科幻產業化的道路該怎麼走

原標題：中國科幻產業已具雛形，卻原創力不足、產業鏈初級、人才匱乏……科幻產業化的道路該怎麼走

近日，被譽為「科幻藝術界諾貝爾」的雨果獎公布2017年提名名單。劉慈欣的長篇科幻小說《三體3：死神永生》入圍。其實，早在2015年，劉慈欣所創作的科幻小說《三體》就獲得第73屆雨果獎最佳長篇小說獎，這是亞洲人首次獲得雨果獎。

隨著長篇科幻小說《三體》在世界科幻大會上斬獲雨果獎，原創科幻IP近年來成為文化市場的新寵。一向冷門的科幻文學突然熱起來，不僅吸引了大眾讀者，也吸引了大量投資者，影視劇、舞台劇、遊戲、漫畫等延伸產業也隨之而來，此前資本鮮少關注的科幻領域開始從偏遠的一隅走向舞台中央，中國科幻產業鏈正在逐漸形成。但不可否認的是，科幻產業能否良性發展，尚有許多問題亟待解決。

資本涉足科幻領域

原創科幻IP近年來成為文化市場新寵

作為一種文學類型，科幻文學由於其讀者群和作者群都很小眾，使其一直處在邊緣地帶，不溫不火。然而，《三體》的出現在很大程度上改變了這種狀況，它把投資者、影視工作者、漫畫創作者等這些科幻界以外的目光吸引過來。

科幻作家陳楸帆告訴記者，目前，投資機構對機器人、人工智慧、無人機等帶有科幻色彩的項目很感興趣。一些新興的科幻企業背後也有創投的影子。

2013年，由北京磐谷創業投資有限責任公司(以下簡稱「磐谷創投」)全資創立的北京微像國際文化傳播有限責任公司（以下簡稱「微像」），立足於科幻行業，目前已積累了232部科幻故事版權，同時兼做影視、動漫和遊戲的開發。此外，簽約了張冉、夏笳、阿缺等新銳科幻故事創作者。

未來事務管理局則是源自果殼網的一個內部孵化科幻品牌，創始人姬少亭的目標是打造中國科幻第一創作社群，優化科幻全產業鏈。未來事務管理局還與果殼網旗下果殼閱讀合作，引入漫威漫畫公司為首的國外科幻流行出版物。目前，未來事務管理局的A輪融資已經進入尾聲。

成立於2016年、培養「90後」原創科幻新IP的幻思系是一家原創科幻IP孵化平台，該平台僅用了半年多時間便迅速崛起，並獲得了磐谷創投數百萬元投資。目前，該平台已簽約30位「90後」作者，擁有多部原創科幻小說，包括《曙夜》《鎖子》《前排的趙拉拉》等。

2016年8月，中文在線旗下移動讀寫平台湯圓創作的簽約作者、清華大學生物學博士馮智創作的10餘萬字科幻作品《進化1.0光合》，獲得SOAP影視青睞，SOAP影視將投資千萬元對該作品進行拍攝。

資本、風投機構紛紛開始涉足科幻領域，來自出版、遊戲、影視、VR等各領域資本的投資帶給科幻IP前所未有的火爆，大量資本開始流向這個領域。

科幻IP影視化道路並不平坦

原創科幻IP近年來成為文化市場新寵

在傳統出版之外，影視、動漫、遊戲等領域也開始尋求與科幻界的合作，目前較為突出的就是影視領域，但科幻IP的影視化道路並不平坦。

《星球大戰》《星際迷航》《回到未來》以及《魔戒》三部曲，與科幻相關的電影早已被人們所熟知。在全球電影票房排行榜中，科幻題材的電影票房佔比一直較高，尤其是科幻題材的美國大片在國內票房一直較好，這說明市場需求仍然較大。

國內科幻電影的開發也進入一個高潮：2015年，中影集團曝光了24個新電影項目，其中包括《超新星紀元》《流浪地球》《微紀元》3部科幻片，均改編自劉慈欣的小說，製作成本分別是6000萬美元、5000萬美元、4000萬美元。

儘管如此，中國目前還沒有一部打出品牌的科幻電影。在微像創始人張譯文看來，科幻電影大多數是高投資、高收益的項目，中國電影發展得很快，但題材類型還比較局限。科幻電影需要有好的團隊完成從文學到劇本的轉換，國內尚缺乏有經驗的編劇、導演、剪輯、特效團隊，這些因素導致了中國科幻電影的發展不會一帆風順。

「據我了解，很多電影公司買來劇本後，開發兩年都拍不出來。首先，並不是所有科幻小說都適合改編成電影，有些小說題材比較敏感，或者小說的邏輯設定是傳統編劇沒法處理的，因為與高科技相關的知識很難在短時間內補課。」陳楸帆表示。

以《三體》這樣的現象級作品為例，其影視化依然非常困難。《三體》電影原定於2016年7月上映，之後還會有5部續集，總投資達16億元。但由於種種原因，《三體》電影現在無限期後延。一是因為《三體》的背景是「文革」，題材比較敏感，二是因為一些有關科幻電影的技術問題無法解決；三是版權問題，《三體》已被上海游族文化傳媒有限公司（以下簡稱「游族影業」）買下電影改編權，但游族影業以遊戲起家，想做《三體》電影並非易事。

另外，國產科幻片面臨著好萊塢大片的巨大衝擊，以及觀眾日益挑剔的審美追求。「很多人認為中國科幻電影可以參照美國大片的模式去做，但我認為未必可行，我們與好萊塢鬥技術、斗視覺都是弱項，等於是以己之短拼人之長。中國科幻電影可以從中小製作開始切入，多做接地氣的故事，不要為了科幻而科幻，可以做帶有科幻元素的片子，先打開大眾市場，然後才有空間去開發科幻電影。」陳楸帆說。

