藝術品收藏方向與定位選擇

當金融和房地產投資發展到一定程度後，人們逐漸傾向於更高層次，更高雅，更具文化內涵的藝術品投資，因為中國的經濟長期高速發展，步入小康家庭和富裕人群的數量呈幾何增長，其中包括了眾多的文人雅士，這些人士對藝術品的需求是巨大的，因為他們從內心深處對藝術品有一種追求的超越感。

據國際權威機構預測，在未來的社會中，投身藝術品收藏的人數將會比參加體育運動的人數更多。目前我國藝術品收藏愛好者和投資者高達7000萬人，年交易額200多億元，而且隨著經濟的發展和人們生活的不斷提高，人們對精神文化的追求也越來越高，所以還會有更多的人投身到藝術品收藏中來，近幾年直接參与人數和成交額都以20%的速度遞增，預計2008年藝術品市場將突破500億元，因此這是一個擁有廣闊市場前景的行業。

從古董、字畫、鐘錶到煙標、算盤、石頭，五花八門的收藏分別需要採集、甄別、鑒賞知識，收藏是一種學問。但從一些無節制的收藏行為來看，他們不僅無視「玩物喪志」的古訓，而且違背了「生不帶來，死不帶去」的俗諺。掘墓盜寶、巧取豪奪、不擇手段，從物的佔有狂熱來看，收藏更像一個守財奴，把生的意義抵押於物的意義。相傳晚清時，八旗子弟不思進取，終日吃喝玩樂，坐吃山空。後來只能把祖宗留下來的藏品賣掉以抵家用。為了家族的顏面，他們往往在天未亮時就到集市上設攤交易，於是後人便將玩古玩的交易稱為「鬼市」。

對於收藏這種異乎尋常的物慾，有人說是一種經濟行為，還具有貨幣保值功能。還有人說，收藏在於保持、創造一個純屬個人的安靜角落，這種安靜與外部世界剛好構成一個平衡。我的確也看到許多收藏家把物的美學價值當作收藏的理由，但更深的卻是靈魂對時間的恐懼。

按照最樸素的說法，歷史是種種過往之事。於是，無論是秦朝的統一還是漢朝的盛世，無論是大唐的繁華還是宋朝的殘山剩水，時間腐蝕了歷史上曾有的實物，龐大的歷史常常被簡化為幾頁印刷品，寄居在典籍之中。有一天，某些古代的實物避開了時間的焚化爐，噹啷一聲落在今天的現實平面上，我們開始和文字搶奪歷史。我們收藏，是因為我們希望挽留因時間的風沙瀰漫而帶走的歷史；我們收藏，是因為我們在和時間作一場沒有硝煙的狙擊戰。

中國民間資本雄厚，收藏風氣濃烈，民間收藏品交易市場非常活躍，然而缺少完善，規範的交易平台，現在的交易市場難以滿足收藏愛好者的需要。

近年來，我國藝術品市場呈現出迅速發展態勢，各類藝術品投資理財、藝術品公募或者私募基金、藝術品信託等新型金融產品的集中出現，帶動了社會參與藝術品投資的熱潮。但在市場迅猛發展的表象下，藝術品市場存在發展不均衡、交易誠信缺失、管理政策法規相對滯後的現象。

2011年，我國藝術品市場交易總額達1959億元，位居世界第一。雖然規模大，但我國藝術品市場還很不成熟，產業發展的基礎並不牢固，監管政策和法規也還很缺失。所以當前我國藝術品市場規模很大，發展速度很快，問題也很多。問題主要有這麼幾個方面。一個是市場交易主體結構不合理，拍賣市場一枝獨秀，而畫廊等一級市場卻相對滯後，這與國外成熟藝術品市場完全相反。另一個是藝術品市場中的消費者、投資者人數眾多，有幾千萬人，但對市場本身的了解，以及專業素養都比較欠缺。再一個是藝術品市場交易的制度還極不完善，交易規則比較缺失。

藝術品的價格從總的趨勢看一直在走高，這是與其他商品市場不同的現象。藝術品的價格在總體上還是反映了人們對藝術品本身價值的認可。藝術品作為一種文化產品，它的核心價值是文化，包括藝術欣賞的、歷史研究的，甚至科學研究的等等。但是這些價格能不能夠被市場認可，被市場接受，那就是購買者、欣賞者自己判斷的問題了。

投資者應該有一種理性的心態。抱著投機的心態進入市場，本身又缺乏專業知識或眼力的個人投資者可能會遇到風險。之所以強調藝術品的核心價值是文化，強調的就是要端正進入這個市場的目的。藝術品市場的擴大需要投資，但是這種投資要建立在對藝術品市場本身發展認識的基礎之上，投資者本身要有一種理性的心態。

