吳昌碩字畫如何鑒別？依據有哪些？

吳昌碩書畫斷定真偽方法 一、吳昌碩畫梅，前期多為水墨，晚期多為上色，前期梅花枝桿氤氳有餘，蒼勁缺少，晚期行筆辛辣，蒼潤相濟。 二、吳昌碩在繼承前人畫荷的基礎上，長於粗筆大抹，不求形似，水墨氤氳。 三、吳昌碩在中年畫菊的花瓣為雙鉤，晚年時出現「雙鉤瓣」和「點瓣」兩種。 四、吳昌碩畫藤本植物首要以「藤蘿、葫蘆、葡萄」為最多，底子以「草篆之法」而為之。

五、吳昌碩的楷書有三個首要特徵：一、所書楷書多為小楷；二、楷書容顏有館閣體、鍾繇和魏碑；三、楷書多見於早、中期。 六、吳昌碩畫巨石的特徵：前期特性未脫八大，中晚期已自成一派，中鋒用筆，柔中有剛。 七、吳昌碩在中年畫蘭底子上有三種特性：適意，工中帶寫和寫中帶工。 八、吳昌碩晚年畫菊，在計劃方面有「馗肩」現象，用筆方面更為辛辣、蒼虯，系」以作篆之法「而為主。 九、吳昌碩在畫藤本花卉的虯枝或梅花圈點時，以石鼓文的結體與筆勢作畫，筆力渾古，抵達「畫氣不畫形」的地步。

十、在吳昌碩人物畫中，王一亭為其代筆最多，故有「王畫吳款」之說。王一亭喜用「硬毫」，吳昌碩則用「羊毫」；王一亭是「以硬寫柔，筆勢剛峭」，吳昌碩則「以柔寫剛，金石情味畢現」。但在筆線和水墨的深度和內蘊上，吳勝於王，更具神韻。 十一、吳昌碩早年所落書款，書體多用楷書，學於鍾繇，又兼帶行筆；也並用行書和篆書。而69歲以後，書款簡直全用行書。

十二、剖析辨別吳昌碩的作品可從四個角度考慮：一、詩、書、畫、印融為一體；二、苦鐵畫氣不畫形；三、以篆籀之法入畫；四、用筆特性重厚、真摯、大氣。 吳昌碩大氣磅礴的繪畫藝術，體現了中國畫筆墨所抵達的地步，酣暢淋漓地展現了民族魂靈，創造晰近代中國畫藝術史上的高峰，為光輝的中國藝術史立一豐碑，昭示後來者應不懈猛進，再創造中國畫的新地步，使其自立於世界藝術之林。

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