如何經營繪畫的款式？

本素材摘錄自《繪畫問答一百題》，湯兆基編著，上海書畫出版社1999版，節選內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！

繪畫款式的適應經營，就是指畫面章法必須根據畫幅款式的實際。國畫的款式是多種多樣的，有方形，也有圓形；有豎式，也有橫式。同樣是豎式的，縱與橫的比例也是千差萬別。在款式已經確定的情況下，畫面景物的安排必須適應款式。

畫面內容的安排與款式之間是相互制約的，不同款式的畫面，是不能相互取代的。如明代孫克弘、周之冕等所作的書畫並茂的《百花圖卷》，以書與畫交替結合的形式作長卷經營，不失為一種好辦法，但如果將這種書畫結合的形式機械地移到立軸款式中去，那麼最後的結果必然是失敗。

一個有成就的畫家，十分重視謀求最能發揮藝術效果的款式。李可染畫的山水凝重渾厚，在墨色濃重的山巒中間白色的瀑布飛流直下，強烈的黑白對比，相輔相成，整幅畫面因此充滿生機。但如果把這種藝術特色的畫面作長卷經營的話，就不一定能取得理想的效果，所以李可染作山水大多採取立軸款式來表現是最理想的。

作為畫家，對於不同款式的畫面要善於隨機應變。清代畫家牛石慧作《富貴雲煙圖》，畫面高121.5厘米，寬33厘米，為窄長的條幅。畫面為一朵牡丹插在瓶中。為了適應款式，作者因勢經典，一是將花瓶畫得特別高並居中，這樣就佔據了五分之二的空間；二是長款題於畫面的上部偏重於右側，與向左側的牡丹避讓，也佔有五分之二的空間。這樣的面面雖簡，但依然顯得很充實。

款式經營 ，還必須考慮到尺幅的實際大小，如果款式相同，但由於尺幅大小的不同，那麼題材的選擇和畫面的安排也是不一樣的。蔬果中的芋頭、藕菱、西紅柿等，在冊頁中是常見的理想題材，但如果按冊頁的比例放大幾倍以後，也將原有的芋頭、藕菱隨之放大，那麼難以取得令人滿意的效果。反之 ，把繪有宏偉博大的山水的大型畫面，按比例縮小，原有的氣勢也將消失。潘天壽在處理大小畫面方面是非常得當的，他創作禿鷲等題材的作品，一般都採取大的尺幅，但在畫冊頁的時候，卻畫一些蔬果、小雞等，而從來不畫禿鷲。揚長避短，便能取得好的效果。（編輯整理：國畫藝術）

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