我們宋代的極簡美學，領先了世界一千年。

本文轉自公眾

號：LCA

ID：L-Contemporary-Art

元代撰寫的《宋史》曾說：「宋徽宗（趙佶）諸事皆能，獨不能為君耳！」由此可見趙佶作為政治家的失敗，但他卻推動了繪畫藝術的極大發展。

宋徽宗在位時廣收古物和書畫，擴充翰林圖畫院，並使文臣編輯《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古圖》等書，對藝術有很大的推動和倡導作用。

古代美學，到宋代達到最高，要求絕對單純，就是圓、方、素色、質感的單純。宋朝人用墨畫畫、燒單色釉瓷器。現在講極簡，宋朝就是最早的極簡。

1 越簡單，越難

汝窯天青無紋水仙盆

宋是一個文明高峰。

宋汝窯，是一千年了不起的大名牌！唐三彩都是花花綠綠的，但宋敢在花花綠綠中提出素樸風格。

像水仙盆（汝窯天青無紋水仙盆，上圖）做到那麼素，霧面、亮都不亮，卻很美，沒有一點花邊、沒一點火氣，完全不表現，這是很難的。就像我畫畫，還是希望別人看到後，覺得我的技巧很好，就做不到「不表現」。

宋瓷冰裂紋

全世界至今還在仿宋瓷。

冰裂紋，本來是燒壞了，但宋人覺得裡面有種滄桑美，經歷時間後，叫開片，他們用不同火溫去燒出開片。本來是敗筆、損壞卻變成美，這是很特別的宋代美學。

宋的版書 南宋張即之書金剛經

宋的版書，是全世界最珍貴的文化，我覺得它的排版印刷方式，是世界上最美的。

在拍賣市場，宋版書是一頁頁賣的。十一世紀宋朝的活字排版印刷術，讓當時的知識、教育普及，造就庶民文化。還影響到十五世紀德國古騰堡聖經（第一部用活字印刷術印刷的聖經）的印刷。

2 越困頓，越美

寒食帖

宋的書法我會選蘇東坡的寒食帖。他四十三歲因烏台詩獄被抓，寫了一首絕命詩，請獄卒帶給弟弟，經歐陽修等極力搶救，才下放黃州。黃州時期是蘇東坡寫赤壁賦、寒食帖的年代，唯一留下的手稿是寒食帖。

我二十幾歲看到這作品時，覺得字顛顛倒倒的，有什麼好？那時我的老師說：「你將來就懂！」

蘇東坡年輕時，字寫得很漂亮，寒食帖是在人生摔一大跤後出來的，此時的他就不在意美，而是寫得很自然。別人說這字好醜，蘇東坡自嘲這是「石壓蛤蟆體」。

這是人生最高境界，別人笑有何關係？因為我知道自己存在的意義和價值。很多東西必須在生命不同階段去領悟，我四十幾歲時看懂了寒食帖。

現在我帶學生去看寒食帖，他們和我當年一樣，也說醜死了。

3 越溫柔，越強

馬遠作品局部

我常說，故宮第一任院長是宋徽宗。一千年前他就有文物收藏的專業。他編了《宣和書譜》和《宣和畫譜》，完整整理收藏的書法和繪畫。

宋徽宗的詩帖（穠芳依翠萼，煥爛一庭中，零露霑如醉，殘霞照似融。丹青難下筆，造化獨留功，舞蝶迷香徑，翩翩逐晚風）會讓你驚訝，一個帝王可以愛美到這種程度！

宋徽宗的書法

宋徽宗輸了帝國，卻贏了美，他建立統治者的另一種品格，從不會蠻橫粗暴，不炫耀權力和財富。宋有一種「柔的文化」，當時西夏遼金都比宋強，但宋比他們晚滅亡，南北宋 300 多年，比唐朝的 260 年還長。

畫方面，范寬《谿山行旅圖》、郭熙《早春圖》、李唐《萬壑松風》，以前我隨故宮的老師讀書時，很「奢侈」的把這三張畫掛在一起看，現在是不可能的，因為太珍貴。

谿山行旅圖

《谿山行旅圖》里一座大山，人只是走在大山大水裡一個小小的存在，這是很了不起的天人合一觀點，也是後來歐洲人談的環保觀念。

宋朝人知道，人不能自大到認為可以征服宇宙，我們只是宇宙的過客，所以，用「行旅」，不是「旅行」。人要尊敬自然，要留下謙卑。

范寬的大山中峰鼎立，是穩定、不動的。到神宗時想變法，就特別喜歡郭熙的畫。因為郭熙畫早春，代表變化、解凍，線條是流動輕鬆空靈的，構圖出現 S 型，抓住剎那間光的變化，在雲煙蒙蒙、有與無之間的美。

