她是謝稚柳的姐姐，她「雅靜」的畫筆記錄了春分時節的江南

【編者按】她出生於「江南謝家」，是江南詞人謝玉岑的妹妹，著名畫家謝稚柳的姐姐。她是女畫家謝月眉，在江南春分時節，體會謝月眉筆下荷花鴛鴦，梨花翠鳥的春日雅靜，去捕捉一些她的人生片斷，去追尋逐漸淡去的閨秀情懷。

謝月眉作品

春日雅靜，捲起香書便不同。一連看到好幾楨花鳥小品，荷花鴛鴦，梨花翠鳥，牡丹鴛鴦，白梅小鳥，像精緻的畫框一樣，將「月眉」二字深深嵌進腦海之中。

畫人品味只看印章，雅俗立見，才調立見。月眉女史有好幾款印，我都很喜歡——「月眉賦色」「青山世家」「卷若之印」。這些玲瓏剔透、小巧別緻之印，鈐在荷花鴛鴦、梨花翠鳥、牡丹鴛鴦、白梅枝頭，真是淡極了，也雅極了。她的題籤也顯規矩，如同卷若的性情，只佔扉頁右上小小一角，寫著「月眉」。

謝月眉的字畫里，是一派的低調淡靜。她做人也是如此。一直尊崇著這種閨情雅韻，我相信中國書畫傳統里不可沒有閨秀情結，否則畫作會少好多韻致。

關於常州女子謝月眉的簡歷有段文字，不妨輯錄如下：

女士為詞人玉岑之胞妹，工六法，得其鄉先輩惲南田畫法遺意，所作花鳥，上追宋元，下匹南樓老人，秀逸清雅，兼而有之，邇年寓滬，與畫友舉行作品展覽數次，盡得好評。弟稚柳，侄寶樹，均工畫，有聲於藝壇。

淡淡幾筆，描摹當年的謝卷若，真是文也深情，意也深情。

江南女子謝月眉，名卷若，一九〇五年出生於江蘇武進的「江南謝家」。說起來，她有好幾種身份。她是江南詞人謝玉岑的妹妹，著名畫家謝稚柳的姐姐，知名畫家謝伯子的姑姑。認識謝卷若是一種緣份，認識謝卷若的畫也是一種緣份。認識了謝卷若，便不可避免地會關注謝氏家族。「江南謝家」原是常州世家，一脈書香，不是虛言。從謝玉岑、謝月眉，到謝稚柳、謝小珮、謝定琦，一路下去，讓人如行山陰道上，應接不暇。江南名儒錢振鍠曾編一冊《謝氏家集》詩詞集，記載有謝家詩書風華。而謝家又與江南錢氏互有詩書往來並有姻緣，錢家錢向杲、錢名山、錢小山祖孫三代亦都是近代有名詩人和書家。談詩論畫，江南錢謝兩家是隱隱青山，是迢迢綠水，總也繞不過去的。

謝月眉作品

作為近代江南世家，謝家詩書畫才華為世人所共識，身處其中的謝月眉，自然早慧，二四芳華時寫有一幅《牡丹圖》，隨情賦色，花卉清潤，細緻入微，被當時中華書局出版的《當代名人畫海》收藏。原以為是民國時代的《牡丹圖》會成為傳說，誰知在網上，竟真的看到她二十多歲畫的一幅牡丹圖，俯仰掩映，曲盡其態，花葉之翻轉向背、枝節細微部分都仔細交待，正有惲南田的秀逸清雅，含蓄簡麗。南田先生對明末清初的花卉畫有「起衰之功」，牡丹是又惲壽平的筆墨代表作品，年輕時的謝卷若，她的牡丹畫自然有先輩畫法遺意，因而以班謝之才稱道於閨秀之中。

春天花時，正是讀書賞畫日。雖然自己不大會欣賞宋元畫，但見謝卷若之畫氣韻秀逸、運筆古雅，有古舊情懷，便覺得好。武進女史的畫真的是眉目清秀，清雅別緻。你說它上追惲南田也好，你說它有宋元遺韻也罷，無一例外地，不過都是「空庭一枝影橫斜，玉瘦香寒領歲華」。

