和風煦日：齊聚北京佳士得藝術空間「尋寶」！

2017年5月7日，佳士得香港2017年度春季拍賣會在北京佳士得藝術空間舉辦媒體預覽，展示來自亞洲二十世紀及當代藝術、中國書畫、中國瓷器及工藝品、以及瑰麗珠寶四大品類的數百件拍品。據悉，本季佳士得香港春拍將於5月26日至31日於香港會議展覽中心正式舉槌。從此次預展釋放的訊息來看，今年的佳士得香港春拍極大的加強了亞洲當代藝術和中國書畫、瓷器等拍品的比列，這或許與亞洲藏家近些年的積極介入有關。

2017年開年以來，佳士得全球拍賣於第一季度表現強勁，其中尤以三月於紐約舉行的亞洲藝術周最為明顯（成交總額高達4.23億美元）。而其中，亞洲藏家的成交額占上述紐約拍賣成交總額的87%（尤以「宗器寶繪——藤田美術館藏中國古代藝術珍品」最為顯著）。

佳士得中國區董事總經理劉珺現場致辭

佳士得香港2017春拍預展北京站 展覽現場：

圖為佳士得珠寶部專家蔣肇豐現場為媒體導覽

佳士得香港2017春拍預展北京站 展覽現場：

圖為佳士得亞洲二十世紀及當代藝術部國際董事張丁元為媒體導覽

林風眠 (中國，1900-1991) 《山村》

油彩 畫布76.5 x 77 cm

約1940 -1950年代作

佳士得亞洲二十世紀及當代藝術部國際董事張丁元介紹道：「這幅畫作創作於1940-1960年，由英國藏家提供，上世紀50-60年代一個英國船長，他的船經常經過在上海香港等地停泊，機緣之下認識了畫家林風眠，從林風眠處所得。這張畫是林風眠的家鄉，梅縣。整幅畫是一個非常寫實的一個表達，但是這三段是拼湊到一起的，形成了林風眠對自己家鄉的印象，其中有一個特殊的表達，他們的房子都是白色的牆，林風眠非常大膽的用白色來表達林中一些樹的樹榦，雖然畫中光線不明顯，但是它的顏色，使他顯得非常有層次感，空間感還有一些律動感。林風眠在東西融合的過程中不斷挑戰中畫和西洋畫之間的關係，例如色彩上的表達取自西洋畫的表達，在筆法上構圖上還是使用的一種寫意的方法，在色彩的線和面上使用的一種非常直接的方式，但是細緻來看你會發現他的細筆或者措筆非常精準，林風眠這幅作品十分精準的演繹出東西方在色彩和構圖上的融合。」

佳士得香港2017春拍預展北京站 展覽現場：

圖為佳士得中國書畫部專家謝飛為媒體導覽

佳士得中國書畫部專家謝飛對著張大千的荷花介紹道：「這幅畫作是孔祥熙家族舊藏，是張大千50年代成熟時期畫作的荷花，張大千35歲的已經在繪畫技巧方面登峰造極，對八大山人石濤他們已經到了一個比較高的境界，他是在臨摹的基礎上進行再創作，這些作品被當時陳半丁這些大家所認可，這幅荷花，我們可以從畫上看到八大山人石濤的影子，還有明代陳道復的畫法，雖然可以看到古人的影子，但是他加入了自己對水墨的理解，使其成為全新的作品。這幅畫作中張大千的花蕊是變化多端的，而且顏色的運用特別雅，花瓣花蕊他會選胭脂色，非常生動，張大千對色彩對構圖都有自己的獨到之處。

而另一幅也是張大千非常重要的潑彩作品，這幅畫作形成於1965年，這個時期張大千在巴西，也是他另一藝術高峰的起始地，他後半生主要的成就是潑彩，潑彩是在巴西形成的。上世紀5、60年代經常去巴黎看畫展，也認識畢加索這些當代大師，潑彩這方面，一方面受到西方大師的影響，對他有所啟發，另一個原因他的糖尿病導致眼睛裡血管破裂，造成他有一段時間眼睛模糊。在主觀客觀條件下研究出了中國特色的潑彩，既可以說是大寫意，也可以說西方的抽象派。這一幅畫使用的是羅紋紙，是他在日本專門定製的，自己研究出這種可以讓他的色彩的流動達到自己想要的效果，所以張大千好多作品都使用的這種羅紋紙。」

