍的一生》的內頁插圖

他說：「一本書的插圖，再版時隨意刪除，這不是一個嚴肅的出版社（而非書商）所應當做的。須知，書的插圖是一本書不可少的部分，當初編入是有道理的。買書的人絕不願意自己買到的書是殘缺的……」

「為書籍的一生」，

是不遷就，

不把自己放低成文化商人；

是不降格，

不迎合功利需求而變得俗不可耐。

他深知現代出版不是惟利的行業，

而是行善的事業。

「為書籍的一生」，

洵為范用的最強音。

知之者不如好之者，

好之者不如樂之者。

「我最大的樂趣，

就是把人家的稿子，

編成一本漂亮的書，

封面也很漂亮。」

不難看出，

范用愛書，

溢於言表，

深入骨髓。

范用對工作十分嚴謹，

講究書籍的整體設計，

強調通盤考慮。

不僅封面，包括護封、扉頁、書脊、封底乃至版式、標題、尾花，都要做到認真到一絲不苟，細緻入微。

制書講究量體裁衣，

就是要把握書的性格，

以讀懂書的內容為前提。

否則就會貽笑大方。

他曾經舉過一個反例：

有人設計黃裳《銀魚集》的封面，

畫了幾條活生生的魚。

但這

「

銀魚

」

是書蛀蟲，

即蠹蟲、脈望，

結果鬧了笑話。

「設計一個封面，得琢磨好幾天，還要找書稿來看。」范用先生說，「

做自己覺得愉快的事情，其實也並不輕鬆。

」

他設計的《詩論》一書的封面，將朱光潛先生的兩個蠅頭小字放大作為主要設計內容，看上去和諧、自然，充滿「詩味」。

此外，范先生還提倡多樣化的風格，

雖然他十分推崇手工方式製作，

但也不排斥電腦美術設計。

對於旅遊風景書、少兒讀物等，

電腦製作更顯得神氣。

嚴肅的文學作品裝潢精緻，

精裝本的護封大都取冷色調，

而通俗文學作品則開本矮小，

封皮色彩鮮艷，

紙張比較粗糙。

設計無所謂最佳，

各安其所就好。

在公允面前，

個人口味必須讓步。

范用先生深諳這一點，

因此他在堅持自我和包容大眾，

找到了絕佳的平衡點。

他個人兼容並包的胸襟和情懷，

自然也影響到三聯書店，

在他擔任總經理的期間，

三聯書店在通俗中，

發掘出一條獨特之道，

歷經滄桑變化，

任時光荏苒，

仍屹立不倒，

穩如泰山。

三聯出品大多是兼具人文精神和思想智慧的精品，落筆為文，平易暢達，多為厚積薄發之作，堪稱書林經典，深得讀書人的眷顧和青睞。封面簡潔明快、清麗雅緻，讓人一見傾心，愛不釋手。

1987

年《隨想錄》問世後，巴金致信范用，誇讚第一流的裝幀和紙張，感激

「

是你們用輝煌的燈火把我的這部

『

多災多難

』

的小著引進

『

文明

』

的書市的

」

。

除了出書，

范先生還愛好藏書，

他的藏書之多，

簡樸的書架已經不堪重負，

被壓得變形彎曲。

其中收藏有手抄本《鎮江淪陷記》，是國內印數極少的珍品。後來在紛亂中丟失，成為范用畢生之痛。

上世紀6、70年代，

他的藏書被運走了3車。

過後，

他繼續收藏，

積存下來的書，

約3萬餘冊。

「視書籍為生命，

視作者讀者為親人」，

是劉雲山對范用評價的點睛之筆，

勾勒出一代出版大家的人格魅力。

范先生同這些作者讀者，

大都是亦師亦友，

三聯書店把他們串聯在一起，

其中不乏名人大家。

夏衍先生曾經說：

「范用哪裡是在開書店啊，

他是在交朋友。」

1988年3月9日，《隨想錄》出版後，巴金給范用的信。

巴金為范用書寫題詞：「願化作泥土，留在先行者的溫暖的腳印里。」

茅盾致范用的信

愛友自好酒，范用家中有專門的酒室，藏有琳琅滿目的中外名酒，范用自己曾說：

「

客人到此，大多是沖我珍藏的酒來的。

」

2010年9月14日，

范用離世。

他這一生任職過，

宣部出版委員會科長、

中央人民政府出版總署出版局副主任、

人民出版社副總編輯、副社長、

生活·讀書·新知三聯書店總經理，

但都不如「三多先生」更能做他的名片。

他看盡水墨風雲，

駕鶴西去，

留下書衣幾十卷，

至今仍滿紙留香，

令人回味無窮。

圖片源自網路公開資料，

版權歸原作者所有

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