淺談詞的閱讀與創作（二）

最新 06-10

學詞應先學作詩

學詞由詩入手，一、涵養正氣，則語不褻。二、詞律不少由詩律變來，如五七字句律。三、先學整飭的句式，再學參差長短不齊的句式，比較好入手。

古人學詩詞，先小學，後經史文章，再詩詞。

今人學詩詞，可以讀別集，後試作。詳見淺談詞的閱讀與創作（一）

當今詩詞在網路

老乾體

滿江紅慶祝九大開幕

雄偉莊嚴，像滄海波濤洶湧。太陽出，光芒四射，歡呼雷動。萬壽無疆聲浪滾，三年文革凱歌縱。開幕詞句句如洪鐘，千鈞重。大工賊，黃粱夢；帝修反，休放縱！聽諄諄教導，天衣無縫。改天換地爭勝利，除熊驅虎英雄頌。慶神州一片東方江，獻忠勇！

流年體

卜運算元

微雨賣花聲，轉過長街左。又與何人一擦肩，可是當初我？

輕攏百花裙，小扣青銅鎖。往事多於歲月時，買朵薔薇么？

實驗體

念奴嬌·開往中心的快車

晚安朋友，本班次、正在華胥行駛。飾夢夜光珠萬顆，都被長車連綴。圓象旋璣，方輿分野，秘籟靡終始。鐵逵南北，騷撓無數蚿指。恍惚重過黃河，燈曖懸窗，斗廁誰遺矢。文軌朝宗聲坎坎，總是催眠暗示。敗縟凝斑，初曦射幄，終點宏符指。早安朋友，播音到此為止。

學院派

一、詞律

推薦書目：

王力：《詩詞格律》、戈載：《詞林正韻》、陳廷敬、王奕清編：《欽定詞譜》、龍榆生：《唐宋詞格律》

如姜夔的《揚州慢》為雙調九十八字，前段十句四平韻，後段九句四平韻。

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬、窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏、清角吹寒，都在空城。杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅葯，年年知為誰生？

其中「過春風十里，盡薺麥青青」，為上一下四句式，所用韻部為平聲八庚、九青、十蒸。

關於孤調

宋末為止只有一個詞人寫過一首、再沒有第二首的詞調,柳永詞有大量的孤調出現。

霜花腴重陽前一日泛石湖

吳文英

翠微路窄，醉晚風、憑誰為整欹冠。霜飽花腴，燭消人瘦，秋光作也都難。病懷強寬。恨雁聲、偏落歌前。記年時、舊宿凄涼，暮煙秋雨野橋寒。

妝靨鬢英爭艷，度清商一曲，暗墜金蟬。芳節多陰，蘭情稀會，晴暉稱拂吟箋。更移畫船。引佩環、邀下嬋娟。算明朝、未了重陽，紫萸應耐看。

此詞為夢窗平生得意之作，其詞集即命名為《霜花腴集》。

由於孤調的特殊性，故不建議作為初學時選用詞牌，如要填孤調則須嚴守字聲。

晚清詞人推尊詞體，注重格律，填詞嚴守四聲：

吳文英朱祖謀況周頤

翠微路窄謝堂倦客醉扶壽客

去平去入去平去入去平去入

先人曉暢音律，有《寄閑集》，旁綴音譜，刊行於世。每作一詞，必使歌者按之，稍有不協，隨即改正。曾賦《瑞鶴仙》一詞云：

捲簾人睡起。放燕子歸來，商量春事。風光又能幾？減芳菲、都在賣花聲里。吟邊眼底。被嫩綠、移紅換紫。甚等閑、半委東風，半委小橋流水。還是。苔痕湔雨，竹影留雲，待晴猶未。蘭舟靜艤，西湖上、多少歌吹？粉蝶兒、守定落花不去，濕重尋香兩翅。怎知人、一點新愁，寸心萬里。

此詞按之歌譜，聲字皆協，惟「撲」字稍不協，遂改為「守」字乃協。始知雅詞協音，雖一字亦不放過，信乎協音之不易也。又作《惜花春起早》云：「瑣窗深」。「深」字意不協，改為「幽」字，又不協，再改為「明」字，歌之始協。此三字皆平聲，胡為如是？蓋五聲有唇、齒、喉、舌、鼻，所以有輕清重濁之分。

——張炎《詞源》

四聲者，平、上、去、入也。平謂之平，上、去、入總謂之仄。曲有宜於平者，而平有陰、陽；有宜於仄者，而仄有上、去、入。乖其法，則曰拗嗓。蓋平聲聲尚含蓄，上聲促而未舒，去聲往而不返，入聲則逼側而調不得自轉矣。

畏守律之難，輒自放於律外，或托前人不專家，未盡善之作以自解，此詞家大大病也。守律誠至苦，然亦有至樂之一境。常有一詞作成，自己亦既愜心，似乎不必再改。唯據律細勘，僅有某某數字，於四聲未合，即姑置而過存之，亦孰為責備求全者。乃精益求精，不肯放鬆一字，循聲以求，忽然得至雋之字。或因一字改一句，因此句改彼句，忽然得絕警之句。此時曼聲微吟，拍案而起，其樂何如。雖剝珉出璞，選薏得珠，不逮也。彼窮於一字者，皆苟完苟美之一念誤之耳。

