所謂「高雅文化」的播客，可能使你患上「錯過恐懼症」

撰文：David Sax

播客在2004年才開始大行其道

創始人柳井正接受採訪時稱，「我們需要加快速度」

每天早晨我把女兒送到託兒所、準備走回家時，都會掏出手機，盯著「未播放的博客列表」：

是接著聽一集《回家》（Homecoming，一部關於老兵的驚悚劇），還是聽Monocle旗下《Foreign Desk》中的全球新聞分析？是聽兩位猶太大媽羅娜和比弗利(Ronna & Beverly)逗樂，還是從喬納森·戈爾茨坦(Jonathan Goldstein)的《Heavyweight》中了解別人動蕩不安的過去？

播客倦怠症

我向下划動屏幕，聽了半分鐘。然後我關掉播客應用，打開Spotify，聽了幾首比爾·威瑟斯(Bill Withers)。我愛播客，但我得了一種播客倦怠症。

播客在2004年才開始大行其道。過去幾年裡，播客數量暴增，主要是因為《Serial》（一檔罪案紀實類節目）這種熱播節目在商業上取得了成功。有些播客是自製的，也有些是由資金雄厚的博客網路（如Earwolf和Gimlet Media）批量製作出來的。愛迪生研究(Edison Research)數據顯示，目前，播客的每月聽眾數量約為5700萬人，比2013年時增長了近一倍。

如今，播客可謂是「高雅文化」。它成為了富人們的必修課，而且比聽音樂或廣播更顯知識層次。我從沒看過《火線》(The Wire)或《絕命毒師》(Breaking Bad)，而且花了一年才追完《女子監獄》(Orange Is the New Black)的最新一季，難道現在我又要因為錯過了最新一期的必聽播客而充滿負罪感嗎？

對於一個像我這樣的東海岸自由派來說，「聽沒聽《99%的不為人知》(99% Invisible)的那期？」這個問題和「讀了《紐約時報》的那篇文章沒有？」給我的壓力一樣大。

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我家離託兒所只有15分鐘的距離，我不想去遙遠的郊區上班，就為了聽一個和《美國生活》(This American Life)沒什麼區別的節目或一集我朋友們主持的播客內容。這些播客主題有城市事務和育兒智慧等，每周更新一期或兩期，而伊拉·格拉斯（Ira Glass，《美國生活》的主持人）只更新一期。我覺得每漏聽一期，我的文化理解力就會溜走一點。

「不能落後」的壓力

先不談我的憂慮，播客也是有好處的：聽眾數量增長帶來了可觀的廣告收入。哈佛大學尼曼新聞實驗室(Nieman Journalism Lab)去年的一份報告指出，2015年播客廣告收入增加了48%，預計2015年到2020年間的平均年增長率是25%， 2020年的廣告收入將達到約5億美元。

播客廣告公司Midroll Media的首席執行官埃里克·迪恩(Erik Diehn)表示，「不僅播客的總數在急劇增長，高質量的播客數也在增長。」所以你不僅是錯過播客這麼簡單，而是會錯過真正好的播客。

也算是一點安慰吧，這些為我們提供高質量音頻娛樂內容的播客主們也有著同樣的「害怕錯過」恐懼症（FOMO，Fear of Missing Out的簡稱）。

「我始終擔心節目不能按時更新，」《The Distance》聯合製作人兼主持人Wailin Wong說，這是科技公司Basecamp做的關於「基業長青」的節目。

「如果我只能聽懂一點我想聽的節目，那其他人會是什麼樣？」

」

媒介批評播客《Canadaland》的創始人傑西·布朗(Jesse Brown)認為這不是聽眾的錯：「我們讓聽眾做了太多事。收音機只有『開』和『關』，但播客會讓你做這做那，先讓你發掘喜歡的節目，完成這個任務之後，就該有『不能落後』的壓力了。」

不過這個壓力對我來說已經是過去時了。就像比爾·威瑟斯唱的那樣：這將會是美好的一天，美好的一天，美好的一天。

編輯：耿川迪、管文晶

翻譯：孟潔冰

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