郁達夫的手稿及其他

《郁達夫手稿：她是一個弱女子》，郁達夫著

我這次從手稿中讀到了很多隱隱約約的東西：開篇的獻詞有塗抹，如果沒有手稿，真看不出作者曾經刪掉了那麼重要的一句話。平生最恨是強解，當然不會無聊到去發掘所謂的小說表面所掩蓋的「本事」。其實，單純地去感受郁達夫手稿中的流暢和凝滯、遲疑和反覆、刪改和塗抹，就已經很有樂趣了。

在漢口路的酒店大堂咖啡吧，和郁達夫嫡孫峻峰兄一邊啜飲著咖啡一邊閑聊著新出版的郁達夫的《她是一個弱女子（手稿本）》，說到這部中篇小說的遭遇，我們都唏噓不已。1932年4月它由上海湖風書局出版，出版後就一直連遭厄運：1936年6月被當局指為「普羅文藝」，湖風被封，此書遭禁；1932年12月改由現代書局重印出版，這回「罪名」是「妨礙善良風俗」，再次遭禁；1933年作者對「妨礙善良風俗」處進行了一些刪改，並改名為《饒了她》，再次由現代書局出版，1934年4月當局依然沒有「饒了它」，認為此書「詆毀政府」，禁止出版並查抄了存書。自此以後，這個中篇再沒有單獨出版過。翻看著這部高模擬手稿，當年簇新挺括的稿子，揚塵滄海八十多年後，如今已經是蓬鬆發黃，還偶有油漬，直到如今才以手稿的形式單獨面世，一直未能盡情綻放的花兒終於可以無拘無束地開放了。摩挲手稿再三，能不感慨嗎？

這部中篇小說，除了遭遇奇特，還有就是其中內容也一直頗多爭議。《她是一個弱女子》到底有沒有影射王映霞，這一問題就一直都很有爭議。郁達夫和王映霞兩位當事人是各執一詞。王映霞在她的《他又出走了》一文中說，《她是一個弱女子》是郁達夫因為懷疑她與她的同學劉懷瑜之間有什麼關係，郁達夫就是在「上述這種奇異的情緒下寫了這一本小說」。可郁達夫在出版《她是一個弱女子》的《後敘》中說這本書的題材是他在五年前就想好的：「《她是一個弱女子》的題材，我在一九二七年（見《日記九種》第五十一頁一月十日的日記）就想好了，可是以後輾轉流離，終於沒有功夫把它寫出。」前者言辭鑿鑿，後者也有日記為證，外人誰能說得清。

魯迅說，討論作品「最好顧及全篇，並且顧及作者的全人，以及他所處的社會狀態，這才較為確鑿」。或許兩位當事人說得都對，或許這部中篇小說是作者很多年前構思的一個作品，因為一個誘因：1932年3月14日（農曆二月初八），劉懷瑜和她的女同事來上海參觀十九路軍上海戰果，住在三馬路（漢口路）慧中旅館，王映霞和郁達夫去看劉懷瑜，吃過晚飯後王映霞就留下來陪同學了。再加上近期發生的那些：1932年1月28日晚上海發生了震驚中外的「一·二八」事變，日本侵略者於斯日突然向上海閘北的國民黨第十九路軍發起了攻擊；1932年2月，杭州也發生了一件陶元慶妹妹陶思瑾殺死劉夢瑩的情殺案。於是作者有了一個清晰的框架，就用「十日的空閑」寫就了這個中篇。聊及小說中有沒有影射某個人，我們覺得這篇作品肯定反映了作者當時的生活和思考，但作品中的人物往往也是「嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，一個拼湊起來的角色」（魯迅語），小說畢竟是小說，不宜簡單地對號入座。

《她是一個弱女子》中寫了一個弱女子，其實還寫了一個弱男子，那就是鄭秀岳的丈夫吳一粟。由吳一粟我們聊到了郁達夫，郁達夫的後半生遠渡南洋，還有高調離婚（《毀家詩紀》發佈於1939年3月香港《大風》創刊一周年號上），其實也是一個「弱男子」迫不得已之舉。短短的一篇《毀家詩紀》，自注中出現「許君」「許廳長」和「許紹棣」這位浙江省教育廳長多達20多處。於郁達夫來說，如果許紹棣帶給他的是面子上不堪的人，那還有里子里讓他不寒而慄的人，那就是那個據說名字來自「卿雖乘車我戴笠，後日相逢車下揖」的戴笠。湖畔詩社的汪靜之晚年撰文《王映霞的一個秘密》，說了戴笠和王映霞之間當時不敢公開的秘密。其實在郁達夫的日記中，也能發現一點草蛇灰線。1936年2月2日，郁達夫應福建省主席陳儀邀請赴閩，2月7日被委任為福建省政府參議，郁達夫1936年2月14日的日記:「發雨農戴先生書，謝伊又送貴妃酒來也。」戴笠字雨農。郁達夫前腳剛到福州，戴笠後腳就送來貴妃酒。戴笠的身影如鬼魅一樣，躲都躲不掉，最後郁達夫才會選擇去南洋並離婚。聊及此，峻峰兄說，郁達夫其實是很可憐的。

和郁達夫後人談郁達夫，他有很多都是從家人出發的視角，所以也就有很多獨特的解讀，聽後也確實讓人獲益。郁達夫一生作品很多戀愛不少，並且兩者都非常精彩，他與三位妻子留下十一位子女。他給自己和原配孫荃生的孩子都按照輩分取名，即名字都有一個民字，如黎民、天民、正民，小時候男孩子的綽號都是動物，如早逝的龍兒、還有天民是熊兒。還有，郁達夫終生沒有同孫荃離婚，對孫荃也一直身懷愧意，生前也多寄錢物回去。聊及此，峻峰兄覺得郁達夫有名士思想，封建觀念嚴重，雖然是留學日本，但骨子裡似乎還有妻妾思想。——這句話讓我想起郁達夫在《毀家詩紀》其八下面的自注，其中就有一段這樣的文字「長夜不寐，為題『下堂妾王氏改嫁前之遺留品』數字於紗衫，聊以泄憤而已」。

和峻峰兄聊郁達夫，有時也會忘記了是在和郁達夫嫡孫在談論郁達夫，因為他不像一般人那樣一口一句我爺爺，而是郁達夫或者達夫地稱呼著，彷彿說著一個不相干的人。不過就在恍若時，再一看眼前的聊友，又猛然清醒，不得不說，郁達夫的基因很強大，到了他的孫輩，那長相看起來還是和照片中的郁達夫很像。

暮色四合，杯中的咖啡已經狼藉得不願再啜一口。和峻峰兄辭別後開車穿過長長的延安高架，來到自己住的滬西陋室。飯畢，迫不及待地翻閱起這本手稿，這次從手稿中讀到了很多隱隱約約的東西：開篇的獻詞有塗抹，如果沒有手稿，真看不出作者曾經刪掉了那麼重要的一句話；主人公鄭秀岳在手稿中多次被作者寫成鄭秀俠，是因為俠與霞同音嗎？平生最恨是強解，當然不會無聊到去發掘所謂的小說表面所掩蓋的「本事」。其實，單純地去感受郁達夫手稿中的流暢和凝滯、遲疑和反覆、刪改和塗抹，就已經很有樂趣了。蓄好書能娛老，讀手稿能怡情，此中樂趣，呵呵，我只與讀者諸君說。（文/余佐贊）

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