探路科幻、創新武俠，中國類型片長路漫漫

隨著中國電影產業的發展，類型電影已經成為大眾熟知且廣泛討論的話題。6月19日，結合了科幻片、武俠片、懸疑片三大類型主題的「中國類型電影思考和探索」金爵電影論壇在滬舉行。科幻作家王晉康，導演、編劇、監製張小北，科幻作家潘海天，導演蔡尚君，導演、編劇崔斯韋，和力辰光傳媒董事長李力，作家、編劇雷米，演員馮紹峰，導演路陽，導演、監製寧浩，作家張大春一同圍繞各自熟悉的領域進行了廣泛深入的交流探討。

科幻片：仍需不斷嘗試和積累

在中國，科幻類型作品底蘊向來不足，影視方面更是尤為薄弱。因此，科幻片的發展可以說還處在起步階段。現場，剛剛從影評人轉型做導演的張小北直言：「在做中國科幻電影的時候，面臨兩個最大的挑戰，一個是技術自信，一個是文化自信。技術自信還可以用錢解決，但文化自信卻需要靠時間、市場、觀眾的反饋不斷積累才能得到。」

而想要獲得這份自信，前期嘗試和積累是必不可少的，潘海天毫不諱言在這條探索之路上會有很多「犧牲品」：「尋找的過程可能會花很長時間，可能會死掉很多部電影才知道這條路是什麼。」

王晉康也十分認同文化自信的重要性，他說：「我記得有一次觀眾對我說，他只要想到科幻電影出現中國人就覺得不可信，這就不是電影的問題，而是整個社會的問題，首先要有這個自信才行。」

武俠片：創新才有更多可能性

與科幻片不同，武俠片在中國有很長的歷史，也一直是觀眾最熱衷的類型片之一，近年來更有《葉問》系列、《一代宗師》等口碑票房雙豐收的佳作。不過武俠片也面臨著創新的挑戰，寧浩說：「任何片種在它的領域都是有生命周期的，武俠電影從我最初看到香港武俠片覺得震驚、好看，到之後舞蹈化、神仙化，最後確實看膩味了，感覺需要新的東西。」

路陽則直接用徐克導演做例子，表示可以以武俠為手段講述不同的故事：「到《狄仁傑》系列開始講廟堂，然後脫離廟堂講政治的故事，陰謀的故事，不是草莽了，反而有新鮮感，和更多的可能性。」

作為演員，馮紹峰也感受到了武俠片的變化，由於現在更多地使用特效表演，甚至連跟真人對打對他來說都是件幸福的事了，不過他也表示：「我儘可能配合導演們在武俠片的創新道路上，讓它發揮的更好一些。」

儘管也認為武俠片已經變得「熟爛」，但張大春依然對武俠片的未來十分樂觀，「我遇到很多導演都在想，到底武俠還能怎樣？當我們還抱著武俠還可以怎麼樣的想法的時候，武俠電影不會衰落。」

懸疑片：確立行業規範是關鍵

近年來，犯罪懸疑片在中國進步不小，《白日焰火》《人山人海》都在國際上獲得了高度認可。然而這一類型的商業片仍舊有所缺失。作為相關創作者和投資人，大家都認為確立一定的行業規範有利於改善這一現狀。

作家雷米感嘆犯罪類題材的作品在展現刑偵過程時仍然十分敏感，「我們還是有紀律、有規則是無法逾越的，很多時候都需要在內容上有一定的取捨。」

崔斯韋則直言類型片在拍攝上是有一定的常規體系的，這種體系能夠幫助創作者判斷自己的工作進程，「這個是不可或缺的，而且這個體系我覺得是需要全行業一起建立的，不是一家公司或者一個個人能建立的。」

蔡尚君認為，投資人在建立這一體系上具有不可忽略的作用：「中國缺好的製片人、投資人，不是光有錢，還得有審美、水準。除了導演，真正的創作者的智力，投資人、製片人是一個靈魂，他要有這樣的審美和真正的素質，我們才能提供好的電影。這種改變不是一個人，是一代人，一個時代沉澱下來的主流影響才能建立產業的體系。」

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