過去藝術品的收藏是達官貴人的事，是少數人的一種雅好，現在不是了，很多普通大眾也都參與其中。投資者要提高鑒賞能力，也可以委託專業的人士。現在市場上正成長出一批藝術投資理財公司、藝術經紀人。他們作為專業人士提供專業的服務，收取相應的傭金，提高了投資的可靠性。

對於普通消費者的投資方向，我的建議是「兩個優先」。第一是當代藝術品優先。比如近現代書畫和古代的經典的陶瓷等等，投資者可以在畫廊等機構購買。第二是非名家但有潛力的創作者優先。你得有一定的眼力去發現你喜歡的創作者，並能夠看出他作品的價值。他們的作品當前價位較低，但未來的升值空間很大。

大陸前幾年藝術市場特火紅，藝術市場一日三市，有錢也未必搶的到好作品，所以藝術品價值扶搖直上，拍賣市場屢創新高，在高成交額下，藝術市場一片火紅。但好景不常，反觀這幾年拍場市場，常常出現拖延付款或拒絕交割等情況，讓拍賣公司出現隱憂！因此今年拍場出現量縮價跌，拍場慘劇再現，買氣盡失，落差極大！

重新定位刺激買氣

規範藝術品市場，文化部提出了三個口號，確定藝術品的核心價值是文化，藝術品市場經營的準則是誠信，藝術品鑒藏者的行為應當是理性的。

由於國內外高密集的拍賣、低水平運作的拍賣公司比比皆是，一方面作品質量參差不齊，在此種狀況下，導致市場遊資及投資意願驟減，當拍品數量減少之外，拍賣品的預估價格也應該重新思考、重新檢討。

藝術品的訂價及定位是非常重要的參考指標，必須熟悉歷史成交價、市場佔有率及作品質量、作品本身保存狀況……等諸多考量，加上賣方委託的價值協商、諮詢等做更詳實的判斷，預估價的訂定對藝術品價值及藝術市場行情都會造成一定的影響，所以拍賣公司更應該謹慎小心，才不會變成投機者炒作平台，讓買家在評估價值與舉拍時做出錯誤的判斷，久而久之投資者會對市場失去信心。

近年來，藝術品市場的火爆程度有目共睹。不過，《金融投資報》記者發現，隨著收藏市場假貨贗品橫行，鑒定市場混亂無序，拍賣市場假拍、做局等醜聞屢見報端之後，藝術品市場正面臨著前所未有的信任危機，而一般人更是難以想到這個行業竟然會如此的黑，如此的步步驚心！值此「3·15」到來之際，本報以此為契機，共同探討看似火爆且天下太平，內在卻暗流涌動的藝術品收藏市場。

收藏市場：贗品橫行

在我國的收藏史上，雖然假貨、贗品一直伴隨著整個藝術品市場，但像如今一樣在收藏市場上大行其道，在歷史上還是頭一回。按業內人士的話來說，只要置身於收藏市場，你就會發現無論是字畫、瓷器、玉器、郵票、錢幣，還是連環畫、宣傳畫、票證、舊書舊報等一些不起眼的藏品，都被大量的贗品所充斥，造假幾乎達到了什麼東西都可以造。面對各類五花八門的贗品，有業內人士戲稱：「沒有做不到，只有想不到。」

除了古玩市場上贗品泛濫外，在拍賣市場上也同樣讓人驚心。中國當代著名人物畫家史國良估算：「目前國內大拍賣公司的拍品真貨佔70%，餘下30%是存疑的。而小拍賣公司的拍品假貨高達70%」。記者還發現，國內部分媒體甚至報道指出，在國內的藝術品拍賣市場上，一些古代書畫名家的作品有超過90%都是贗品。

四川省收藏家協會一位專家表示，目前藝術品收藏市場贗品泛濫已成為圈內人士公認的事實，而大部分贗品都來自於以營利為目的的造假，並且形成了專門造假的作坊和機構。像前幾年引發震蕩中國畫壇數載的「石魯假畫風波」，幾百幅賣出的「石魯遺作」假畫均是一造假團伙所為。在成都的收藏市場上，同樣有伙不法之徒，他們經常在市場上大量收購各類新仿古玩藝術品進行人為做舊加工處理，然後再以高價在古玩市場上賣出，甚至與各拍賣公司私下串通，最終通過拍賣會流向社會。

鑒定市場：混亂不堪

古玩藝術品作為投資品其前提必須是真品，然而真偽鑒定是一門很深奧的學問，對初涉收藏的人來說，就需要找到專業人士幫忙鑒定，於是鑒定專家就成了投資者眼中的「香餑餑」。與此同時，各種鑒定專家和鑒定機構也就快速登場。然而，目前收藏市場沒有統一的鑒定體系，誰都可以是專家，誰都可以從事文物鑒定，也導致當前鑒定市場的混亂不堪。

