他是偏愛小混混的「英倫昆汀」，能把所有題材拍成黑幫片
桀驁不馴的蓋·里奇常被看作是英國的電影頑童。
他的作品隨性而為，打破常規。他不歌頌完美的道德，鏡頭下儘是酒精、大麻和犯罪。他的影片風格強烈，一切都只是一場遊戲似的狂歡，交織的線索化作一次快感，謎底揭曉伴著戲謔和乖張。
處女作《兩桿大煙槍》用160萬英鎊贏得2800萬的票房；星光熠熠的《偷拐搶騙》成了英國影史上最賣座的影片。基情四射的《大偵探福爾摩斯》，告訴全世界文學名著可以這麼改編。現在他帶著《亞瑟王：斗獸爭霸》玩起了搖滾范兒史詩，繼續用他酷味十足的娛樂讓觀眾樂此不疲。
英倫昆汀
人生經歷和電影風格都相似的二人
世間總是充滿偶然與巧合，雙生花的故事同樣發生在蓋·里奇與昆汀·塔倫蒂諾這對糙漢導演身上。
兩個人都不是科班出身。
昆汀之前在音像店工作，而蓋·里奇則是個放映員。而且蓋·里奇還要社會得多，他當過酒保、砌過牆、清理過下水道……直到1993年，父親為他在電影公司找到一份電影放映員的工作，經過兩年的鍛煉，才開始拍攝一些廣告和MTV音樂錄影帶。
二人同樣都是天賦異稟的天才選手。
昆汀的《落水狗》讓他贏得了全世界的矚目。蓋·里奇拍攝的MTV獲得了第8屆MTV電影獎最佳新電影製作人，接下來1998年的處女作《兩桿大煙槍》在英國上映大獲成功，成本只有160萬英鎊的電影換來了2800萬的票房，位列當時英國電影史票房榜第3。影片不僅為蓋·里奇贏下了第11屆東京國際電影節最佳導演獎還引起了好萊塢的興趣。
二人再電影風格上也有很多相似之處。第一點，多線敘事。
蓋·里奇患有讀寫障礙症，直到13歲才學會讀寫。當成年後，他卻成為一個講故事的高手，可以將許多巧合通過自己的方式講得生動精彩，不落俗套，成為了自己大部分影片的編劇。
這種不按套路的敘事方式幾乎就是蓋·里奇血液中的，處女作《兩桿大煙槍》便將特質發揮到極致。
片中的故事和人物關係應該用「巧合」來形容，一場賭博，兩次搶劫，三幫劫匪，四隻小強，無數笑料。沒有完成的發財夢，從開始的沒有錢，到結束還是沒有錢。一場大起大落又回到原點，宿命的循環散發出英倫范兒的黑色幽默。
這種敘事風格影響了許多後輩導演，憑藉《瘋狂的石頭》走紅的中國導演就曾直言受到過《兩桿大煙槍》和蓋·里奇的影響。
第二點，後現代。
蓋·里奇的電影不同於昆汀作品中經常引經據典的致敬，但他同樣很喜歡亞文化和這種次生的東西。加上他強烈的性格打破陳規，從一開始就誓與學院派風格的電影劃清界限。
蓋·里奇作品中流露的英倫街頭痞子風恰好符合了許多年輕人的審美。多線敘事、快速剪輯、有趣對白以及精巧情節形成了一種顛覆、自由的後現代快感。
宏大的敘事模式從來不是蓋·里奇的調性，甚至拍攝《大偵探福爾摩斯》也是找來同樣痞氣十足的小唐尼去演。他將個人風格與娛樂意識完美結合，把草根文化拍得精彩拍得叛逆。
不僅如此，蓋·里奇在影片中傳達的不穩定性和不同以往的道德概念也讓人耳目一新。拼貼、跳躍、無厘頭的幽默和犀利的劇本台詞讓電影的後現代精神更為明顯。
善用演員的好人緣導演
