跟著雲水大師陸儼少學山石皴法與雲法

陸儼少（1909年－1993年）又名砥，字宛若，上海嘉定縣南翔鎮人。1927年考入無錫美專學習，從王同愈學習詩文、書法；次年師從馮超然學畫，並結識吳湖帆，遍游南北勝地。1956年任上海中國畫院畫師。後執教於浙江美術學院，並任浙江畫院院長。擅畫山水，尤善於發揮用筆效能，以筆尖、筆肚、筆根等的不同運用來表現自然山川的不同變化。線條疏秀流暢，剛柔相濟。雲水為其絕詣，有雄秀跌宕之概。勾雲勾水，煙波浩淼，雲蒸霧靄，變化無窮，並創大塊留白、墨塊之法。兼作人物、花卉，書法亦獨創一格。

在山水畫傳統中，皴法是畫山石最重要的技法，學者必須打下堅實的基礎，才能免去空、亂、薄、髒的毛病。

皴法分兩大類

披麻和斧劈

所有其他皴法

都由此兩派演變派生出來

長披麻皴

短披麻皴

長披麻皴全用中鋒畫，要有條理，但也要有變化，演變而為捲雲皴、解索皴、荷葉皴。短筆披麻，其勢似長披麻，但用短筆，連續出之，演變而為豆瓣皴。

小斧劈皴

大斧劈皴

斧劈皴全用側鋒畫，以其用筆大小繁簡，有大斧劈、小斧劈之分。其主要表現山石，演變而為刮鐵皴。後又演變而為折帶皴，不儘是石，也可表現坎岸，因受流水衝擊，呈塌陵之狀。

荷葉皴

雲頭皴

折帶皴

釘頭皴

破網皴

每一片山，在造山運動時，結構相同，所以它的外形多相似。因之畫遠山也要和近山類型相近，如桂林山多拔地而起，遠山近山多類似；北方黃土高原上，山多平頭，遠近也一樣。

但因構圖的需要也有例外，如近山多尖頂細碎，用一個大遠山包圍著，以團其氣。反之近山太實，須畫細碎的遠山以鬆通其氣。山峰連綿，其勢如龍，號為龍脈，其山頭摺疊而進，按照透視，遠山不宜畫在二山凹處的正中，如此極不合理且不美。山頂上夢茸一片叢樹，大致可用圓點，須有層次。一層深，一層淺，一層干，一層濕，逐層相間，合成一片。有時也可一層圓點，一層細松針點或介字點，總之要層次分明，但又須融洽統一。

在一幅畫中，盡可用上幾種點苔法，濕點中間，可有一二處用渴苔點，以避免平的毛病。渴苔點法，用極干筆蘸上焦墨，筆根著紙，稍向右拖，以見毛。

雲 法

畫雲通常分為勾雲和烘雲兩法

勾雲法圖例

勾雲法適合畫流動的雲，用線條來表現雲的動態。在山嶺重疊中，繚繞曲折，左右串聯，若趨若奔，得其氣勢。每一塊雲分陰陽兩面，上面是陽面，下面是陰面，又有頭和腳兩個部位，要把它們好好地組織起來，重在自然。畫雲線條要留得住，即流暢又凝重，又要有變化。勾線時大指，食指執筆稍松，筆桿稍向右上斜，用中指畫出曲線，這樣線條靈活，且又是中鋒。

烘雲法圖例

烘雲法是運用水墨烘出雲塊，片秒迷糊，用以表現一種靜止的雲。可以利用叢樹或山石襯出雲塊，在畫時既要留意樹石實處，又要看到留出的雲塊的形態美。

一幅山水畫中，畫雲要有呼應，既有大面積的雲，也要有小面積的雲，相互呼應。

雲法圖例

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