當古玩藝術品鑒定與經濟利益掛鉤後，任何真相都能被價格左右、被慾望扭曲。許多依仗著通曉古玩藝術品某個領域知識的所謂鑒定專家，正是古玩鑒定市場混亂無序的製造者和源頭。他們在鑒定時，知假說真、顛倒黑白、不同時間對不同鑒定對象發表不同鑒定結論。而同樣一件藏品，10個專家可以給出10個截然不同的鑒定結論的怪象，更是讓許多收藏愛好者一頭霧水。

據了解，目前國內的藝術品鑒定市場幾乎處於無法律約束的狀態，專家的鑒定結果只代表個人學術觀點，看錯了也不用負法律責任，一些遊走江湖的民間鑒定專家多交錢說成是真的，少交錢就說成是假的，給幾千元錢便可以買一張鑒定證書，這些都是公開的秘密。另外，一些官方很權威的鑒定專家在利益面前也將職業道德拋在腦後，干起了見不得人的「勾當」。像去年底，曾經轟動全國的「金縷玉衣」巨額貸款詐騙案，原故宮博物院副院長楊伯達等5名頂級鑒定專家為了拿到幾萬元的鑒定費，圍繞著假「金縷玉衣」玻璃罩轉了一圈便出具鑒定證書並估價24億元。而今年初，曾經拍出2.2億元的稀世「國寶」漢代玉凳，就懷疑是拍賣公司和鑒定專家聯手操作的結果，因為這條所謂的「漢代玉凳」只不過是在2010年組裝而成的罷了，而其鑒定專家也是來自故宮的資深專家周南泉。有業內人士表示，官方很權威的鑒定專家這樣搞鑒定，已不是專業問題，而是道德問題。

拍賣市場：亂象頻出

近年來，藝術品拍賣市場空前紅火，不過在藝術品拍賣行業迅猛發展、天價迭出的同時，假拍、拍假、私下交易、拒不付款、暗箱操作等各種違規操作大量浮出水面後，讓許多人更加明白原來看似繁華的拍賣市場，其背後隱藏著許多不為人知的秘密。

據中國拍賣行業協會公布的數據顯示，2010年度上千萬元的408件成交拍品中，截止到2011年4月30日只有237件完成結算，結算率僅為58.09%，其餘171件均為不完全結算或未結算，「拍而不買率」高達41.91%。另外，2011年在中國嘉德春拍以4.255億元拍出的齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯》，據說買家也還沒有付款，並且也沒有付款的意思。除此之外，去年6月，以7280萬元成交的徐悲鴻油畫《人體蔣碧薇女士》也被指出為贗品；去年香港蘇富比春拍，一件「清乾隆御制琺琅彩古月軒題詩錦雞花石圖膽瓶」在拍賣現場遭遇流拍，在私下卻以2億港元成交。近日，兩件天價藝術品2.2億元的「漢代玉凳」以及1.4億的宋徽宗《千字文》被質疑為贗品，則再次激起拍賣市場千層浪。

面對當前藝術品拍賣市場頻出的亂象，一些圈內人士用「中國拍行八大怪，功夫花在標的外；進門先收幾萬塊，真品贗品照樣賣；看貨只認」紅屁股「(火漆)，不掙外快掙」內快「；假拍拍假不要緊，成交流拍錢照賺；自家拍品自舉牌，天價做局建檔案；官司纏身也無妨，」免責「護駕不言敗……」這樣的打油詩，羅列出了國內拍賣行的潛規則，並將國內藝術品拍賣市場的亂象詮釋得淋漓盡致。

當前我國藝術品收藏市場現狀我個人認為還是處於「群雄逐鹿」、「泥沙俱下」狀態，對於入市的人數可以說是「蜂擁而至」。這種現象產生的原因主要是國民經濟的高速增長所帶來的個人財富積累。

這其中主要有三類群體：一是處於資本高層的群體，他們迫切尋找新的投資增長切入點，進行新一輪的財富積累；二是處於資本下層的的群體，他們渴望通過收藏這個捷徑在短時間內達到對財富的擁有；三是一些電視節目和報刊專欄和拍賣公司的片面炒作，起著推波助瀾的作用，使得本該規範、理性的藝術品收藏市場變得浮躁。

當今的藝術品收藏市場處於「圈地運動」時期。缺乏理性，盲目跟風，只注重名聲和名氣，名聲、名氣成為價格的標尺，而忽略了作為藝術品來講它內在的真正價值。這就使很多藏家們難以逃脫「吃藥」，「打眼」的尷尬。藝術品是綜合的藝術，作為一個理性的收藏者要從時代價值、藝術價值、科學價值和它本身所附著的文化內涵這幾個方面來考量才能得出它真正的經濟價值，從而確定自己的取向。