未來事務管理局目前也在嘗試有關科幻影視、遊戲、舞台劇等方面的全方位開發。在未來事務管理局創始人姬少亭看來，國內製作科幻電影的經驗不足、積累太少。在國外，科幻電影里的物件都有專人負責，而國內的工業細節跟不上，甚至對很多科幻名詞出現曲解。

張譯文則認為，科幻電影首先要打造本土化科幻故事。微像與上海儒意接盤俠影視製作有限公司、北京拉近影業有限公司聯合開發了《晉陽三尺雪》，故事背景設置在五代十國，是由時空穿越帶來朋克蒸汽文明的故事。「相當於重新構建了一個我們再熟悉不過的古代社會，但裡面包含了時代錯位的設想。這種構想很陌生，我們都捏了一把汗。」張譯文表示。雖然目前國內很難在短期內出現優質的科幻電影，但微像正在摸索將科幻故事轉換成影視的有效途徑。

當前科幻文學還缺少情懷

原創科幻IP近年來成為文化市場新寵

一直以來，科幻小說都把科學或技術放在中心位置，不少作品對感情的描述有些流於形式。科幻讀者和作者似乎都喜歡追求科幻設定的背景，獵奇的心理更多，對故事本身的人物、情感則有所忽略，使得文學作品缺少了科幻情懷。比如，讀者更喜歡讀「地球突然分成兩半」這樣的故事場景設定，但很難對其中的人物引起情感共鳴。「未來，科幻元素在作品中佔有一定的位置，但不是全部，感情也將成為科幻小說中獨立的形象主體。」蝌蚪五線譜網站主編張海龍表示。

《星際穿越》這部美國科幻大片講述了對宇宙的嚮往和對未來的展望，表現的是人類情懷和真摯的情誼，取得了不錯的票房成績，情感貫穿了這部電影的始終。這樣的電影讓人感受到，看電影不是為了看熱鬧，也能讓觀眾感受其中的人文情懷。

中國新生代科幻作家長鋏的《梅花傑克》是一部描寫東方衰世的中篇小說，寫一個人如何去扭轉歷史但最終失敗，主人公奇觀被壓縮在一艘船、一個房間甚至一場賭局之中，將主人公的命運設計為對歷史的一種隱喻。這是全新概念的嘗試，把現代科學融入中國古風的浪漫敘事中，難度很大，但卻成功地對中國古代科技文化史進行了重構，其獨到之處就在於展現了感情作為科幻小說中獨立的形象主體。

「我們需要幫助讀者扭轉對於科幻文學的認識，從只關注硬設定到轉移到故事、人物和感情中來。如果只是盲目追求硬科幻，會牽扯到很多設定，出現很多邏輯漏洞。」張海龍表示。

中國科幻尚未撐起產業體系

儘管《三體》在一定程度上帶動了科幻產業的發展，但目前，中國科幻尚未撐起產業體系，科幻產業化還很難。「科幻文學的產業化面臨著很多問題，包括經驗、技術等方面。國內科幻產業的創意環節很薄弱，科幻作品的數量和質量不足以支撐起這個產業。」陳楸帆說，「科幻產業在歐美、日本已經發展得比較成熟，主要包括4個方面——圖書、電影、遊戲、主題公園，與諮詢、設計、科技創新等領域也有交集。」

科幻作品缺乏是國內科幻產業發展面臨的一大瓶頸。據張海龍透露，「中國全職的科幻作家不超過5個，國內活躍的科幻作家不超過50個，知名科幻作家不超過20個，科幻作家這個創作團體，比任何一個類型的文學創作群體都要小。而且，大部分作家都是高學歷，很多都畢業於清華、北大等高校，他們都有自己的職業，寫作只是個人的愛好，因此，作品產量很小，幾乎都是短篇小說。偌大一個中國，只有少量科幻作家在輸出內容。」

「作者無法通過寫科幻作品來負擔起他們的生活，所以，中國基本沒有專職的科幻作家。科幻文學在中國一直很小眾。在西方，科幻文學很早進入大眾市場，中國的科技化進程沒有西方快，科幻文學的閱讀門檻又較高，對讀者的知識儲備要求較高，因此，科幻文學在中國一直很小眾，很邊緣。」陳楸帆表示。

與陳楸帆同期創作的科幻作者，很多人都放棄了寫作，因為沒有市場，作品很難出版，而且無法獲得相應的回報。在過去幾年，科幻類雜誌紛紛倒閉，僅留下老牌的《科幻世界》雜誌，給予科幻作者創作的空間並不多。在圖書出版市場,科幻文學作品每年能出版200種就已很樂觀。「不過，現在發表科幻文學的平台越來越多，如豆瓣、未來事務管理局、蝌蚪五線譜網站等，科幻徵文大賽和年輕作者也越來越多，甚至海外平台都可以發表。從作者來看，現在是科幻作者創作的黃金時代。」陳楸帆表示。

科幻作者隊伍是中國科幻產業的核心資源,但現在力量還很薄弱，這是中國科幻產業發展的另一大瓶頸。科幻產業要想獲得更廣闊的發展，必須要有充足的科幻作者和優秀作品。要鼓勵和發掘本土原創科幻小說，就要打通產業鏈各環節。

中國科幻產業已具雛形，卻存在原創力不足、產業鏈初級、人才匱乏等短板。國內科幻產業消費市場巨大，本土科幻產品供給卻嚴重不足。中國科幻產業化要走得長遠、紮實，恐怕不是一日之功。如果科幻文學不能向其他領域延展，就沒有辦法獲得進一步發展。科幻產業之路到底該怎麼走，還需要慢慢摸索。

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