早春圖

到李唐的《萬壑松風》山卻像毛筆、手指一樣細。那山峰像夢境，是非寫實的山水，他從范寬的寫實主義，轉成浪漫主義，也是北宋跨越南宋的重要橋樑，他帶動南宋畫的留白、文人詩意。「萬壑松風」是他總結北宋的一幅畫。

萬壑松風（局部）

馬遠（ 1190-1279 ），南宋著名畫家。在當時影響極大，有獨步畫院之譽。與李唐、劉松年、夏圭並稱南宋四家，他的山水畫成就最大，獨樹一幟。與夏圭齊名，並稱「馬夏」，成為繪畫史上富有獨創性的大畫家。

他繼承並發展了李唐的畫風，下筆嚴正，用雄奇簡淡的筆法，水墨蒼勁的大斧劈皴，以堅實、爽朗有力的淺染來描寫江南雄偉壯麗的山川。善作平視或仰視的構圖，用焦墨作樹石，石皆方硬，危崖峭壁，水色交融。

他風格獨特，富有詩意：在構圖方面，善於將複雜的景色進行高度的集中和概括，大膽取捨剪裁，描繪山之一角水之一涯的局部，畫面上留出大幅空白以突出景觀。

對他簡潔有力的構圖，稱為「邊角之景」，也叫「馬半邊」。

畫樹石，用鄭虔的淡彩法，又頗類似於巨然。畫樹榦瘦硬為屈鐵，但剛健中有柔和。筆法豪放而謹嚴，變化多而融和；畫水，多描繪不同氣候環境下

江河湖海的運動狀態，用各種輕重不同的筆法，把平遠、迂迴、盤旋、洶湧、激撞、跳躍，以及微風吹起的微波，月光反映的灧盪等水的動態，畫得十分動人，奇幻多姿。

至今宋的書法山水畫，仍是世界公認最高的品格和風格，美學影響力都沒有消失。唐朝的美是大紅大綠，到宋朝竟敢用墨來畫畫，但墨分五彩，墨比彩色還要高，淡雅反而更形成高貴。

宋工筆小品

宋朝歌頌梅花、枯木，他們含蓄內斂包容，尊重每個生命存在的意義價值，把缺陷變美，花很美，枯木也美，裂紋也可以構成美，鷓鴣斑、兔毫、窯變都是缺陷之美，美無所不在，就看你如何去發現！

4 中國文化「造極於趙宋之世」

《春山瑞松圖》米芾

宋朝的歷史地位，在很多教科書中給人的印象就是「積貧積弱」，彷彿這就是宋朝歷史的全部。事實並非如此，陳寅恪先生曾言：中國文化「造極於趙宋之世」。

其實，綜觀中國古代，沒有一個朝代可以和宋代比民富、民樂。早在真宗朝宰相王旦就指出：「京城資產百萬者至多，十萬而上，比比皆是」。

簡單來講：宋朝是一個馬力強大的發動機，所謂的「積貧積弱」的印象，只是輸出轉化出了問題，而文化輸出這一面卻是歷史最好的。

5 比當代更知道什麼是美，什麼是生活

《寒江獨釣圖》 馬遠

在唐代的貧眼所驚之華麗器物，在宋代已經百姓尋常之物。沈括在《夢溪筆談》中說道：「唐人做富貴詩，多記其奉養器服之盛，內貧眼所驚耳。如貫休《富貴曲》云：『刻成箏柱雁相挨。』此下里鬻彈者皆有之，何足道在？」。

宋人嘲笑唐人貧眼沒有見過世面，那是因為宋代民間財富比前代所取得的飛躍性進步。

宋朝的文人除了讀書、是學者之外，他還可以很悠閒，可以很瀟洒，最重要的是他們有一種生活品味。

有一個愛收藏的朋友，經常會收集一些南宋的茶器和香器，其器皿的型和韻，感嘆當代大師難望其項背。

6 文人，心中有山水

《攆茶圖》局部 劉松年

宋代的文人不僅擅長詩詞歌賦，還精通繪畫、音樂、書法，成就斐然，世所公認。

宋朝的文人非常多，范仲淹、歐陽修、王安石、司馬光、蘇東坡??，可以念出一大串，為什麼會有這麼多文人？他們為什麼在面對權利和財富時，可以不貪婪？因為他們心中有山水，有一片屬於自己的山水，他們很自信，他們知道

自己的生命比權力和財富更高的價值所在。就連宋徽宗這樣的皇帝，也認為心中的山水比權力更重要。

7 文人，追求生命的意義

宋朝的文人很喜歡喝茶。茶就很簡單，就是水加上植物的嫩芽，再加上最精美的瓷器，這些就夠了，這就是他們生活的品味，他們不追求權力和財富，他們知道生命的意義在哪裡。

而那時候的雅集，是一個人展示自己品性和品行最好的場合。

宋朝文人的品行和喜好，造就中國文化的頂峰之態，也為中國的美學貢獻多多。

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