佳士得香港2017春拍預展北京站 展覽現場：

圖為佳士得瓷器及工藝品部專家陳良玲為媒體導覽

西藏 十三/十四世紀

鎏金銅嵌銀釋迦牟尼佛坐像

高 40 cm

佳士得瓷器及工藝品部專家陳良玲介紹道：「這尊釋迦摩尼佛像是13、4世紀上半葉鑄造，紅銅鑄造，上面覆有鎏金，由於鎏金不好覆到紅銅上，所以這幅佛像使用了很厚的鎏金，這尊佛像其實結合了尼泊爾、藏族、和漢族三地的佛像的特點，輕挑的眉毛、額頭寬下頜窄，豆莢狀的眼睛，都是尼泊爾佛像的特點，額頭的綠松石，胸部寬厚，是西藏佛像的特點，身穿的袈衣是漢族佛像的特點。這尊佛像不僅鑄造的極其精細，而且他整身都有紋飾。衣襟和布片之間是用連珠紋表現出來的，連珠紋是蠟銀技術。此像底部有封底銅板，中心沒有刻劃後期常見的十字交杵和陰陽魚圖案，而是簡單的八瓣蓮花，八瓣蓮花頭部的卷花紋呈明顯的不對稱形式，這是在14 世紀夏魯寺壁畫中經常可以看到的，也可證明二者年代相當接近。根據X光成像照片，在身體下部的空腔內有小經卷排列的裝藏痕迹，這一做法也僅見於西藏。」

佳士得香港2017春拍預展北京站 展覽現場

除了這次來京巡展的百餘件珍品之外，其餘即將在香港佳士得春拍預展中亮相的拍品亦是精彩非凡，敲黑板！劃重點！喜愛的朋友們萬勿錯過呀！小編最喜愛的拍品要屬下面那隻傳承顯赫的「小鴨子」，當然，還有一經現身就震驚業界的雙龍尊，更是十分珍罕之物，小編特精心整理其中重點拍品的高清細節大圖與您共賞。預祝各位舉牌瀟洒，撿漏愉快。

Lot 2804 西藏十三/十四世紀鎏金銅嵌銀釋迦牟尼佛坐像

尺寸： 40 cm

估價待詢

來源：Benny Rustenburg，阿姆斯特丹，入藏於1980年以前美國西岸私人收藏，1989年購自Benny Rustenburg。

佛陀全跏趺坐，右手下垂作觸地式，左手施冥想印。身穿袈裟，袒露右肩，衣襬上下兩層堆迭皺摺。袈裟襟沿嵌銀焊珠紋飾兩排，間以陰刻花紋。雙眼目光垂視，眉間嵌松綠石，雙唇略帶微笑，神情莊重慈祥。髻上有鎏金銅寶珠頂。裝藏板原封未被打開，上陰刻蓮花紋。

Lot 3110 唐 三彩鳳首壺

尺寸：33 cm

估價：500,000-700,000 港元

來源

1987年4月6日購於香港

此壺一面印狩獵圖案，另一面印鳳凰展翅圖，充分展現唐代藝術品中西融匯的韻味及意趣，應是受到中亞波斯地區的金屬器啟發。其中一件原型器或為定年五世紀的波斯薩珊王朝鎏金銀壺，雖然欠缺鳳首，但壺形與本拍品大至相若，上飾人物圖，出土於北周將軍李賢墓中，曾於1991年展出於新加坡The Empress Place Museum的展覽《The Silk Road:Treasures of Tang China》，圖錄24頁。另一件可資參考的例子，為定年隋至唐初的青釉鳳首龍柄壺，上飾各類浮雕紋飾，富西域味道，或與本器有一脈相承的關係，現藏北京故宮博物院，見1976年東京出版《世界陶磁全集》，卷11，隋唐，圖版6號。

同類的三彩鳳首壺可見於世界各大重要博物館，包括一件藏大英博物館，著錄於Jessica Rawson，《The British Museum Book of Chinese Art》，倫敦，1992年，圖199號；另一件壺身一面飾鳳紋，另一面飾崑崙奴騎獅，著錄於《世界陶磁全集》，同上，圖版40-41號；再一件藏東京國立博物館，著錄於Margaret Medley，《T』ang Pottery & Porcelain》，倫敦，1981年，圖版19號。此器經中科研發有限公司熱釋光測年法檢測（測試編號3407TL02；2006年11月9日），證實與本圖錄之定年符合。