捧紅斯坦森 皮特不計報酬求合作
蓋·里奇有著特殊的選角技巧，擅於執導演員的優良屬性
角色眾多是蓋·里奇電影中的一大風格。他的作品中沒有絕對的主線，角色們往往都是以螳螂捕蟬黃雀在後亮相。劇情環環相扣總是在不可思議地發生變化，而蓋·里奇總是可以將演員們調教得當，使他們在有限的出場時間給觀眾留下深刻印象。這也是蓋·里奇導演能力的體現。
這些角色的成功，也歸功於蓋·里奇一開始在選角上的獨具慧眼。
《兩桿大煙槍》的原名是「鎖、股票、兩桿煙槍」（Lock,Stock and Two Smoking Barrels），這是一英國俗語，是「豁出去拼了」的意思，本片連演員部分都大膽起用非專業演員，結果捧紅了還不是郭達的傑森·斯坦森和前英超球員維尼·瓊斯。
這二位之前從未演過戲，斯坦森在成為模特之前在街上當過小販，所以在影片中演得駕輕就熟；而瓊斯以前則是球場上著名的惡漢，與紐卡斯爾的比賽中，他掐住了對方中場加斯科因的下體，於是瓊斯的表演得以在影片中顯得狠勁十足。此後二人片約不斷，迎來了更加輝煌的事業。
在他另一部賣座影片《偷拐搶騙》中驚艷出演吉普賽人拳擊手的布拉德·皮特，在看過《兩桿大煙槍》後化身蓋·里奇迷弟，還曾致電蓋·里奇，表示不計片酬想在其作品中軋上一角。
蓋·里奇和布拉德·皮特
拍攝《大偵探福爾摩斯》系列之時，蓋里奇把剛剛憑藉《鋼鐵俠》而東山再起的小羅伯特·唐尼招入麾下，影片全球票房超過5億美金，位列2009年全球票房第8位；拍《秘密特工》則邀請了「大超」亨利·卡維爾和奧斯卡最佳女配角，目前風頭正勁的坎妹艾麗西卡·維坎德；在即將上映的《亞瑟王：斗獸爭霸》中更是啟用了憑藉《環太平洋》為人熟知的查理·漢納姆出演這位圓桌王者。
蓋·里奇就是這樣有著特殊的選角技巧，從大膽到大牌，他的每次選擇都非常成功。他擅於執導演員的優良屬性，不僅讓演員將角色詮釋到位，也幫助演員提高了自我。
說到人際關係好，最後還得提一下蓋·里奇的感情事。2015年，他與超模傑奎·安斯蕾在英格蘭威爾特郡的鄉村莊園舉行婚禮時，布拉德·皮特、傑森·斯坦森、亨利·卡維爾、艾米·漢莫等過往合作的明星們都紛紛前來祝賀製造了不小轟動。
「富二代」的黑幫情結
獨門暴力美學 鏡頭放飛自我
如果你喜歡暴力的電影情節，那麼蓋·里奇非常適合你；如果你不喜歡那麼暴力，蓋·里奇的暴力標籤也不會讓人感到不適。
蓋·里奇從小家庭條件富足，父親是小有名氣的廣告人，母親是個模特。在她5歲時，母親與其父離婚，嫁給了有顯赫聲名的雷頓爵士。然而蓋·里奇並不享受，他更喜歡街頭的偷拐搶騙和底層的混亂不堪，這些因素也融入到他的作品之中。
「我愛黑幫電影的拍攝快感。」蓋·里奇曾如此直白地表達過對黑幫片的熱衷。
如此熱衷的其中一個原因就是犯罪手法的多樣性，它不僅豐富了影片情節也滿足了導演本人的一些cult趣味。同時蓋·里奇的黑幫片不僅致敬了許多經典橋段，自身也漸漸變成經典。《偷拐搶騙》中罪犯處理屍體的情節就被後來的很多影片借鑒。
另外，蓋·里奇有著自己獨特的暴力美學。
