七品縣令書畫大師趙之謙面對上司的索畫以「老子不高興」相送

書畫 06-10

趙之謙(1829年-1884年)，清代著名書畫家、篆刻家。浙江紹興人,初字益甫，號冷君；後改字撝叔，號悲庵、梅庵、無悶等。他是晚清年間著名的畫家、書法家、篆刻家 ,也是「前海派」代表人物 ,書法、繪畫篆刻皆有巨大成就。，對後世影響深遠，近代的吳昌碩、齊白石等大師都從他處受惠良多。

趙之謙是著名的書畫篆刻家，但這並非他的本願。他自幼讀書習字，博聞強識，但參加三次會試，皆未中。44歲時任《江西通志》總編，任鄱陽、奉新、南城知縣，卒於任上。

在明清，當縣官是個苦差事，隨便一個上級索要字畫，作為知縣，不想給，卻不能不給，否則步步都有小鞋穿。

不過，趙之謙雖然不高興，卻不是逆來順受的老實孩子。據說，有一次他的上司託人索畫，他畫了，還蓋了一方印：「老子高興。」過了兩天，上邊回話：「畫很好，就是印章不雅，換一個。」趙之謙答應了。畫完，重蓋一方印：「老子不高興。」

趙之謙擅長寫意花卉，早年學陳淳、陸治諸家法度，也受八大山人、石濤以及惲格的影響。「揚州八怪」中的李鱔、高鳳翰的花卉，他也鑽研過。

趙之謙的畫筆力勁健，用墨飽滿，色彩濃麗，有創新精神，又能夠從「俗」，汲取了民間賦彩的優點，成為他的藝術特點。他能吸取中國畫固有的優良傳統，善於運用筆墨，寫實同寫意相結合。就繼承而言，可算是接近揚州八怪。

他的花卉畫最為人們所稱道，較為突出的是在經營位置上獨具匠心。他的粗筆花卉筆墨之所以能夠引人入勝，是與他精湛的書法技巧分不開的。他運用書法趣味，結合造型，加強了藝術感染力。他雖然長於粗筆，但並不忽視工筆，此作利用了勾花點葉體把雙勾和沒骨兩種技法和諧地結合起來，使人不至於有突兀之感。他善於用紅（胭脂）、綠（青與黃的間色）、墨三種重色，善於從衝突中求協調。在題材上，他也作了很有意義的發展。趙之謙在藝術創作上的成就是多方面的。

他能夠融會貫通，使書法、篆刻、繪畫三者相互為用。趙之謙的繪畫對後來的任伯年、吳昌碩、齊白石等都有一定的影響，尤其他的繪畫中有股「金石氣」對吳昌碩等人影響更大。

趙之謙的花鳥畫把惲南田的沒骨畫法與「揚州八怪」的寫意畫法相結合。特別是汲取李復堂（鱔）小寫意的手法，以「南田」設色出之。將清代兩大花鳥畫流派合而為一，創造出新的風格。由於他書法功力深厚，線條把握精到，以這種富有金石氣的筆法勾勒，粗放厚重而妙趣橫生。運用各體字體題款，長於詩文韻語，這也是他高出其他清末畫家，成為繪畫巨匠的一個重要因素。他是詩書畫印有機結合的典範。以上海為中心的藝術家們，特別是吳昌碩等新一代受趙之謙影響，逐漸形成了嶄新的流派—海派繪畫。潘天壽在《中國繪畫史》中這樣寫道:「會稽撝叔趙之謙，以金石書畫之趣作花卉，宏肆古麗，開前海派之先河。」事實上，趙之謙的影響不只限於海上，肖俊賢、陳師曾等北派巨匠們也一樣受過他的影響。

花卉畫科發展至清末，以趙之謙為先導的花卉畫家們，正生存在這種藝術發展的過渡時期，趙之謙充分發揮了前海派領袖人物的歷史作用，首先在文化觀念上對中期花卉畫創作實行了超越，在美學意識上對中期花卉畫創作進行了更新，即將中期的花卉畫由「雅」返「俗」，又能夠從「俗」，汲取民間賦彩的優點，實行雅俗並重的藝術創作活動。是幅作品採用簡約的構圖法，清新淡雅。以書法如畫，是其中年佳作。

1、牡丹畫