它開創中國動畫一代輝煌，如今
（本文由毒舌電影原創：dsmovie）
大家好，我是毒舌資深挖圖員阿圖。
前幾天和表妹聊起童年動畫記憶，表妹說起了《機器貓》。
因為地域的緣故，表妹的童年大多受到了TVB、本港台的影響，自然記憶里多是日本動漫。
阿圖是北方人，小時候多看中央台。
雖然沒那麼時髦，但抱著諸如《邋遢大王歷險記》《舒克和貝塔》《魔方大廈》這樣的國漫，也度過了童年中一個又一個的快樂日子（好像暴露了年齡）。
至今回憶起來，都覺得有滋有味，意義非凡。
而這些國漫中的大部分都產自一個叫做上海美術電影製片廠(以下簡稱上海美影廠)的地方，今年4月，它60歲了。
今天，阿圖就來給你細數下，她60年走過的點點滴滴。
阿圖開畫
初創的五六十年代
1957年，國家大力支持新的藝術形式，在中央政府的資助下，上海美影廠成立（前身是東北電影製片廠的卡通股），成為全國第一家官方動畫廠，也是中國歷史最老的動畫製片廠之一。
當時正在長春任職的漫畫家特偉先生被任命為廠長。
特偉站在自己的畫作前
由於社會意識形態以及特殊時期的國家要求，特偉響應號召，在動畫電影創作中走「民族之路」。
在這種情況下，「美術」一詞成為中國動畫歷史上的一個新詞，而西方衍生出來的術語「卡通」和「動畫」，則在中國的語境下消失了幾十年。
在中國動畫的歷史中，特偉導演的手繪動畫《驕傲的將軍》(1956年出品，雖然那時候上海美術電影製片廠還沒成立)代表了一個重要的歷史時刻。
它不僅是中國第一部彩色動畫電影，也意味著民族主義與動畫美學的結合。
雖然片長不到30分鐘，但依然能將一位大將軍在勝利凱旋之後，不思進取，無限膨脹、最終失敗的寓言故事講得惟妙惟肖。
去年竇唯的新專輯《間聽監》，還取樣自《驕傲的將軍》——鸚鵡學舌的「天下太平……天下太平」，大將軍狂笑不止「我驕傲」……
雖然在五十年代，上海美影廠才剛剛起步，但依然誕生了諸多優秀的動畫作品，比如《過猴山》《鯉魚躍龍門》《東郭先生》《漁童》。
1958年 《過猴山》
1959年 《漁童》
《神筆馬良》也是這一時期的作品，而且使用了木偶手法。
1955年 《神筆馬良》
其實，那時候從事美術電影的都是一群藝術家。他們一心埋頭創作，因此製作一部動畫周期很長，一旦做出，也都十分精美。
而這其中的大師，除了特偉，不得不提中國動畫之父——萬氏兄弟。
他們的故事得從20世紀20年代「霓虹養眼、萬花如海」的上海灘說起。
一天，萬氏兄弟萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰在劇院看了美國弗萊謝爾兄弟的動畫《逃出墨水井》(Out of The Inkwell)，立馬著了迷——畫上的人都動了 起來，太不可思議。
他們還寫信向美國人詢問過製作技術，但未得到迴音。
《逃出墨水井》
眾所周知的《大力水手》就是出自弗萊謝爾工作室
1924年，萬氏兄弟應邀加入長城公司，他們下定決心要做一部中國人自己的動畫片。
1926年，他們製作出了中國第一部真人和動畫結合的《大鬧畫室》。
《大鬧畫室》從動畫風格看得出，深受西方的影響，特別是弗萊謝爾工作室
到了1934年，美國的卡通片《白雪公主》在上海放映，上座率居高不下。當時上海一些資本家和影片商看準了勢頭，紛紛創辦影業公司或卡通部。
新華聯合影業公司就在這樣形勢下成立卡通部，並聘用萬古蟾為部門主任，並決定投拍動畫長片《鐵扇公主》。
右為萬古蟾先生
1940年萬氏兄弟製作出了亞洲第一部動畫長片，僅比世界上第一部動畫長片《白雪公主》(1937年)晚了3年。
與迪士尼公主不同的是，萬氏兄弟的公主是壞公主，這部影片在當時有它特殊的意義：號召中國人團結起來抗擊象徵日本侵略者的牛魔王。
影片中原有一句字幕：「人民大眾起來爭取最後勝利」，後在放映時被當時的電檢機關強行剪去。