雖然片中的角色都配有槍械，但他貌似並不喜歡槍戰，更多使用真人拳腳功夫去表現自己的獨到審美。蓋·里奇的畫面快速又充滿活力，不過在關鍵時刻他總有辦法將畫面慢下來。《偷拐搶騙》和《大偵探福爾摩斯》中導演利用高速攝影和精妙的動作設計將肉搏中的力與美展現得淋漓盡致。
蓋·里奇的鏡頭創意精神很多來自早年拍攝的MTV和廣告。
在《偷拐搶騙》中有一個令人過目難忘的MTV式的超炫鏡頭，那就是布拉德彼特被一拳打得整個人飛起後平落向擂台，最後出現一個沉入水下的象徵鏡頭，和《猜火車》當中馬桶中的汪洋大海有異曲同工之妙。
《兩桿大煙槍》中主角四人收穫意外之財後在酒吧通宵買醉，鏡頭彷彿也感受到了醉意肆意旋轉，營造出一種勝利的狂歡。
導演另外一種常用的鏡頭就是快速推進。由於對比多，信息量大，所以蓋·里奇的影片中常常常用到快速剪輯。
這不僅為影片製造一種節奏感的變化，同樣也非常適合他的黑色幽默風格。
《亞瑟王：斗獸爭霸》里用快速剪輯帶過亞瑟小時候的成長就十分抓人眼球
這種MTV式快剪滿足於影片前半段常常需要大量介紹的人物背景，在捋清關係屬性與個性的同時，影片節奏沒有被拖慢，而是在大量快速凌厲的剪輯下，加快了節奏的速度。
滲透英式街頭文化
英俚、足球、黑色幽默、賣腐
他們的犯罪人生，夠酷夠帥也夠笨拙可愛
蓋·里奇經常使用定格畫外音介紹人物，漫畫式風格讓電影充滿活力。語言風格則是饒舌而犀利，演員多是操著濃重的倫敦口音，夾雜著有趣的英式粗話，讓聽慣好萊塢美國發音的觀眾回味無窮。同時，充滿英式俚語的對白往往令整個故事妙趣橫生，段子和金句頻出。
《兩桿大煙槍》中肥皂的這句話，瞬間讓這個有些怯懦的角色充滿魅力
蓋·里奇作品中道德感是模糊的，有時候主角的缺點甚至大過優點。但正是這樣才使得鏡頭中迷茫的不良青年顯得真實。這些小混混流氓形象也融入蓋·里奇的其他題材中，《大偵探福爾摩斯》在集市上小偷小摸；《秘密特工》偉岸的特工與反派女上演一夜情。
這些痞氣十足的形象代表了英國的街頭文化，蓋·里奇對此的表達也表現在熱愛的足球項目中。蓋·里奇是切爾西的死忠，從5歲開始看他們的球賽。《兩桿大煙槍》《偷拐搶騙》中都出現過的讓人印象深刻的大金牙維尼·瓊斯就曾為切爾西效力。
《搖滾黑幫》的俄羅斯大反派原型借鑒了切爾西的老闆阿布，特意找了一位神似切爾西老闆阿布的演員。
這次在《亞瑟王：斗獸爭霸》扮丑的大衛·貝克漢姆也是英格蘭家喻戶曉的足球明星。
此外，觀看蓋·里奇的電影不會感到無聊，荒誕的玩笑常常出現在他的影片中。《兩桿大煙槍》懸在半空的結尾；《偷拐搶騙》中吃下86克拉鑽石的狗狗；《輪轉手槍》中殺手強到把自己都搞死了.....
但蓋·里奇的幽默感不僅是黑色的。他可以讓往日在DC漫畫電影中不苟言笑的卡維爾在《秘密特工》中展示自己的反差萌。在古裝片《大偵探福爾摩斯》中，蓋·里奇的幽默感與時俱進。讓受一臉的小唐尼和「裘花」裘德·洛上演地道的英倫腐朽基情。
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