Lot 3111 唐 三彩馬及牽馬俑

尺寸：79.5 cm；59 cm

估價：4,500,000-6,000,000 港元

來源

德馨書屋舊藏，1996年以前購於台北

金華堂珍藏

展覽

鴻喜美術館，《千喜年清翫雅集收藏展》，台北，2000

年，圖版66號

Lot 3112 唐 三彩藍斑猴子抱酒囊尊

尺寸：24.3 cm

估價：700,000-900,000 港元

來源

亞洲私人珍藏，1999年3月6日購於香港

猴子是唐三彩器中極少出現的題材，本器造型生動可愛，再添上珍貴鈷藍斑，更如畫龍點睛。暫只知一件相近例，雕刻三彩藍斑猴子抱著飾卷草紋的酒囊，先後為M. Komor及Georges deBatz遞藏，後於1983年11月30日拍賣，拍品319號，並以美金209,000成交。此題材有可能是從胡人抱酒囊俑演變過來。例如新加坡曾展覽一件Bryan珍藏的三彩彩繪胡人俑，上繪圓眼、高鼻、厚鬍子等胡人特徵，同樣作半跪姿態，手抱形狀與本器一樣的酒囊，見新加坡法國文化協會出版《Tang Sancai》，2010年，頁24。另外本場拍品3114號也是這個主題。此器經牛津熱釋光測年法檢測 （測試編號C207f5；2007年10月25日），證實與本圖錄之定年符合。

Lot 3113 唐 三彩鴛鴦壺

尺寸：29 cm

估價：2,800,000-4,000,000 港元

來源

埃斯肯納齊，倫敦，購於1999年

藍理捷，紐約，購於2012年

展覽

埃斯肯納齊，《Ancient Chinese bronzes and ceramics》，

紐約，1999年，圖錄圖版12號

此壺雕塑細膩精巧，生動有神，栩栩如生，誠為唐代三彩器中之精品。三彩鴨形壺非常珍稀，存世品寥寥可數，而本器尤為精美，特別是頭上鳥冠及舒捲的尾巴，寫實及巧妙地表現出鴛鴦的特徵。其實際用途至今未明，但其他已知例子均沒有配蓋。唐代流行鴨形香爐，不少唐詩均有記載，例如晚唐詩人李商隱《促漏》一詩中就寫道「舞鸞鏡匣收殘黛，睡鴨香爐換夕熏」，故此本器有可能用作香爐。本器造型非常罕見，有可能是孤品。有一件造型與本器稍相似的例子，藏河南省博物館，著錄於《中國陶瓷全集 -7- 唐三彩》，京都，1983年，圖版84號（圖一），同樣定名為「三彩鴛鴦壺」，惟缺冠，頸部亦較細長。另一例子為東京戶栗美術館舊藏，2015年9月15日於紐約蘇富比拍賣，拍品259號。此壺上罩三彩藍斑釉，如上例一樣缺冠及頸部細長，身體部分以鼓釘表達，與本器上的豐厚羽毛迴異。第三件例子的造型與戶栗美術館一例較相近，藏於三藩市亞洲藝術博物館 （館藏編號B60P1108）。最後一例造型較為不同，鴨子作回首狀，羽翼上印卷草紋，與本器的寫實風格顯然不同，藏靜嘉堂文庫，著錄於朱裕平著1997

年台北出版《中國三彩》，圖版25-3號。此器經牛津熱釋光測年法檢測 （測試編號c111h24；2011年8月4日），證實與本圖錄之定年符合。

Lot 3030 清乾隆 粉彩嬰戲圖罐 六字篆書款

15.3 cm

估價：6,000,000-8,000,000港元

來源：阿姆斯特丹佳士得，2001年11月20日，拍品199號

Lot 2888 清雍正 粉青釉貼花雙龍盤口尊 六字篆書款

51.8 cm

估價待詢

來源：Maruja Baldwin（1920-1997）珍藏；紐約佳士得，1999年3月22日，拍品331號；加州私人珍藏，1999-2004年；香港佳士得，2004年11月1日，拍品872號；香港庄紹綏珍藏。

著錄：《香港佳士得二十週年回顧：中國瓷器及工藝品精選》，香港，2006年，頁170；《庄紹綏收藏中國瓷器》，香港，2009年，圖版70號；《佳士得亞洲三十週年》，佳士得香港，2016年，頁132。此瓶曾為美國加州名流、商人及慈善家Maruja Baldwin（1920-1997）收藏。

說明：Maruja的丈夫Baldwin M. Baldwin是加州地產大亨E. J.（Lucky）Baldwin （1828-1909）的孫兒，其家族是最早在加州發展的地產商及財團之一，南加州多個地標均是以此家族定名，如Baldwin Hills 山脈及Baldwin Park城等。瓶盤口，長頸溜肩，腹部圓鼓，圈足。頸上飾三道凸稜，並由肩向脛部漸收。口沿至肩之間有兩個對稱龍形柄，龍頭有角，並細塑眼、耳及鬃毛，弓背上各飾六個乳凸釘，作張口銜沿狀。肩部則環飾一圈模印貼花。底青花書「大清雍正年製」篆體款。

拍賣時間

5 月 26 日 - 5月31日

預展時間

5 月 26 日（星期五）

10.30am – 8.00pm

5 月 27 至 30 日（星期六至二）

10.30am – 6.30pm

預展地點

香港會議展覽中心

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