詩歌的繁榮與詩人靈魂的墮落

有人說，對於詩歌，這是一個最好的時代。

也有人說，對於詩人，這是一個最壞的時代。

說詩歌是最好的時代，是因為琳琅滿目表情眾多的品種豐富媒體特別是自媒體每時每刻出品大量的詩歌作品，許許多多詩歌平台成為詩歌的產房，紙質媒體之外，微博、博客、微信公眾平台以及今日頭條、一點資訊、簡書等等，每天發布著不知道有多少人看和關注的所謂詩歌。

圖源自網路

說詩人是一個最壞的時代，是因為詩人的成果是而且僅僅是以傳統的紙質媒體發表或者出版為標準的，而眾多平台和自媒體發布的作品是不算正式成果的，紙質媒體由於純文學的特性以及編輯出版周期長，時效性差，影響力越來越弱，發行量越來越少，甚至一批媒體關閉或倒閉，導致在紙質媒體發表詩歌越來越困難；另一方面，紙質媒體的稿費標準是十幾年前確定的，難以跟上通貨膨脹的速度和人們生活水平的發展速度，除了少數名家之外，大部分詩人如果沒有一份體面的工作，就難以靠詩歌稿費過上體面的生活。相比於魯迅先生一篇小文可以收到50大洋的稿費，現在詩歌的稿費只能是生活的調劑品而已。而在公眾平台發表的作品，一般是沒有稿費的，充其量是自娛自樂，有的稿費是靠觀眾的打賞，還是打賞的百分之五十、七十、八十，當然也有百分之百的，而打賞的人除了自己的熟人和朋友，還有一部分是自己的粉絲，如果有的話。那麼，有多少詩人可以拉下薄薄的臉去化緣自己的稿費呢？而且公眾平台發布的作品還被變換花樣收取作者的錢，無論是徵文評選還是結集出版，都要求作者花錢購書。

大量的詩歌作品公諸於世，但有影響的詩人和詩句卻越來越少，不用說傳誦千百年的唐詩宋詞，就是已經故去如海子的「面朝大海，春暖花開」，北島的「卑鄙是卑鄙者的通行證，高貴是高貴者的墓志銘」等類似的名句也是越來越少，風風火火的、出風頭的大部分詩人是人造詩人或者是負面詩人，如農婦詩人、招嫖詩人、口水詩人、縣長詩人等。原因在於詩人已經沒有了靈魂，詩人的靈魂要麼為五斗米而折了腰，要麼為紙質媒體的高冷而低下了高昂的頭。

詩人以自己的心感受這個世界並寫成了詩，詩歌以文字展現詩人撕裂的靈魂，詩歌不是口水也不是流水賬，更不應該是下半身的思考。過去有人說，真正的詩人不是瘋子就是半個流氓，或者即是瘋子又是流氓，原因在於那是怎樣的生活感悟和撕裂的心才能寫出那個叫詩一樣的文字？是怎樣精分的心才能讓文字成為詩歌？但現在，有的人一天能寫十八首詩歌，寫出來的詩自己都不敢讀。而真正嘔心瀝血的那些鮮活而深刻的文字情感又有多少能夠傳給世人呢？

詩人加入各種協會需要省級及以上紙質媒體發表作品，或者出版詩集作品，而各級機構的評獎也是要求省級及以上紙質媒體發表或者結集出版，而紙質媒體卻越來越少，詩集出版除極少數名家外，都是詩人自費出版，這就導致部分企業家和權貴成為了詩人，他們或者因為有錢或者因為有地位頻頻發表詩歌作品，頻頻出版詩集，頻頻獲得各種各樣的大獎，甚至有的人成為各級協會的副會長、副主席，而這些人的作品有多少可以能稱之為詩歌呢？而真正的詩人由於沒有權力發表不了作品，因為沒有財力出版不了詩集，這是詩歌的悲哀還是詩人的悲哀呢？

詩歌是有靈魂的，因為詩人是有靈魂的。那些鮮活的有生命力的文字就是注入了的詩人的靈魂。現在算不上什麼詩歌的繁榮，只能說是詩歌的發熱，而詩人的靈魂已經被拉黑。現在的很多詩歌由於缺少了詩人的靈魂，充其量是精心排列的排比句和長短句而已。要讓詩歌真正的繁榮，必須喚醒詩人的靈魂。

詩歌的真正繁榮和有靈魂的詩人的成長，才真正無愧於我們這個偉大的時代。（文/麒鑒）

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