世界水草造景大師的秘密對話，知道你就厲害了~

聽深田崇敬和田中克己談水草造景，看大師級作品是如何誕生的

深田崇敬以作品《神窟》贏得了世界水草造景大賽的頭等獎，這是他第二次獲此殊榮，田中克己的《光陰》也取得了第四的好成績。兩位可以說是世界水草造景屆的大師級人物了。下面就讓我們來聆聽一下兩位大師的巔峰對話~

田中：除了表彰大會這次還安排了派對，真不錯呢。這次大賽的前五名，加上我自己一共有3名日本參賽者獲獎，好多年沒有這樣的好成績了。再次祝賀深田君，獲今年造景大賽的大滿貫。

深田：謝謝。其實沒想到這次能夠獲得這個成績。可能這麼說有點奇怪，這次把作品降低了一步，一些需要精細製作的地方沒做到位，還把一些能夠去掉的地方都給省略了。在心裡總感覺像個半成品似的。做了各種計劃，本來想這次要表現到完美，可是最後還是省去了好些石頭、水草。

田中：去掉之後感覺怎樣？

深田：去掉之後反而感覺變好了（笑）。如果按部就班到最後的話，可能會讓人感覺「太多」。

田中：嗯~如果不去掉這些的話可能會成為一個「看上去好累」的作品吧。

深田：想要叩開最高獎的大門有幾個必須的鑰匙。通過不斷的參賽，每年都能獲得一兩把能用或者不能用的。

田中：作品的哪些地方會被怎樣的評價，通過不斷的參賽，參考自己作品的名次，哪些地方是得分點，哪些地方拉低了整體的水平，在一次一次的反饋中不斷找到了每把鑰匙，是這樣吧。

深田:100名的鑰匙不是那麼難。想要進入本壘圈內（27名以內）難度也還可以。想要擠進前7名的話，那鑰匙的分量就好比能打開銀行大門的金鑰匙一般。想要再進一步的話就要依靠以往參賽時的感覺了，其分量難以形容。

田中：就從進入前七名的鑰匙說吧，可以免費給我透露一下吧。

深田:最簡單的鑰匙，是目光停留的地方，想要別人看到什麼，看哪裡，最終目光停住的地方一定得是最容易理解的。通過整體的步驟誘導觀眾的目光自然而然的落到這裡。

田中：深田君的作品的話，就是下面這個地方吧？

田中：果然，還真有兩個！深田君你早說啊！

深田：剛才說的是第一把鑰匙。第二把鑰匙是最近常見的一種現象，也是一開始提到過的，作品「太重了」，每個細節對自己要求都很苛刻，作品給人的整體感覺是裡面的東西太多了。

田中:原來如此，還真是有過這種感覺呢。那第三把鑰匙呢。

深田：第三把鑰匙是「戰略」。並不是說要出奇制勝。傳統的自然魚缸、西洋風格的表現都可以，但是到現在為止有過太多的作品了，一旦讓人感覺到「啊，又是這個」就不好了。就算是之前見過的作品也沒關係，一定要在其基礎上有所挑戰、有新的表現、新的視角、或者使用新的素材都可以。審查員肯定會捕捉到裡面的變化，能夠感受到造景師的用心。

田中：原來如此!謝謝深田君的三把寶貴的鑰匙。接下來，想請教下大賽的審查基準。大賽的評分標準如下，其中棲息環境的表現就佔了50分，能夠介紹下具體是指什麼呢？

①棲息環境的再現50分

②長期維持的可能性10分

③技術力10分

④創新性和印象度10分

⑤自然感的體現10分

⑥構圖和水草的配植10分

深田：這個項目也被稱作是「水中感」，難道非要表現出「水中」才行嗎？我想這是大家一開始最困惑的地方。那麼到底什麼是水中感呢？我們人類居住在陸地上，眼前看到的景色、心中的構圖的靈感也大都是來源於陸地，在實際的表現中很多也是在臨摹陸上的景緻。單純在大賽中說的水中感，我認為是作品中只能帶有一種價值觀。關鍵是，作品給人感受到的印象是「干」還是「濕」。這一點可以說是一個分界線，審查員認同的當然是「濕」這一印象了。曾見有人以亞利桑那沙漠為主體造景，在大賽中這肯定是不會被認可的。這樣考慮的話應該就容易理解了吧。如果一個勁地去想「是陸地上」還是「水中」的話，視野會變的越來越窄，受到局限。關於這一點大家要有自己的判定基準才行。

田中：原來如此，這麼一解釋確實容易理解了呢。

好吧，小編現在要默默的崇拜一下大師級人物啦~

文章系意牌旗下YEE水族世界翻譯整理，轉發引用請註明。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！