——況周頤《蕙風詞話》

二、擇調與用韻

壽樓春尋春服感念

史達祖

裁春衫尋芳。記金刀素手，同在晴窗。幾度因風殘絮，照花斜陽。誰念我今無腸。自少年、消磨疏狂。但聽雨挑燈，敧床病酒，多夢睡時妝。飛花去，良宵長。有絲闌舊曲，金譜新腔。最恨湘雲人散，楚蘭魂傷。身是客，愁為鄉。算玉簫、猶逢韋郎。近寒食人家，相思未忘蘋藻香。

始見史達祖《梅溪詞》，題為「尋春服感念」，殆是悼亡之作。一百一字，前後片各六平韻。中多拗句，尤多連用平聲之句，聲情低抑，全作凄音。有用以填壽詞者，大誤。

初學適宜詞牌：

浣溪沙蘇軾

山下蘭芽短浸溪。松間沙路凈無泥。蕭蕭暮雨子規啼。

中仄中平中仄平。中平中仄仄平平。中平中仄仄平平。

誰道人生無再少，門前流水尚能西。休將白髮唱黃雞。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中平中仄仄平平。

此外還有浪淘沙、卜運算元、鷓鴣天等。

詞調的情緒表達與韻的安排

一、仄韻小令及詞體情緒表達

釵頭鳳

陸遊

紅酥手。黃滕酒。滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯。錯。錯。

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫。莫。莫。

臨江仙

晏幾道

夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。

釵頭鳳特點：1.上去聲韻與入聲韻互換2.不押韻的尾字仍用去上3.上下片歇拍用三個單獨的入聲字加強急促的情感。4.韻位的安排很密，句句叶韻適宜表現急促迫切的情緒，拗峭激越的悲情。

同樣押仄韻的撼亭秋：

撼亭秋

晏殊

別來音信千里，恨此情難寄。碧紗秋月，梧桐夜雨，幾回無寐。

樓高目斷，天遙雲黯，只堪憔悴。念蘭堂紅燭，心長焰短，向人垂淚。

與《釵頭鳳》相似之處：1、同押仄聲韻 2、不押韻的尾字也用仄聲而不是平仄相調。

不同之處：1、不換韻 2、偶數字句多 3、上一下四句式起到拽住感情的作用。

適宜表現出一種勁節、欲吐還吞的情緒，而不會流於軟媚。

二、平韻小令與詞體情緒表達

小重山

薛昭蘊

春到長門春草青。玉階華露滴，月朧明。東風吹斷紫簫聲。宮漏促，簾外曉啼鶯。愁極夢難成。紅妝流宿淚，不勝情。手挼裙帶繞階行。思君切，羅幌暗塵生。

1.用五七言律句。 2.押韻用平聲，且多為隔句押韻。 3.不押韻句尾字多用仄，平仄相諧。

音韻諧婉，適宜抒發流麗委婉的情思。

三、長調韻的安排與詞體情緒表達

賀新郎別茂嘉十三弟

辛棄疾

綠樹聽鵜鴂。更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵、人間離別。馬上琵琶關塞黑，更長門、翠輦辭金闕。看燕燕，送歸妾。將軍百戰身名裂。向河梁、回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。誰共我，醉明月。

賀新郎

辛棄疾

甚矣我衰矣。悵平生、交遊零落，只今余幾。白髮空垂三千丈，一笑人間萬事。問何物、能令公喜。我見青山多嫵媚，料青山、見我應如是。情與貌，略相似。一尊搔首東窗里。想淵明、停雲詩就，此時風味。江左沉酣求名者，豈識濁醪妙理。回首叫、雲飛風起。不恨古人吾不見，恨古人、不見吾狂耳。知我者，二三子。

賀新郎用入聲韻，則情緒激越急促，如《賀新郎別茂嘉十三弟》，用去上韻，則適宜沉鬱情感，如《賀新郎甚矣吾衰矣》。

平韻長調錶現促迫的情感：

六州歌頭

張孝祥

長淮望斷，關塞莽然平。征塵暗，霜風勁，悄邊聲。黯銷凝。追想當年事，殆天數，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水氈鄉，落日牛羊下，區脫縱橫。看名王宵獵，騎火一川明。笳鼓悲鳴。遣人驚。念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成。時易失，心徒壯，歲將零。渺神京。干羽方懷遠，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳騖，若為情。聞道中原遺老，常南望，羽葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺。有淚如傾。

1、前面韻位安排較疏，後面逐漸緊密 2、不押韻句子的尾字多用去聲振起，鏗鏘有力3、大量的三字句排列，語短氣促。

平韻長調中的和婉與低回：

高陽台西湖春感

張炎

接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船。能幾番游？看花又是明年。東風且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。更凄然，萬綠西泠，一抹荒煙。當年燕子知何處？但苔深韋曲，草暗斜川。見說新愁，如今也到鷗邊。無心再續笙歌夢，掩重門、淺醉閑眠。莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。

《高陽台》多四字句與七字句，三字句一般起到順承或轉接作用，韻位安排較疏，又用平聲韻，適宜表現哀怨低回的情緒。

三、結構

張炎論小令與慢詞結構：

詞之難於令曲，如詩之難於絕句，不過十數句，一句一字閑不得，末句最當留意，有有餘不盡之意始佳。

作慢詞看是甚題目，先擇曲名，然後命意，命意既了，思量頭如何起，尾如何結，方始選韻，而後述曲。最是過片不要斷了曲意，須要承上接下，如姜白石（夔）詞云：「曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒？」於過片則云：「西窗又吹暗雨。」此則曲之意脈不斷矣。

齊天樂蟋蟀

姜夔