《鐵臂阿童木》的作者手塚治虫曾提到自己受到《鐵扇公主》的啟發，創作了漫畫《我的孫悟空》(1953-1961)，其中不少人物設定都離不開《鐵扇公主》的影響，而它也成為手塚治虫日後動畫路上的創作泉源和動力。
《我的孫悟空》
嚴定憲與手塚治虫分別畫了孫悟空和鐵臂阿童木，以示友誼
到了五十年代後期，中國的政治環境發生變化，中國動畫電影業也遭遇了重大挫折，因為在很大程度上，動畫也成為了宣傳工具。很多動畫製作人員都不準畫畫，被迫做勞動。
儘管這樣情況，加入上海美影廠的萬氏兄弟還是創造了一部動畫電影，不僅成為了兄弟最有名的電影，而且也是亞洲最具影響力的電影之一——《大鬧天宮》。
其實早在《鐵扇公主》大獲成功之後，萬氏兄弟就準備拍攝《大鬧天宮》，但因投資方撤資，加上戰亂影響，始終未能如願。終於等到1961年，才如願以償。
這部動畫電影分上下兩集，都採用了鮮明的京劇元素。京劇音樂貫穿於整部電影，特別是各種戰鬥場景。
而且《大鬧天宮》的配音都是由當時的上海電影譯制廠的配音演員擔任。
那時候，美術片廠和譯製片廠都在萬航渡路618號小樓里辦公，攝製組與配音演員們經常交流，甚至在形象創作時，萬籟鳴就是按照配音演員富潤生的形象設計了玉皇大帝，並由他來配音。
富潤生先生
1961年《大鬧天宮》上集正式上映，在國內引起轟動。 1964年，下集拍攝完成後由於文化政策的變化，影片全集沒能上映。
文革開始後，上海美影廠的動畫片遭到多方批判，《大鬧天宮》被說成「借古諷今」，甚至有人說玉皇大帝嘴下的痣是影射國家領導人。
更糟糕的是，《大鬧天宮》拍攝時繪製的原畫、動畫、賽璐珞版等影片相關資料損毀、散失，僅存下少量畫稿。就連創作者們也遭遇劫難，萬籟鳴被隔離審查，美術師嚴定憲也被下放勞改。
創作《大鬧天宮》時，年輕的嚴定憲對著鏡子畫孫悟空的表情
直到14年之後(1978年)全本的《大鬧天宮》終於上映。一經上映，場面就爆火。它不僅令萬氏兄弟獲得了國際認可，斬獲無數獎項，它也成為中國動畫產業高峰的標誌。
這期間，還有一部作品轟動世界，那就是世界上第一部水墨動畫片——《小蝌蚪找媽媽》。
其中小動物造型取自齊白石筆下，通過繁複的美術工藝，展現中國山水畫的韻味。
七十年代
到了70年代，上海美影廠又誕生了一部經典之作——《哪吒鬧海》，在當時的中國成為了暗涌的反抗精神的象徵。
前幾天肉叔寫了《好想回到30年前國產動畫不傻逼的年代》，還特地提及了這部動畫。
爹爹，你的骨肉我還給你，我不連累你
字字誅心啊
阿圖永遠無法忘記，哪吒在雨夜自刎的畫面，如今在看時，依舊內心波瀾。象徵著反制度、反壓迫、反強權的哪吒，是阿圖兒時的英雄。
「百花齊放」的八九十年代
到了80年代－90年代，中國動畫電影進入全盛時期，當時特偉重新擔任上海美影廠廠長，直到1984年。
這一時期，上海美影廠佳作不斷，可謂是「百花齊放」。
《三個和尚》不但在中國獲得了中國文化部優秀電影獎、第一屆金雞獎最佳動畫電影獎，1982年在第32屆柏林電影節上，還獲得了短片銀熊獎等殊榮。
1981年的《九色鹿》取材敦煌壁畫《鹿王本生》，講了個關於犧牲與因果報應的故事。雖然動畫片長只有24分鐘，但團隊創作設計了200餘個場景，畫了近2萬張畫。
此外，還有《丁丁戰猴王》《天書奇譚》《葫蘆兄弟》《黑貓警長》《孤獨的小豬》等經典名作，流傳至今。
1983年 《天書奇譚》
1988年 《孤獨的小豬》
1992-1993年 《十二生肖》
由於80年代後期中國的動畫產業面臨轉型的迫切需要，要想轉向新的商業化發展方向，首先得面臨全球化，因此上海美影廠後來的畫風區別於早期的中國范兒，帶了些許世界色彩。
《大盜賊》的熱播，阿圖一度以為這是國外引進片，沒相當它居然是地地道道的國漫，改編自奧得弗雷德·普魯士勒的文學作品。
霍森布魯茲老爺總是唱著：我是個大盜賊，什麼也不怕，生活多自在，整天樂哈哈
