東漢文學家、書法家蔡邕在其書論名篇《九勢》中如是說「惟筆軟則奇怪生焉」，妙就妙在這一個「軟」字。人們把漢字僅以實用到作為藝術而自覺，其中最大的認識就是如何運用手中的這支「軟」筆來再造漢字的藝術。漢字藝術的筆法形成在漢末得以充分的體現，也即所謂的「三折筆」技法，而「三折筆」的核心內容就是「調鋒」。

高質量的點畫形質的形成，其筆鋒運動自始至終都處在不斷調整、轉換的過程當中。惟有節節換鋒，才能節節生勢。「調鋒」的實質，是在行筆的過程當中不斷地「暗中取勢轉換筆心」。但僅僅「轉換筆心」，尚不足以生「筆勢」和「節奏」，故「調鋒」之關鍵又在筆鋒的提、按、頓、挫。那就提出了一個「勢」的問題，蔡邕在《九勢》一文提到：「勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉」。這就表明了「調鋒」和「勢」的關係之所在。嚴格說來，「調鋒」是書法得以獨立和發展的根本因素。

甲骨文字筆筆相搭，缺乏「調鋒」手段，其「勢」與「節奏」僅體現在結字、章法之中，無與於筆畫。先秦簡帛文字略具筆勢，就因為書寫者略諳調鋒之法，漢末以降，筆法日趨豐富，即在於「調鋒」之法的不斷完善，至魏晉得以成熟。

]

橫的調鋒

[

寫橫的時候，頓筆下切後，調鋒再右行，試著多種方法調鋒，一是先提起來再調，二是頂住頂點調，三是捻管調。經過反覆抒寫，感覺前兩種調鋒法繁瑣速度慢，有時候會造成左切面不幹凈。還是第三調鋒法乾淨利索速度快。今天感悟談下自己心得體會，求網友指正！或許大家有更好地調鋒法求指教

毛筆書法如何將側鋒調整成中鋒，旋轉筆桿調

第一種方法，轉指，即用手指惗動筆桿來調整。 現代有部分人持此種觀點，本人不太同意。 原因：經典的執筆方法做不到捻管，只有用三個手指執筆，捻管才會較輕鬆。 且筆桿不能太粗。 第二種方法：轉腕。通過調整手腕來調鋒。 這種方法是可行的也是正確的，但遺憾的是，具體動作究竟是怎樣的很難用語言來描述，雖然古人頗多論述，但還是讓人看得雲里霧裡。 教樓主一個方法自己去體會：在紙上畫大點的圓圈，讓筆保持中鋒，注意自己的手腕、手臂、手型是怎麼變化的，相信會有所體會。 註：指運和腕運不是孤立的，應該是手腕為主，手指同時也有細微的調整動作。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！