從當代藝術品來講，改革開放30多年來，很多藝術家經過個性張揚階段的歷練，漸漸也都進入純藝術化理性創作的時代，藝術造詣和水準都日趨成熟，不乏有許多精品投放市場。一大批青年藝術家也逐漸成長起來，這些人都在逐漸擺脫和完全擺脫傳統藝術思想的束縛和工匠習氣，跟隨時代的脈搏在跳動。應該來說是具有收藏潛力的。

總而言之，對收藏者來說還是二個字「理性」，任何一件藝術品還要從時代價值、藝術價值、科學價值和它本身所附著的文化內涵幾個方面來考量，來決定自己的收藏取向，至於誰是主角並不重要。

我們應該知道，每一件藝術品的價值在很大程度上是隨著時間的推移而不斷增值的，你將它的價值超前消費了，彌補這個空間時間究竟是多長？誰也難以預料，如果真的產生收藏泡沫，要想恢復市場恐怕要百年左右。我們可以回顧一下中國曆次收藏高峰的間隔期，這點不無參考價值。

當下，中國藝術品市場管理體制不健全，缺乏主導，多頭管理，從而使藝術品市場更多地依賴民間的力量演進，面對行業發展中的問題，由於缺乏共識及相應的體制支撐，管理部門大多採取迴避而不是正視與建設性的態度，導致問題及其負面效應的長期積澱，嚴重地制約與阻礙了藝術品市場健康有序地發展。

中國藝術品市場的管理體系，經過近一個世紀的發展，目前基本形成了國家宣傳與出版部門、文化主管部門、藝術教育及管理部門與機構、中國文聯、輕工業管理系統及全國工商聯古玩行業等六個不同的市場管理體系。而這種管理體制的形成與發展已形成了藝術品市場體制的重要載體。但六龍治水並未使中國藝術品市場的頑疾得到遏制，相反，卻有愈演愈烈之勢。

首先是國家宣傳與出版管理系統，他們主要負責意識形態的領導，新聞及傳媒的管理與導向，是中國藝術發展在意識形態等領域的最高領導者與決策者。

其次是文化管理系統，除了進行有政策制定與管理之外，大部分還肩負藝術的創作、展覽與管理的重任，各級美術創作研究機構，如國家畫院、北京畫院等，展覽機構，如中國美術館及各省級展覽館，這些機構的設置都是在統一的思想指導下，逐步建立起來的。

第三是藝術教育與管理系統，新建立的美術教育機構(如中央美術學院及各專業院校)、對舊有機構和體制進行改造而成的藝術教育體系。

第四是文聯體系，主要有相關的專業協會，如美術類有中國美術家協會，民間藝術類有中國民間文藝家協會等。

第五是輕工業管理系統，主要是推動民間藝術品及工藝品的發展與產業化。

第六是全國工商聯古玩行業系統，主要是古玩及其古玩集散市場的組織與管理。

除此之外，中國藝術品市場還有一個游離於體制之外的市場體系。特別是在改革開放以來，這種體制外的因素，在很大方面推動了中國藝術品市場的發展。

另外，隨著市場紛繁的進行，也有一些部委也加入到藝術品市場的環節中來，如商務部系統以參與了藝術品拍賣市場的管理與行業構建等，以後可能還會有一些新的部委系統參與進來，進一步加大了對市場管理及其體制的整合難度，必須儘早、儘快關注，並對這一事態採取行之有效的措施。

探索並完善中國藝術品市場的管理體制，加強與完善中國藝術品市場管理體制，是中國藝術品市場轉型及體制建設的關鍵，也是抓住機遇、拓展中國藝術品市場體系與體制的核心問題。

藝術品市場的管理體制的基本架構，概括的說主要分為三個層面：「政府——行業組織——市場」。當前中國藝術品市場管理體制的發展中，最為核心的問題是行業組織發展緩慢，政府部門更多時候是用管理與發展群眾文化的理念，而不是用市場及產業化的理念去發展與管理藝術品市場。藝術品市場行業管理的缺位，導致政府的管理職能不能落實，市場管理定位不清晰。表現在市場上就是自律、監督與誠信管理的缺失，阻礙市場發展的瓶頸問題長期得不到化解。

加強對市場工作的領導，整合并統一管理，強化對市場的導向，完善行業組織與管理，建設功能強大的市場體系是構建並完善中國藝術品市場的管理體制的根本，進一步推動中國藝術品市場管理體制的不斷轉型，則是中國藝術品市場發展的重要保障與強大動力。

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