她有幅《白梅素心》，是贈給著名雕塑家劉開渠的夫人程麗娜女士的，真是淡極了，也雅極了。後來了解到程麗娜女士的不簡單，她出身名門，畢業於杭州國立藝專，擅長油畫。在當年，是杭州藝專的校花，演過話劇《茶花女》，會唱京劇，演的還是老生，屬一代風華之女性。再重看這幅畫作，更讀懂了謝月眉畫畫時的那份素心，那點梅意。

同是閨秀畫派中的花鳥聖手，相比常州女畫家吳青霞，謝月眉的筆調情感卻有細微的差別。前者進取，也洒脫;後者清寂，又纏綿，帶著一點隱逸幽深，超凡脫俗的氣息。

真不知拿什麼言語形容好。謝卷若為人有閨閣女子的清氣，如月曙沐;她的詩，淡雅有味;她的工筆和沒骨花鳥有六法之精，一時無兩。用一句話可贊為——「直逼宋元」。可惜我學畫不精，不然閑時學畫工筆花鳥，真可以臨謝月眉做稿本，也領略一翻宋元韻致。

可多才的謝月眉卻留給藝壇一個永久的困惑——是什麼原因，使她起了歸隱之心，讓她於新中國成立後，寓居於滬上的壯暮堂，低首斂服，伴於謝稚柳夫婦身旁，不再沉浸於畫事，而是用繪丹青的柔荑之手，裁新衣，做羹湯，挑起養家教子的重擔。

看了好幾篇寫她的文章。有一篇《三姑媽謝月眉》的文章，是侄女謝小珮所寫，刊登於上海書店出版社《人間世》叢刊，雖只薄薄幾頁，但記下老人一生沉浮。學者萬君超轉引此文後，強調說：「……是迄今為止寫謝月眉的最佳文章。」

壯暮堂里的謝月眉，低眉淡服，守心如玉。因她有先天殘疾，行走跛動，拐杖隨身，因而拒絕在公眾面前留影。但無論她多麼低調，多麼內斂，她始終無法躲開世人的視線。在隱約耳語的閨秀故事裡，她總有驚艷的風華在歲月里流轉。

謝月眉一生低調清苦，只留有幾張黑白影像。一張是她和馮文鳳、顧飛、陳小翠四人在二十世紀四十年代參加書畫時的合影。她著白色修身旗袍，立於馮文鳳的左端，側身低眉的微笑著，正看著手中的扇面畫稿，顯得溫柔怡雅。民國閨秀的合影相片，如今已然紙片泛黃，影像蒼茫，但中國女子書畫會那股清雅氣息永遠是我追憶逝水年華的引子。

謝月眉與「中國女子書畫會」畫家們討論扇面畫稿

還有一張，是介紹她的繪畫簡歷時所配的肖像。那時，她已經四十三歲，淡眉短髮，緊抿雙唇，深衣簡服。照舊清秀面容，照舊文縐縐，宛然一副素人模樣。唯有一股抹不去的溫潤氣息，真切坦誠地流淌著。

謝月眉簡歷肖像

謝月眉一生未嫁，卻愛繪鴛鴦。她畫的荷花鴛鴦有好幾幅。那對水禽愛侶棲在她的筆下，又幽靜，又活潑，誰見了都喜歡。對自己的閨閣情愛，她是春夢無痕，對禽類的相知相伴，她卻珍愛。據說，她晚年極愛讀瓊瑤作品，關注主人公的陰晴圓缺，倒是讓人不由地會多想幾分。或許，她雖曾敏感多情，但卻只想清苦一生;或許，她只想獨善其身，如同「卷若」的名字一般，秀媚一時，以自己的方式，以舊閨秀的靜觀姿態，來面對當時的新時代、新社會。人生百年，如白駒過隙。謝月眉壽至九十六歲而終，她內心的孤寂無人可知。曾經的絢爛飄然而逝，舊時的月色卻並不黯淡。月眉老人的個人命運，也可以看作是那代閨秀畫家的命運。

愛畫和愛一個人一樣，講緣。我這邊正關注著江南謝月眉。那邊張建智老師就打來電話，告訴我鄭重老師有一本《謝稚柳傳》，可以加入我手頭正在策劃的「文匯傳記」叢書之中。若編成此書，從此，與江南謝家又多了一層書緣。

「珍重江南謝月眉，春風筆底斗燕支;瓣香合奉甌香好，五葉傳燈得太師。」在江南春分時節，去捕捉一些江南謝月眉的人生片斷，去追尋那個已經逐漸淡去的閨秀情懷，的確是一件動人幽懷的雅事。

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