佐培爾削土豆泥給討厭的巫師
當年阿圖看《森林裡的金月亮》，交響樂團的陰謀還是在心裡還留下了陰影。月食拍成這樣，心中一個大寫的服！
1989年 《森林裡的金月亮》
1992年 《春天裡的小田鼠》
新世紀的試新
1999年，上海美影廠嘗試了商業化運作，花費了1200萬元人民幣製作了動畫電影《寶蓮燈燈》，請來陳佩斯、寧靜、徐帆、姜文等明星配音。
陳佩斯配音孫悟空，當年那句「我不把你打得滿臉桃花開，你就不知道花兒為什麼這樣紅」很快成為金句
本片首映後獲得了成功與好評，被視為是陷入低谷的90年代中國動畫電影的一個新起點。
2000年，上海美術電影製片廠又與加拿大CINAR動畫公司、上海東方電視台聯合拍制了懸疑動畫片《鴨子偵探》，共26集。
故事取材於改編自羅伯特·誇肯布希的小說《鴨子偵探》，但處處都透著英國偵探小說家阿加莎·克里斯蒂《馬普爾小姐探案集》的味道。
它圍繞著梅小姐和侄子維勒探長展開，前者是世界著名鴨偵探，也是維勒的姑媽，它們一起破獲了各種疑難案件。
裡面的「人設」鮮明 ，鴨子和BGM都透著詭異，估計也是你的「童年陰影系列」之一。
很快，上海美影廠再次試新，這一次他們推出了中國第一部校園音樂題材的動畫片——《我為歌狂》。
雖然畫工粗糙，滿滿的flash風，人物肢體僵硬，還經常拿些人物素描圖來充數，甚至複製了很多日漫形式，但是它作為上海美影廠的新嘗試，依然算得上中國動畫史上的留名作品。
它使用了諸多從未使用過的表現手法，比如人物Q版等流行元素（受到《灌籃高手》的影響），故事也以青春為主線，講述了一群高中生的夢想、親情、愛情以及希望，它依舊有諸多可圈可點之處。
《我為歌狂》算是阿圖的青春啟蒙片，每每提到楚天歌、葉蜂、蓋世愛、Cookie……滿滿的都是回憶啊。曾經還拿著吉他學彈裡面的曲子，幻想著在夏日蟬鳴之中，遇見一個她。
然而，這些嘗試並沒有能讓上海美影廠回到昔日的輝煌。
80年代末期到90年代初期，隨著國外動畫片大量湧入，實際上已經徹底撼動了上海美影廠在中國的地位。雖然也有佳作，但已無當年享譽世界的作品出來。
與此同時，國內大批動畫公司成立。時任上海美影廠的副廠長朱毓平曾這樣告訴《瞭望東方周刊》的記者：
這些公司從美影廠挖走了許多人，我們先後有近百個主創人員流失到南方。那時在美影廠一個月收入是100~200元，但南方給出的薪水從2000元到上萬元不等，吸引力太大了。
另外改革開放之後，上海美影廠改制，從此自負盈虧。而在計劃經濟時代，動畫電影是國家計劃的一部分，上海美影廠根本不用考慮錢的問題，放開讓動畫師們進行藝術創作。
在時代變化的面前，上海美影廠越走越艱難。如今更是很難看到優秀的動畫電影作品，甚至還啃起了老本，越做越糟心。
不管怎麼樣，那個做水墨動畫、剪紙動畫、木偶動畫，站在世界頂端的動畫大佬，好像再也年輕不起來了。
上海美影廠網站首頁
上海美術電影製片廠官方授權的中國首家以國漫經典IP題材為主題的咖啡館MEIN FRIENDS COFFEE AND STORE
對阿圖而言，上海美影廠是個寶藏。
這60年間，它為無數人帶去了歡樂，也帶去智慧，成為一代人不可磨滅的集體回憶。如今，人們因為熱愛而懷舊，每每想起那些動畫，哪怕是裡面的歌曲，都能串聯起諸多的回憶。
@毒飯 糖857
@毒飯 春日望曉
但是，懷舊不能成為上海美影廠停滯不前，甚至倒退的借口。
我們懷念，因為依然抱有希望，願它能帶著一代人的盼望突破困境，有一天重新上路。
最後還是說一句，生日快樂，上海美影廠！
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編輯助理：蒂姆波燉魚
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